□吴小攀
作为一个常见的戏剧(ju)题材，如何(he)出新，是一件难事。由董明(ming)编、导、演、制的话剧(ju)《先生来(lai)了(le)》以鲁迅先生作为主角，以梦为载体，将许(xu)多人耳熟能详的鲁迅作品中的人物狂人、阿Q、孔乙己、杨二嫂、赵太爷、闰土等“攒”在一起，交集于舞(wu)台(tai)，让(rang)人感觉既(ji)熟悉，又耳目一新。这(zhe)些人物源于鲁迅内(nei)心，有时道出他的心中话，有时又走(zou)到他的对立(li)面，和他质(zhi)疑诘问辩难，形式十分新颖。而鲁迅则贯穿全(quan)剧(ju)，时隐时现，或参与戏中，或出戏旁白，起到提(ti)纲挈领的作用。尤其是主演董明(ming)对鲁迅有较为深刻的理解，并在此基础上再现鲁迅形象(xiang)，形神毕肖，展示出一种有节制的激(ji)情，感染力(li)很强。戏中角色(se)男女老少的大胆反串也屡屡让(rang)人意外，有出奇的效果。
整部戏的气氛渲染和烘托(tuo)很到位，道具以简驭繁(fan)。开场前(qian)锣(luo)鼓铙钹交作，新潮国乐铮铮，中西结合，既(ji)传统又新潮，也是一种“拿(na)来(lai)主义”。大鼓既(ji)有定音(yin)的效果，在提(ti)示演出即将开始的同时，传达出一种时代的沉郁和激(ji)昂之(zhi)气。
但(dan)对于普通观众来(lai)说，这(zhe)部戏的逻(luo)辑似(si)乎还没那么(me)清楚，戏剧(ju)冲突（起承转合）还可以更(geng)清晰凝练(lian)一些。那些鲁迅作品中众多人物的出场应该遵循一个什么(me)样的逻(luo)辑顺序？它们是否可以组织在一个更(geng)集中统一的戏剧(ju)冲突里？如此，将冲突的营造和解决作为戏剧(ju)的核心，可能会迸出更(geng)集中、更(geng)大的张力(li)。
当然，家与国是促成(cheng)鲁迅走(zou)上文学创作的两大因素，但(dan)过去似(si)乎更(geng)多强调(diao)了(le)国的层面，即他爱国，要(yao)通过文学改造国民性，救国；但(dan)这(zhe)也许(xu)只(zhi)是一个方面，更(geng)深隐的可能是他的家庭遭遇，他的个人体验，以及在一面大旗下各种泥沙俱下的恶劣人性的压迫，甚(shen)至如《野(ye)草》集所显露的那样，来(lai)自于更(geng)复杂的精神内(nei)外的矛(mao)盾纠葛。对此，当下关于鲁迅的文艺创作应该给予更(geng)多关注。
戏中角色(se)的女扮男装部分原因据说是演员数量不够，尤其是年轻(qing)的女性扮演封建遗老赵贵翁，以及用同一女性来(lai)扮演少年闰土、咸(xian)亨酒店的小伙计，等等，某种程度上增加(jia)了(le)观众入戏的难度。连主演鲁迅的董明(ming)也要(yao)分身(shen)扮演孔乙己（那个头发也特别假，可以采用头发套？），其实效果不好，打破了(le)鲁迅作为主角的审美统一性。只(zhi)需多加(jia)一个小生（小演员）和老生（老演员），就可以解决问题，还可以让(rang)他们分担更(geng)多角色(se)。
还有几个细节上的小问题，比如，背景(jing)闪过的婚照上的鲁迅太老了(le)。1906年被(bei)骗(pian)回国结婚时的鲁迅才24岁，不至于那么(me)老气横秋，也没有那样的发型和浓重的八字胡。阿Q喊“二十年后又是一条好汉”的时候应该是被(bei)枪(qiang)毙之(zhi)前(qian)最后游街的时候，包括画圆圈的情节，也应该是在他生命的最后时刻。而且，他的戏份是不是有点(dian)多了(le)？这(zhe)也是前(qian)面所说的，就是这(zhe)些鲁迅作品中的人物出场如何(he)以更(geng)合理安排，有机融合，形成(cheng)戏剧(ju)冲突，最后达到高潮。