中(zhong)国(guo)美术馆“全国(guo)第(di)十三届书法篆刻展览进京展”现场。
浙江省绍兴博物馆“大匠运斤(jin)——浙江近现代篆书篆刻名家作品展”海报。
河南省郑州美术馆（新(xin)馆）“文明的微笑——龙门(men)二(er)十品特展”海报。
山西省太原美术馆“盟书墨源——侯马盟书文字艺术展”海报。
为了一个“展”，奔赴(fu)一座“城”！
这是2024年国(guo)际(ji)博物馆日的热点话(hua)题，也是“全国(guo)第(di)十三届书法篆刻展览”观展热潮的真实写照。
“五一”假期，不少书法工作者和书法爱好(hao)者，奔赴(fu)山西太原、浙江绍兴、河南郑州，只为观赏三大展区精心筹备的展览。5月18日，随着由中(zhong)国(guo)书法家协会主办的“全国(guo)第(di)十三届书法篆刻展览进京展”在中(zhong)国(guo)美术馆拉开帷幕，这股观展热潮涌入北京，盛况再现。
经典之思的新(xin)维度
书法经典，是中(zhong)国(guo)文化的重(zhong)要(yao)标识。经典价值意义的重(zhong)新(xin)发掘、经典创作意识的主观强化，让本届展览成(cheng)为古今和鸣的文化盛宴，带领观众踏上溯源中(zhong)华文脉的寻(xun)根之旅，以(yi)及纵览当代书法篆刻全貌的艺术之旅。
按书体划(hua)分的三大展区，共(gong)展出近千件入选作品，与同期举办的3场全国(guo)名家邀请展、7场学术专题特展相辉映，各具特色又浑然一体。正如中(zhong)国(guo)文联党组成(cheng)员，中(zhong)国(guo)书协分党组书记、驻会副主席李(li)昕(cuan)所说，举办“全国(guo)第(di)十三届书法篆刻展览”是推动新(xin)时代书法事业实现高质量发展的重(zhong)要(yao)举措，旨在引导广大书家以(yi)经典意识、时代立场为创作方向，积极投身中(zhong)国(guo)式(shi)现代化伟大历史进程(cheng)，推动书法篆刻艺术实现创造性转化、创新(xin)性发展。
在山西省展览馆展出的236件行书、181件草书，以(yi)及58件名家作品，呈现出取法多元(yuan)、碑帖互(hu)参的整体风貌。当地从“源”字切入，分别在山西青铜博物馆、太原市博物馆、太原美术馆推出“真山正源——傅山书法艺术展”“魏碑溯源——平城时期魏碑书法艺术展”“盟书墨源——侯马盟书文字艺术展”3场特展，以(yi)全新(xin)视角解读傅山的艺术与人生、首次(ci)全面研究展示北魏平城时期的百余(yu)件魏碑书法遗(yi)存、对春(chun)秋时期的手写体晋国(guo)文字进行笔法字法章法的系统剖析，力求在历史溯源中(zhong)实现学术突(tu)破。
在浙江省绍兴市兰亭书法博物馆展出的86件篆书、75件篆刻、33件刻字，以(yi)及52件名家作品，呈现出与古为新(xin)的整体风貌。与之相对应的特展“大匠运斤(jin)——浙江近现代篆书篆刻名家作品展”在绍兴博物馆举办，通过(guo)展示赵之琛、徐三庚、赵之谦、吴昌硕(shuo)、黄宾虹、马一浮(fu)、沙孟海等名家名作，系统梳理浙江近现代篆书篆刻各臻其美的脉络、风格林立的格局。不同时期的篆书、篆刻作品相辉映，让观众可以(yi)更加直观地感受到篆书与篆刻的历史交融和“一体化”创作态势。
在河南省郑州美术馆（新(xin)馆）展出的132件隶书、215件楷(kai)书，以(yi)及55件名家作品，呈现碑简结合、法度性情相融的整体风貌。同场展出的“汉字中(zhong)原——汉三阙暨豫地汉碑特展”“文明的微笑——龙门(men)二(er)十品特展”“从法度到意趣(qu)——千唐(tang)志斋唐(tang)宋碑志特展”，分别以(yi)东汉时期唯一现存的神庙阙“嵩山汉三阙”的24件拓片和20件豫地汉碑拓片、龙门(men)石窟造像题记最具代表性的“龙门(men)二(er)十品”的60件拓片、千唐(tang)志斋博物馆所藏(cang)隋朝至宋代的90方墓志，直观展现了厚重(zhong)的中(zhong)原历史与文化。
不同书体的书法经典为当代书法工作者汲(ji)古出新(xin)提供源源不断的精神滋养，当代佳作又赋予传统书写形态新(xin)的笔墨表现方式(shi)，两者相互(hu)映照，展示出创作实践(jian)与理论研究互(hu)融的态势，彰(zhang)显展览的现实意义和学术内涵。
时代之光的新(xin)书写
