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搜(sou)狐娱(yu)乐(le)专稿（山(shan)今/文）《新生》一度凭借中国版“天才(cai)雷(lei)普利”和“全员恶人”的噱头上了桌。男主角井柏然也凭借费可一角，焕发了事业(ye)第(di)二春。
注意(yi)，此处特指前六集。
在后四(si)集中，《新生》逐渐走向失控，“天才(cai)费可”被改编成不爱(ai)钱的、认识到错误的、被原声家庭毁掉(diao)的悲情少年。“新生烂尾”也登上了热(re)搜(sou)。
《新生》的高开低走，某种程度上彰显了“恶人”的困(kun)境(jing)。
创作精彩的反派角色，容易获得流量(liang)与口碑，但同时也伴随着尺度风险、舆论风险，甚至(zhi)对于演(yan)员来说，还有演(yan)技口碑风险。
正所谓反派角色，永远迷(mi)人又危(wei)险。
01 进击的反派
井柏然在《新生》中出演(yan)了“六集恶人”费可。
在前六集中，他是中国版“天才(cai)雷(lei)普利”，骗婚(hun)、骗钱、骗感情、骗资源，为了实现阶级跨越，不择手(shou)段(duan)、心狠手(shou)辣，踩着一切往上爬。
同时他还好看(kan)、聪明(ming)、情商高，仿佛吐着蛇信子的美杜莎，漂亮、强大、诱惑、恶毒(du)、致命。
当然，最后几(ji)集编剧为费可加(jia)上了原生家庭之痛，让他从(cong)“美强恶”变成“美强惨”。但不可否认，费可仍然是这几(ji)年国产剧中，少见的、让人眼前一亮的主角形象。
杨幂在《哈尔滨一九四(si)四(si)》中也出演(yan)了反派，用编剧的话说，是不会洗(xi)白(bai)、反转的“彻彻底底的大反派”。
最开始，关雪是伪满洲(zhou)国的特务科头子，生性多疑、心思缜密(mi)。
按照过去的经验，谍战剧中，如果一位流量(liang)明(ming)星(xing)前期(qi)以反派身份出场，那么在剧情中后段(duan)，TA大概率会被策反，加(jia)入地下党，戴罪立功，或者剧情反转，TA本身就是正方(fang)安(an)插的间谍，比如《无名》里的王一博。
但关雪没有被洗(xi)白(bai)。她的身份朝(chao)着另(ling)一个方(fang)向反转了——原来她是满清贵(gui)族(zu)，她怀念、享受自己在封建制度下所拥有的特权(quan)，憎恨新世界。不少观众都对此感到惊讶：“很少看(kan)到谍战剧里女(nu)主角的理想是复清。”
反派上桌的故事这几(ji)年常有。
《长月烬明(ming)》里的恶毒(du)女(nu)配叶冰裳(shang)，因出彩的人设备受关注；《狂飙》高启强，人气超越正派主角安(an)欣，戏外张颂文也成为“狂飙热(re)”的最大赢家；《孤注一掷》的陆(lu)经理王传君和阿才(cai)孙阳，甚至(zhi)比主角更有存在感，前者靠拜佛席卷短视(shi)频(pin)，后者凭纯爱(ai)收割粉丝。
变化也正在出现。从(cong)叶冰裳(shang)、陆(lu)经理、阿才(cai)到高启强、关雪、费可，反派的风已经吹到了主角。
编剧可可觉得，反派上桌背(bei)后是大环(huan)境(jing)的变化。“大家喜欢反派，逻辑和《消失的她》《孤注一掷》爆火类似，纯粹的伟大、光明(ming)、正义，包括绝症、哭片，很多积极正能量(liang)的东西现在不吃香了。如今真善美很难流行。”
文艺作品确实能直观反映社会经济发展以及(ji)时代精神的变化。可可用美国经济大萧条时期(qi)举例，她表(biao)示这个时期(qi)的恐怖片非常流行，因为它们反映了中产阶级害怕向社会底层跌落的焦虑。2008年，当金融危(wei)机再次来临(lin)时，《贫民窟的百万富翁》，一部讲述底层翻身变富豪的励志(zhi)爽文式电影(ying)，几(ji)乎横扫(sao)了当年的奥斯卡。
当女(nu)性主义思潮涌(yong)现，“娘(niang)道(dao)”式女(nu)主角自然会被抛弃(qi)，江玉燕（《小鱼儿与花无缺(que)》）这种过去人人喊打(da)的大反派则被重新解(jie)读，成为野心勃勃、大杀(sha)四(si)方(fang)的“大女(nu)主”。
在阶级晋升通道(dao)越来越窄的当下，观众也很难相信只要诚实善良(liang)、努力工作，就有你好果子吃。反而是那些试(shi)图跨越阶层甚至(zhi)不择手(shou)段(duan)的野心家们获得了掌声，比如高启强、前期(qi)的费可。
“最近(jin)几(ji)年爆火的角色，反派比较多，比如《狂飙》后关于主角和反派讨论了很长时间，业(ye)内基(ji)本都意(yi)识到了。其实资方(fang)和平台主要还是看(kan)观众风向，观众喜欢什么，他们就做什么。”可可总结道(dao)。
02 艺人愿意(yi)演(yan)吗？
观众爱(ai)看(kan)，平台能拍，那么艺人愿意(yi)演(yan)吗？
