搜狐娱乐专稿（阿禾/文 胖部/编辑）
步入六(liu)月，女性题材(cai)剧强势出圈(quan)，《墨雨云(yun)间(jian)》和《玫(mei)瑰的故事》自开(kai)播以来都交出了亮眼的答卷(juan)，无论是收视率还是讨论热度都持续攀升。
无独有偶，这(zhe)两部剧均以“大女主”为(wei)题展开(kai)叙事，讲成(cheng)长，讲逆袭，甚至讲复仇。
如果说“女性是一种处境”，那这(zhe)两部剧就以不(bu)同背(bei)景切入，带出了薛芳菲和黄亦玫(mei)这(zhe)两个(ge)“女性处境样本(ben)”。
透(tou)过这(zhe)两部剧的女主设定(ding)、命运走向，我们既能看(kan)到大女主题材(cai)开(kai)启的下一个(ge)版本(ben)，也能追溯出女性剧存在的普遍问题。
未来大女主的模版，应该是薛芳菲还是黄亦玫(mei)？
女频(pin)流量密码
《墨雨云(yun)间(jian)》和《玫(mei)瑰的故事》的剧情都不(bu)复杂，前者是凄惨人妻“伪(wei)重生”后逆袭复仇，后者是围绕四个(ge)男人的“一个(ge)女人的爱(ai)情史诗”。
两位女主的故事，都遵(zun)循了女频(pin)的叙事脉络：人物成(cheng)长线索清晰，且她们经历的伤痛，主要来源于男性；随着她们的成(cheng)长，男人在她们生命中的存在感也变得(de)越来越弱。
此外，薛芳菲和黄亦玫(mei)在设定(ding)上，也具有一些传统女频(pin)的“开(kai)挂”设定(ding)。比(bi)如薛芳菲是淮乡第一才女，黄亦玫(mei)拥有漂亮的脸蛋，男性角色总会不(bu)自觉地为(wei)她们吸引。
尽管大框架相似，但细究下去，两部剧又有很大的不(bu)同。
这(zhe)种不(bu)同主要表现在剧集的“虐点”与“爽(shuang)点”上。
《墨雨云(yun)间(jian)》整体“先虐后爽(shuang)”，而且它的“虐点”与“爽(shuang)点”都非常直给。
“虐点”方面，薛芳菲坐拥地狱开(kai)局，一上来就凑齐(qi)各(ge)种狗血元素：恶婆婆、歹毒小姑、绝情的丈夫(fu)、发癫的情敌和破碎的她。
而薛芳菲的“反攻”，也来得(de)迅雷不(bu)及(ji)掩耳。从(cong)冲出贞(zhen)女堂到进入姜府再到夺回笄礼、进入明义堂，前后只用六(liu)七(qi)集讲述。节奏快(kuai)，信息密，输出了女主打怪升级的强烈爽(shuang)感。
反观《玫(mei)瑰的故事》中的黄亦玫(mei)，则(ze)更像是“先爽(shuang)后虐再爽(shuang)”：起笔追求者无数，然后尝了爱(ai)情的苦、受了婚姻的伤，进而脱离苦海，重新找(zhao)回自我。
薛芳菲的“爽(shuang)”，主要表现在她“克(ke)敌制胜”的逆袭复仇，这(zhe)种“爽(shuang)”是外部化的；而黄亦玫(mei)的“爽(shuang)”，主要表现在她生活流的觉醒奋起，“爽(shuang)”是内(nei)驱式的。
她们都有意绕开(kai)了玛丽苏那一套，但她们在设定(ding)上，又都存在一定(ding)的故步自封(feng)——都学习男性思维去赢(ying)得(de)生活的主动权。
《墨雨云(yun)间(jian)》在男女感情方面关联的相对较(jiao)弱，虽然男主萧蘅时不(bu)时以拯(zheng)救者之姿出现，但薛芳菲却摆脱了“爱(ai)情至上”的传统观念。两人相互确认好感后，都专注于个(ge)人的成(cheng)长与事业(ye)。
而《玫(mei)瑰的故事》则(ze)将黄亦玫(mei)的成(cheng)长，建立在她与男性的情感纠葛上，比(bi)如她被男性伤害后，变得(de)对感情有的放失，对男友审慎选择。
