◎金兆钧（乐评(ping)人）
前几(ji)天北京音协召开换(huan)届大会，遇(yu)见了二胡演(yan)奏(zou)家姜克美，又回想(xiang)起1998年我们(men)共同参与的“1999新(xin)音乐发表(biao)会暨第三届中音MIDI音乐作品大赛发奖大会”。
眼(yan)下，AI音乐不(bu)但概念炒得(de)火热，甚至已经出现(xian)大批AI音乐作品。而MIDI，今天哪怕是小孩子们(men)用点功，都(dou)可以在一(yi)台电脑上(shang)轻松地制作音乐，没人觉得(de)是什么新(xin)鲜事了。但在1990年代初，MIDI也还是“高精尖”的东(dong)西。1991年，我还听到(dao)付(fu)林老师和刘诗召老师热切(qie)地向年轻一(yi)点的同行请教MIDI知(zhi)识，但也有的作曲家坚决反对(dui)使用MIDI：没人味！
我跟(gen)着讨教，人们(men)告(gao)诉我，这套基于计算机的音频技术(shu)发展得(de)太快了，几(ji)乎是日新(xin)月异，但确实是一(yi)个好家伙，尤其对(dui)于兴旺发达(da)的流行音乐来说，甚至于MIDI技术(shu)的使用水平都(dou)可能是一(yi)种业(ye)界(jie)标(biao)志。
有一(yi)天，同事韩新(xin)安拉我去(qu)见当时已经开办中音信雅艺术(shu)设备公司、但还是以销售雅马哈等电子音乐设备为主的赵易天。他和韩新(xin)安是同学，想(xiang)花点钱做点公益性(xing)的事，又找(zhao)到(dao)了同为他们(men)同学的北京电视台的导演(yan)王小雄，打算干(gan)点“有意思”的事。
此前，由于韩新(xin)安的穿针引(yin)线，中音公司已经和《人民音乐》编辑部举办过关于MIDI的征文比赛，这次(ci)是想(xiang)再推进一(yi)步，组织一(yi)批MIDI加民族乐器的作品创(chuang)作。这个动议(yi)源自(zi)于自(zi)从MIDI进入中国以来，MIDI设备严格(ge)的十二平均(jun)律与中国民族乐器的复杂律制间一(yi)直有着强烈的冲突，我们(men)试图通过创(chuang)作找(zhao)到(dao)可行的结合方法。当然，也有利于音乐电子设备在中国的进一(yi)步普及。
第一(yi)步当然是约请作曲家，我们(men)各处打听，约请了吴(wu)乐、艾立群、石松、姜景洪、卞留念、沈丹、哈布尔等人参与创(chuang)作。
12月19日，由北京电视台、中央音乐学院中音公司、《人民音乐》编辑部主办的“1999新(xin)音乐发表(biao)会暨第三届中音MIDI音乐作品大赛发奖大会”在北京戏校排演(yan)场举行。
我写了一(yi)份非常“鸡汤”的节目(mu)单序言：
我们(men)曾经询问，是否已因我们(men)听到(dao)的音乐而满足？
我们(men)曾经寻求(qiu)，是否今天的音乐人在这样一(yi)个时代已经无所作为？
于是有了这一(yi)场“1999新(xin)音乐发表(biao)会”。
我们(men)发现(xian)在中国大地上(shang)有很多年轻的声音在追寻电子时代的脚步——MIDI是否仅仅是一(yi)种工(gong)具？
我们(men)发现(xian)在这片热土上(shang)有很多年轻的音乐家在传扬祖先的神韵——民族乐器是否在我们(men)的手中只能奏(zou)响古老的歌谣？
我们(men)应当尽力，探索让科技的星光闪烁在这片古老而年轻的大地，
我们(men)必须尽心，尝试让民族的精神传递上(shang)这个民族充(chong)满希望的未来。
这就是这场音乐会产生的初衷和梦(meng)想(xiang)，
它确实只是一(yi)个不(bu)太狂妄的梦(meng)想(xiang)，有那么多的音乐人们(men)在追寻、在探索、在试验(yan)、在敞开他们(men)和你们(men)之间的憧憬和期待，不(bu)管他们(men)是名(ming)家还是初出茅庐的后生小子。
它当然还只是一(yi)次(ci)实践(jian)，一(yi)次(ci)尝试，一(yi)次(ci)咨询：什么是我们(men)今天的爱乐者(zhe)、生活者(zhe)、追求(qiu)者(zhe)想(xiang)望的声音？
它自(zi)然也肯定是一(yi)次(ci)不(bu)会停止的实践(jian)，一(yi)次(ci)不(bu)问结果(guo)的尝试，一(yi)次(ci)不(bu)期待回答的咨询。它将作为中国音乐人的群体理念和追求(qiu)而延伸向新(xin)的一(yi)年，新(xin)的世纪，新(xin)的明天。
赵易天看了大为激动，亲自(zi)在音乐会的现(xian)场朗读这份序言。
其实最有意思的是在音乐会走台的时候，我在后台听见一(yi)股排山倒海般的音浪，走过去(qu)一(yi)看，原来就是姜克美的先生、扬琴演(yan)奏(zou)家张高翔正在敲打扬琴。
我大为惊异地问他这是什么曲子，张高翔用浓重的潮汕腔笑着说：什么都(dou)不(bu)是，是我自(zi)己(ji)编的练习曲。
我有点愕然：那么这次(ci)给你们(men)的作品你们(men)这些(xie)招数远没有用上(shang)啊。
张高翔颇(po)为谨慎地说：我们(men)不(bu)好意思给人家提。你们(men)这个创(chuang)意非常棒，但以后希望能让我们(men)搞演(yan)奏(zou)的从一(yi)开始就参与进来。可能作曲家们(men)很懂(dong)MIDI，也很懂(dong)作曲技法，但是可能他们(men)不(bu)太知(zhi)道这些(xie)年来我们(men)搞演(yan)奏(zou)的技术(shu)上(shang)面的发展。
那场音乐会上(shang)演(yan)的作品有沈丹的《光阴》、陈翔宇的《雪》、李杰的《麦(mai)西莱甫》等。
演(yan)奏(zou)家则(ze)有扬琴演(yan)奏(zou)家张高翔、二胡演(yan)奏(zou)家姜克美、笛子演(yan)奏(zou)家姜景洪、马头琴演(yan)奏(zou)家张全胜、洞(dong)箫演(yan)奏(zou)家曾格(ge)格(ge)、三弦演(yan)奏(zou)家闯靖、管子演(yan)奏(zou)家包健、中提琴演(yan)奏(zou)家侯都(dou)都(dou)等，特别是卞留念自(zi)己(ji)一(yi)人兼顾二胡、古筝与合成器演(yan)奏(zou)的《春天》更(geng)是令(ling)人耳晕目(mu)眩。
2024.6.14