《心居(ju)》已经播了几天了，随着剧情的铺展开来，顾磊的意(yi)外离世，也让全剧的第一个高(gao)潮点来临。
也是在这个基(ji)础上，演员们的表演真(zhen)正意(yi)义上迎来了爆发，尤其是海清和童瑶的对峙戏(xi)上，引起了不少观众的讨(tao)论，大家纷纷夸赞，可以永远相信海清的演技。
这次，小编(bian)也不妨借着这次高(gao)潮戏(xi)份，来总(zong)结一下(xia)个人心目中主(zhu)要演员们的演技排名，抛砖引玉，给各位观众一番简单的参考。
八、冯绍峰（饰施源）
冯绍峰饰演的施源，是剧中的男二号，也是影响顾清俞感情路上纠葛(ge)最深的人。
从设(she)定上来说，施源是一位经历家道中落的文艺男青年，这样的人，生活中不少见，影视剧上也经常有，所以，在塑造角(jiao)色方面，大多数普通观众都能轻(qing)易(yi)检验出冯绍峰演技的好坏。
首先，是从角(jiao)色角(jiao)度来分(fen)析。
施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力和信心再去寻(xun)找青梅竹马的顾清俞。
换句话来说，他就是生活中最常见的loser，当(dang)然提不起勇(yong)气去追求女神。
这方面，在施源以“假结婚”对象(xiang)的身份与顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是相当(dang)到位了，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第一反应先是震惊、不可置(zhi)信。
再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己(ji)现在落魄的处(chu)境，顾清俞对自己(ji)的看法等，种(zhong)种(zhong)结合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连(lian)直视顾清俞的勇(yong)气都没有。
包括之后，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方得知自己(ji)窘迫的处(chu)境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系方式。
在这一场戏(xi)中，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机，向观众传达了一个男人即(ji)使在面对生活的无奈时，内心还要保持(chi)剩下(xia)的那份仅有的自尊心。
不过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该有更好的处(chu)理方式，不说内心戏(xi)，就外在表演方面，那种(zhong)情绪的转化(hua)如果能够更坚(jian)决一些，效果可能会好很(hen)多。
加上目前，冯绍峰的戏(xi)份还不是很(hen)多，在表演方面展开的内容也不够多，故此把他排到第八位，应该是比较合情合理的。
七、姚一奇（饰顾磊）
顾磊这个角(jiao)色很(hen)有内涵，尽(jin)管在第五集(ji)就下(xia)线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂(hun)人物。
一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳(xi)妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下(xia)线，直接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调(diao)和的关系。
正如刚(gang)刚(gang)所提到，顾磊五集(ji)就下(xia)线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把这个角(jiao)色塑造得相当(dang)出色。
在人物设(she)定中，顾磊这个人性格懦(nuo)弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又(you)是顾家最受(shou)宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士(shi)宏(hong)都把他当(dang)宝一样看待。
出生在上海这种(zhong)大城市，又(you)是集(ji)万(wan)千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣食(shi)无忧。
而这种(zhong)人物，除了性格上比较温(wen)和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼着他向姐姐借钱买房的时候，嘴上说着好，但真(zhen)正面对姐姐时，他内心却并不坚(jian)决，因为他欠缺(que)的，是欲望，也是一个男人成家后该有的责任心。
也不得不说，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈(quan)可点。
在很(hen)多镜头下(xia)，观众可以看到姚一奇的眼(yan)神总(zong)是习惯性的往下(xia)，眉(mei)毛紧紧皱在一起，看起来又(you)怂又(you)萌，他也生动的把这个角(jiao)色特(te)点糅(rou)合在了一起，收放相当(dang)自如。
而姚一奇这位演员，大部分(fen)观众对他也不太了解，毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算(suan)很(hen)多，让人有印象(xiang)的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角(jiao)。
戏(xi)份上同样不多，但也仍然是这种(zhong)“怂萌”的特(te)点，看起来，姚一奇的形象(xiang)还是注定了他在荧屏上的角(jiao)色，大多是同类型的。
六(liu)、严永瑄（饰顾老太）
顾老太太在剧中的台词屈指可数，六(liu)集(ji)播完(wan)加起来可能都没有十句，因此，在观众的印象(xiang)中，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角(jiao)，基(ji)本上充当(dang)个挂件。
但个人觉得，严永瑄老师在剧中的表演还是很(hen)值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼(yan)，看起来不着痕迹，但却能感受(shou)到她对冯晓琴的嫌弃和不满。