事业(ye)的成(cheng)功，填补了黄亦玫(mei)婚姻的不(bu)幸，使她重新焕发了生机。而她本(ben)人，也学会了把爱(ai)后置(zhi)，做一个(ge)拥有自我并忠于自我的人。
究其本(ben)质，这(zhe)两部剧创作的出发点，都巧妙(miao)嫁接(jie)了世俗意义上的“男性思维”，用拍大男主的套路拍大女主。
“用男性思维拍女性剧”的问题并不(bu)新鲜，《墨雨云(yun)间(jian)》和《玫(mei)瑰的故事》并非个(ge)例。但这(zhe)种爽(shuang)字当头的思路，目前从(cong)反馈来看(kan)市场是买(mai)账的，而这(zhe)或许有一定(ding)的过渡性质。
严(yan)选大女主
在制作层面，大女主剧非常关键的一个(ge)因素就是选角。《墨雨云(yun)间(jian)》和《玫(mei)瑰的故事》的成(cheng)功都要得(de)益于此。
吴(wu)谨言(yan)和刘亦菲，与薛芳菲、黄亦玫(mei)这(zhe)两个(ge)角色，分别有很高的适配度。
先说吴(wu)谨言(yan)。吴(wu)谨言(yan)在女频(pin)赛道具有很大的优势，主要体现在两方面：
一方面是长相气质，她具有一种与生俱来的清冷(leng)气质，眉眼间(jian)带着不(bu)服输的韧劲儿，特别适合演这(zhe)种要强大女主，很容(rong)易让观众产生代入感；
另一方面她作为(wei)“复仇女主”的常驻选手，在这(zhe)领域拥有很高的国民度，她在《延禧攻略》里那几个(ge)清脆的巴掌至今余威犹在。
此次饰演薛芳菲，吴(wu)谨言(yan)还喜(xi)提专属名词“乳腺侠(xia)”，意指她在剧中的触底反弹，看(kan)得(de)人“乳腺都通畅(chang)了”。
但利弊相依的是，这(zhe)既是吴(wu)谨言(yan)的优势，也是她的“短板”，眼下她似乎被这(zhe)两大优势给限制住了，“出圈(quan)”角色大同小异，难(nan)以摆脱戏路局限。
但短时间(jian)内(nei)这(zhe)样的问题还不(bu)明显。从(cong)数据(ju)就能看(kan)到，《墨雨云(yun)间(jian)》的剧作体量放在今年的剧集里堪(kan)称黑马，实时热度与后开(kai)播的头部大剧《玫(mei)瑰的故事》打得(de)有来有回。
对年轻观众来说，大家始终偏(pian)爱(ai)睚眦(zi)必报的“乳腺侠(xia)”大女主。
再说刘亦菲。
刘亦菲与角色的适配度则(ze)更加明显，很少有女星能像她那样游刃有余地驾驭“女神范(fan)”。而《玫(mei)瑰的故事》生活流的设定(ding)，也让她留住了更多的观众，尤其是在台播领域，首播即(ji)拿下收视冠军，收视率峰值均破2，最(zui)高2.3469。
一刚一柔，一古装一现代，一戏剧化一生活流，两部剧形成(cheng)了颇为(wei)有趣的对照组。
《墨雨云(yun)间(jian)》与《玫(mei)瑰的故事》并非是古装与现代女性剧在今年的第一次对垒(lei)，早在今年四月杨紫主演的《承欢记》与赵丽颖主演的《与凤行》就曾因档期接(jie)近被比(bi)较(jiao)；此外鞠婧祎主演的《花间(jian)令》和张婧仪主演的《惜花芷》等作品，整体让上半年的女性剧赛道显得(de)颇为(wei)热闹。
女频(pin)赛道热闹如此，观众对大女主的审视随之也变得(de)更加严(yan)苛。
严(yan)选大女主由此应运而生，从(cong)人设到演员，都要被细细打量。
人设方面，大女主是否够强、够飒，对待感情的态度是否够洒脱，有没有搞雌竞，有没有女性互助……