“如果艺人觉得剧本很好，或者制作班底很好，通常情况下都会接受反派角色。因为演(yan)好了可以获得口碑和流量(liang)。”艺宣小杰(jie)告诉搜(sou)狐娱(yu)乐(le)，喜欢挑战的演(yan)员、实力过硬但没有太多主角能演(yan)的演(yan)员，一般(ban)会更倾向于接受反派角色。
“还有一种就是想转型的演(yan)员，想突破之前比较标签化的东西，在选择剧本的时候也会倾向于有创新的。”小杰(jie)提到了《谁是凶手(shou)》里的赵(zhao)丽颖和《哈尔滨一九四(si)四(si)》里的杨幂，她们都选择了比较复杂甚至(zhi)反面的角色，作为转型的号角。
“相较之下，流量(liang)明(ming)星(xing)会倾向于考虑这个作品能不能爆，是不是大IP或者制作班底是不是很强，能不能再上一个level，他们是要往上走的那种。”小杰(jie)补充道(dao)。
但出演(yan)反派也伴随着一定的风险，比如舆情。
一个深入人心的反派角色，可能会成为标签跟随艺人很久(jiu)。《不要和陌生人说话》里饰演(yan)家暴男的冯远征、《我的前半生》里饰演(yan)第(di)三者的吴越，都曾被不少观众谩骂。
小杰(jie)表(biao)示，接角色的时候，能看(kan)到的剧本完成度其实是有限的，电视(shi)剧前期(qi)很难拿到全部剧本，难以判断(duan)风险。
观众对于角色的谩骂，小杰(jie)觉得不算(suan)重大舆论风险，“只能证明(ming)大家看(kan)剧真的看(kan)进去了，以及(ji)演(yan)员演(yan)得好。真正的舆论风险是大家骂演(yan)员演(yan)技不好，没有诠释到位。演(yan)技比较好的实力派演(yan)员，不在乎演(yan)的是正面还是反面角色。”
对于演(yan)员来说，演(yan)技的专业(ye)程度跟不上反派的复杂程度，确实更容易造(zao)成口碑危(wei)机。
但小杰(jie)在工作中很少遇到知难而退的演(yan)员，“如果TA真的对这个角色感兴趣(qu)，肯定会去做功课，会想办法去理解(jie)，或者跟导演(yan)讨论怎么去诠释角色。”
在小杰(jie)的经验中，很少有演(yan)员会自我质(zhi)疑业(ye)务能力，“在TA们的模式里，TA会觉得自己演(yan)戏的模式是没错的，即(ji)便哪里有点问题，或者有导演(yan)说需要调(diao)整，TA会去跟导演(yan)沟通、讨论，常规情况下可能还是跟着自己的感觉走，除非导演(yan)地位比演(yan)员大。”
“很少有演(yan)员真的去看(kan)网上的评论，然后去思考自己。毕(bi)竟不是谁都能做到张颂文那么明(ming)白(bai)。”小杰(jie)说。
03 规则与打(da)破规则
即(ji)便观众爱(ai)看(kan)、平台能拍、艺人愿意(yi)演(yan)，反派角色也伴随着一定的风险。
比如《新生》后四(si)集，费可从(cong)中国“天才(cai)雷(lei)普利”变成了有原生家庭之痛、其实不爱(ai)钱、最后知错赴死的李泽瑞，“新生烂尾”随之登上热(re)搜(sou)。
于是，为了规避可能存在的风险，“潜规则”慢(man)慢(man)被建立。
在创作中，编剧忘崽会先(xian)进行一番(fan)自我审(shen)查，“在现在的尺度下，如果做比较常规的剧本，不太可能去创作一个纯粹的坏(huai)人。很多家庭剧里，即(ji)便我写了一个负面角色，最后也会写成他是为了主角好、好心办坏(huai)事这种。”
“剧本创作中可能都会遵循反派不能取(qu)得最后的胜利，最后肯定要被绳之以法的。”可可补充道(dao)。
忘崽提到，有时平台也会主动要求让反派更坏(huai)一点，“他们会觉得戏写得太平，有时候也为了追求虐、狗血，最后的结果就是坏(huai)人在某一阶段(duan)被写得非常坏(huai)。”这或许可以解(jie)释国产剧中那些不够讨喜的反派角色是如何(he)诞(dan)生的，因为他们被扁平化、工具化了。
很多时候，忘崽也很理解(jie)创作反派角色的舆论风险。他提到自己的一位业(ye)内朋友，非常不能接受《绝命毒(du)师》——豆瓣9分+的经典美剧，理由是他不接受为人师表(biao)的高中老师去贩毒(du)这件事。
但看(kan)到精彩的反派角色越来越多，也越来越受欢迎，忘崽觉得这是一件“本该如此”的事。
“我们在学编剧的时候，老师就会强调(diao)没有绝对的好人和坏(huai)人，编剧理论也会讲要塑造(zao)圆形人物。”圆形人物这一概念，出自爱(ai)德华·摩根(gen)·福斯特的《小说面面观》，指文学作品中具有复杂性格特征的人物，更真实、更立体，也具备更高的艺术价值。
那些不遵守“规则”的作品，不少都获得了超出预期(qi)的成绩。可可提到了《隐(yin)秘的角落》，这部剧罕见地塑造(zao)了真小人与伪君子齐聚一堂的小镇群(qun)像，主角也是国产影(ying)视(shi)剧中少见的“恶童”形象。
“《隐(yin)秘的角落》就没有遵守所谓的行业(ye)潜规则。很多时候，规则就是用来打(da)破的。如果没有背(bei)景，只想把剧做出来赚点钱，那尊重规则也OK。”可可说。