注意(yi)看，嫌弃的表情有很(hen)多种(zhong)方式，但顾老太的那种(zhong)，属于不刻意(yi)外放的。
其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤(shang)心和愤怒之下(xia)， 把所有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳(xi)妇冯晓琴身上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场戏(xi)上，顾老太把身上那股破碎感诠释得淋漓(li)尽(jin)致。
另外有一场戏(xi)让人印象(xiang)很(hen)深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿头太咸了，没有焯水，说话的时候很(hen)刁钻，语气很(hen)直接。
当(dang)顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振作起来做早饭，又(you)炒了香椿头，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处(chu)发泄，只能点头说还行。
看起来，这些戏(xi)份很(hen)简单，但其实难点在于顾老太本身的情绪变化(hua)，从始至终，顾老太给人一种(zhong)四(si)平八稳，两耳不闻窗外事的感觉。
但实际上，这位老太太很(hen)精明，很(hen)多时候都在装聋作哑罢(ba)了，后续，顾老太的发挥点肯定还有不少，大家留心看就会有很(hen)大的收获。
同样，作为一名老戏(xi)骨，严永瑄老师这次出演《心居(ju)》，让观众还是比较惊喜(xi)的。
在上世纪80年代，严永瑄老师曾(ceng)出演过《天外飞仙》、《聊斋(zhai)奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧，她与龚雪等演员的合作也让人记忆犹新。
五、张颂(song)文（饰展翔）
张颂(song)文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来判别，他都属于大成的那一类。
其实，张颂(song)文饰演的展翔刚(gang)刚(gang)出场时，很(hen)多观众对他的印象(xiang)不太好。
从角(jiao)色角(jiao)度来看，展翔是一位暴发户，这种(zhong)类型角(jiao)色，给人的感觉很(hen)特(te)别，通常情况下(xia)，都属于眼(yan)高(gao)手低、目中无人的。
不过，张颂(song)文在塑造这个角(jiao)色时，基(ji)本上反其道而行之，虽然是个暴发户，但性格上风趣乐观，为人处(chu)事较为圆滑，说难听点就是油嘴滑舌。
在追求顾清俞的几场戏(xi)份中，刚(gang)出场时，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当(dang)得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意(yi)看，展翔的眼(yan)珠在乱转。
这里就是张颂(song)文为角(jiao)色设(she)计的小心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当(dang)时他的脑中已经有了计划。
或许，很(hen)多观众会觉得，张颂(song)文的表演过于油腻(ni)，但这偏偏又(you)是展翔需(xu)要给观众的感受(shou)，毕竟，展翔这个角(jiao)色，从根本来说，就是一个小市民(min)，区别只是他有钱罢(ba)了。
至于张颂(song)文为何要这么演，我(wo)猜(cai)想，就是为了和施源形成浓烈的对比。
一个是油腻(ni)的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了最直观的比较。
倘若张颂(song)文把展翔演得更深沉，或者说不那么油腻(ni)，这样反而让人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。
四(si)、童瑶（饰顾清俞）
童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋(wu)庸置(zhi)疑(yi)的。
只不过，受(shou)限于角(jiao)色的设(she)定，童瑶目前在剧中的发挥并不算(suan)多，尤其是好几次跟海清的爆发戏(xi)中，相比较对方，童瑶似乎都有点接不住。
顾清俞这个角(jiao)色设(she)定，基(ji)本上能从其他剧集(ji)上找到类似的原型。
大临单身的投(tou)行高(gao)管，收入很(hen)高(gao)，平时给家人送礼物都是奢侈品，买上千万(wan)的豪宅也不费力气，很(hen)像《我(wo)的前半生》里的唐晶。
这种(zhong)类型角(jiao)色，有两种(zhong)演法。
其一，是像《我(wo)的前半生》里袁泉那种(zhong)，不喜(xi)形于色，把情绪内敛化(hua)，能高(gao)效解决问题，丝毫看不见慌张。
其二，则是像童瑶这种(zhong)演法，基(ji)本上就属于目空一切，真(zhen)真(zhen)切切让人感受(shou)到距离和高(gao)贵感，让人一眼(yan)就觉得，她瞧不起人，不适合接触。
其实这两种(zhong)演法都没问题，但童瑶这种(zhong)演法，就更加注重外在的情绪表达。
尤其是当(dang)弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太大的变化(hua)，这就很(hen)容易(yi)让人不理解，不明白顾清俞内心的逻辑自洽(qia)究竟是什么。
或许，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个角(jiao)色自私(si)、冷漠(mo)的性格，但一个人是不可能完(wan)全处(chu)于理性的，只能说，童瑶在处(chu)理角(jiao)色时想得有点多了。
三、张芝华（饰苏望娣）
苏望娣这个角(jiao)色可能观众具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。
按照角(jiao)色的设(she)定，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化(hua)，但却是上海本地长大的。
可以预(yu)见的是，这类型角(jiao)色，刻薄、小气，容易(yi)得意(yi)忘形，小人得志(zhi)时最喜(xi)好对外炫耀。