演员方面，演员的年龄(ling)、颜值、身(shen)材(cai)、气质、国民度与角色是否匹配，能否满足观众们的想象……
女性剧发展至今，早已形成(cheng)了一套较(jiao)为(wei)标准的内(nei)容(rong)模式。一旦内(nei)容(rong)趋于稳定(ding)，创作者就更需要从(cong)选角上下功夫(fu)，在观众的审美上做文章。选角成(cheng)功与否，也顺势成(cheng)为(wei)了剧集与平台能否突(tu)围的关键因素。
现代女性的梦想样本(ben)
观众更爱(ai)看(kan)什么样的大女主？这(zhe)是创作者和平台都需要思考(kao)的问题。
首先从(cong)《墨雨云(yun)间(jian)》和《玫(mei)瑰的故事》这(zhe)两部剧来看(kan)，剧集元素的多样性，很可能会成(cheng)为(wei)女性剧未来的一大趋势。
这(zhe)两部剧都集齐(qi)了很多热门剧元素。《墨雨云(yun)间(jian)》融合了宅斗、权谋、复仇、喜(xi)剧等元素，而《玫(mei)瑰的故事》则(ze)在时装、家庭、商战等元素间(jian)游走。表面上，它们都被定(ding)义为(wei)女性题材(cai)剧，但剖开(kai)内(nei)里来看(kan)，却更加“五光十色”，目眩神迷。
其次，是基于现实基础的造梦能力。
《玫(mei)瑰的故事》讲的是“一女四男”的爱(ai)情故事。而类似的“雄竞”正(zheng)是时下女频(pin)改编中一种流行的人物关系模式，去年播出的《长相思》和《宁安如梦》走的都是这(zhe)个(ge)路子。
结合前文逻辑可以认为(wei)，这(zhe)种人物关系可以对标男频(pin)内(nei)容(rong)的“一男多女”。
不(bu)过，与架空背(bei)景的古装剧不(bu)同，都市剧讲述的女性故事，还是在更多地强调故事的现实性。比(bi)如黄亦玫(mei)步入婚姻生活后与方协(xie)文、与婆婆的一地鸡毛，就具有很强的讨论度。
最(zui)后，无论女性题材(cai)再怎么细分，它们的底层情感都是共(gong)通的，就是要与观众情绪对接(jie)，触达更广泛的受众。女性剧展示给观众的“大女主”，也理(li)应是一个(ge)现代女性都梦想成(cheng)为(wei)的样本(ben)。
开(kai)发女性剧，不(bu)要逃避女性欲望(wang)，不(bu)要审判女性，更不(bu)要“挂羊头卖狗肉”暗戳戳地搞男权，拿一些冠冕堂皇的借口(kou)去支配女性。
今年被疯狂审判的《如懿传》，同样也是吃了设定(ding)上的亏——在宫斗剧里强调偶像剧式的“兰(lan)因絮果”，刻意弱化了如懿的野心，让不(bu)争不(bu)抢的她，只凭借皇帝的爱(ai)慕，在刀光剑影的后宫稳坐高位。
这(zhe)种不(bu)切实际，既不(bu)符(fu)合观众追宫斗剧的心理(li)预期，也与当下的价值取向背(bei)道而驰。
就创作趋势来说，目前在女频(pin)赛道中，“黑莲花比(bi)白莲花更吃香，疯批女秒杀乖乖女”。相较(jiao)忍(ren)辱负重来说，观众更期待女主能为(wei)达目的“不(bu)择手段”。
眼下，随着生活节奏加快(kuai)、工作强度增大、社(she)会竞争加剧，人们在身(shen)体和精神上承受的压(ya)力达到了更高的峰值。所以对于快(kuai)捷的、即(ji)时的、不(bu)费脑的女频(pin)爽(shuang)剧，大众的需求更甚。
而女性剧也为(wei)人们逃避现实提供了情绪宣泄的窗口(kou)。只要能击中观众内(nei)心的痛点和愿望(wang)，未来就不(bu)愁没人买(mai)单(dan)。
错综复杂的剧集市场中，始终会为(wei)“大女主们”留有一席之地。