这里，张芝华演这类型角(jiao)色真(zhen)是太绝了，完(wan)完(wan)全全把那种(zhong)市井(jing)老妈子的小气劲儿完(wan)全演出来了。
尤其是与亲家第一次吃饭的时候，从进入酒店后四(si)处(chu)观望的眼(yan)神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人觉得，怎么会这么真(zhen)实。
第二段让人记忆深刻的戏(xi)份，是在她主(zhu)动找到小叔子，提出让冯晓琴的妹(mei)妹(mei)帮她打扫卫生。
这场戏(xi)中，从苏望娣居(ju)高(gao)临下(xia)的语气，到谄媚(mei)又(you)觉得理所当(dang)然的表情，都给观众一种(zhong)特(te)别反感的感觉。
不得不说，无论从情节台词，衣着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完(wan)美的理解。
而作为从艺40多年的戏(xi)骨，张芝华年轻(qing)时也是很(hen)多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角(jiao)色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。
二、节冰（饰顾士(shi)宏(hong)）
顾士(shi)宏(hong)在前几集(ji)剧情中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开始了爆发。
尤其是是在急救室外刚(gang)刚(gang)得知儿子去世的消息时，他的身体下(xia)意(yi)识瘫软，呼吸不顺，眼(yan)睛(jing)睁得大大的，心情尤其混乱。
另外两场哭戏(xi)，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏(xi)，顾士(shi)宏(hong)在吃饭途中，看着饭桌上少了一个人，触景生情开始掉眼(yan)泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹(cui)的悲伤(shang)，是那种(zhong)白发人送黑发人的无力感。
但第二场戏(xi)则略微不同，顾士(shi)宏(hong)在面对女儿顾清俞再一次分(fen)析利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤(shang)，更多的是痛心。
毫无疑(yi)问，顾士(shi)宏(hong)是内心是痛苦而又(you)迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意(yi)见，只是身为父亲，他没得选择。
其实，节冰老师排到第二既是情理之中，但也是意(yi)料之外，毕竟在前几场剧集(ji)中，他都没有太多出彩的戏(xi)份，但当(dang)观众开始无视他的时候，他的突然爆发，就很(hen)容易(yi)产(chan)生反差感，相对应的，也就更能引起共(gong)鸣。
而节冰老师也是在娱乐圈(quan)多年的老戏(xi)骨了，之前在《一代枭(xiao)雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六(liu)组》《裂变》等影视剧中，从人物的形象(xiang)、神韵(yun)到内心世界的构(gou)造，节冰老师都有很(hen)强的塑造能力，这次在《心居(ju)》中，他也果然没有让人失望。
一、海清（饰冯晓琴）
海清又(you)演都市剧了，相信很(hen)多人会觉得，是好也是不好。
好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集(ji)，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。
但不好的点在于，同类型剧集(ji)，同类型角(jiao)色，更多观众担心海清演法重复。
这种(zhong)想法必然不在少数，甚至小编(bian)在观看之前也有同样的担忧。
但六(liu)集(ji)过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设(she)，她在《心居(ju)》中都与原来的形象(xiang)区别极大，因为这一次，她再也不是中产(chan)媳(xi)妇，而是“破产(chan)媳(xi)妇”。
剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨大变故，短短一集(ji)里哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情绪变化(hua)将(jiang)角(jiao)色的心理状态变化(hua)表现得淋漓(li)尽(jin)致，让观众也随之动情。
哭戏(xi)方面，海清真(zhen)的是教科书级别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力，甚至在细节处(chu)理上，她都花了不少心思。
比如在得知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开眼(yan)睛(jing)，没有多余的表情，甚至眼(yan)泪都没有。
但从海清的表情中，观众却能清晰的感觉到她已经接近绝望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种(zhong)无力诉说的悲伤(shang)，也是一种(zhong)没办法去形容的痛苦。
而最绝的，应该是海清的眼(yan)神了，她的眼(yan)神不仅是无力的，且没有任何聚(ju)焦，在她眼(yan)中，人和物已经成了茫然的一片大雾(wu)，她好似站在雾(wu)中，什么也看不清，什么也看不见。
不得不说，海清在情绪戏(xi)表达方面，很(hen)有自己(ji)的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混乱、无理取闹了。
但即(ji)使如此，她给人的第一感受(shou)不是让人痛恨，而是心疼(teng)了，这种(zhong)心疼(teng)，源于切肤(fu)的理解，也源于窒息的丧(sang)夫之痛。
或许，从某种(zhong)意(yi)义上来说，这种(zhong)家长里短的剧集(ji)，对于演员来说，并不是什么太大的挑战。
但其实，能够认真(zhen)把一个角(jiao)色，演到让观众产(chan)生共(gong)鸣，不出戏(xi)、不跳戏(xi)，真(zhen)正让人觉得她跟角(jiao)色融合成了一体，这就已经是很(hen)困难的挑战了。