书法艺术的综合性，以(yi)及古今之间的特殊“黏性”，于展览中(zhong)得到充分体现。
新(xin)时代以(yi)来，书法的学科地位不断提升，“美术与书法”正式(shi)成(cheng)为一级学科，“书法热”特别是“书法教育热”不断升级，彰(zhang)显中(zhong)华优秀传统文化的强大生命(ming)力。然而，书法和美术一样被视作“视觉艺术”的属性认知，让书法创作出现“重(zhong)笔墨，轻文本”“重(zhong)专业，轻普(pu)及”等现象。如何让书法艺术更好(hao)融入时代与生活，写出新(xin)时代的精气神？学界多方探(tan)索。
艺文兼备，是中(zhong)国(guo)书法的优良传统，也是对当代书法创作的现实要(yao)求。新(xin)时代以(yi)来，针对书法逐渐脱离了生活书写，为时代“记言录史”的功能弱化等问题，中(zhong)国(guo)书协提出“植根传统，鼓励创新(xin)，艺文兼备，多样包容”等理念，注重(zhong)发挥书法寄情抒怀(huai)与记言录史的功能，开展了一系列主题性创作实践(jian)活动，引导广大书家用手中(zhong)之笔讲好(hao)中(zhong)国(guo)故事，并为展览作品评审专设“文字文本审读小(xiao)组”。这些举措在本届展览中(zhong)得到强化和拓展。除(chu)此之外，展览还着力改(gai)革组织模式(shi)、优化评审方式(shi)、创新(xin)展览形式(shi)。初评工作由各团体会员负责，大大激发了各地作者投稿的积极性，确保(bao)了各行政区域入选作品全覆盖。电子化评审方式(shi)以(yi)及高科技智能手段糊名制的采用，保(bao)证了评选的公正性和透明度。一系列举措为遴(lin)选优秀作品开启新(xin)模式(shi)。
从参展作品可以(yi)看出，以(yi)古诗文摘录表达所学所思所感仍是主流，自作文辞得到鼓励，富有时代气息的文本书写引发观众情感共(gong)鸣；创作者更加重(zhong)视“艺”与“文”的关系，更加关注文字、文本和行款(kuan)等问题，常(chang)见的繁简字转化错误、文本错漏、断错句、行款(kuan)违(wei)背书仪等现象大幅减少。据本届展览评委(wei)、审议委(wei)员会副主任李(li)刚田介(jie)绍，文辞错误减少的前提，是至少1/3投稿作品因文本和文字问题被淘汰，从这一角度而言，书法创作者的整体文化素养、文字功底仍待提高。
书法艺术体现在笔尖上的较量，归根结底是创作者学养的比拼(pin)。在文墨同辉的创作理念引导下，广大书家深刻体悟(wu)书法的文化品格，以(yi)当代审美重(zhong)新(xin)审视古诗文，赋予古诗文以(yi)新(xin)的笔墨形态；以(yi)深入生活、书写时代的创作态度构(gou)思文本，让传统笔墨融合时代语汇，厚植当代书法创作的文化根基(ji)，充沛当代书法创作的精神气韵。
汉字之美的新(xin)天地
一部书法篆刻史，也是一部不断开辟艺术新(xin)境的历史。守正出新(xin)，是书法篆刻艺术传承发展的不二(er)法则。
此次(ci)展览作品植根传统，风格多元(yuan)，时代气息浓郁，体现了近年来广大书家守正出新(xin)、活化利用文博资源丰富书写语言的成(cheng)效，整体反映了当前书法篆刻创作追求雅正书风、注重(zhong)自然书写、强化学理性研究等阶段性特征，以(yi)及清新(xin)自然、质朴刚健的审美取向。从作者构(gou)成(cheng)而言，青年创作群体占(zhan)比近40%，最年轻的作者仅(jin)18岁，为艺术创作注入新(xin)活力。
“印宗秦汉”，历来是篆刻创作的艺术主张，也是中(zhong)国(guo)书协推动篆刻艺术发展的基(ji)本理念。在此基(ji)础上，以(yi)清代邓石如为代表的“印从书出”，以(yi)浙派为代表的“印从刀出”，以(yi)清代赵之谦为代表的“印外求印”等创作传统，同样得到了承扬，实现了创作理念的融通。此次(ci)展览上，不同流派、不同风格的篆刻艺术均得到全面展示。在评审专家刘洪洋看来，大部分篆刻作品不同程(cheng)度地进行了开拓性探(tan)索，写意印的数量明显多于工稳印，也体现出篆刻创作者对艺术性的刻意追求、对篆刻艺术时代表达的独特理解。工稳印精致(zhi)优雅，写意印变化丰富。形式(shi)多样、工艺考究的印屏(ping)，在展览现场吸引不少观者驻足，充分展现了“以(yi)古为师、化古为我”的新(xin)思考。
新(xin)兴的刻字艺术，是对传统书法的拓展，为此次(ci)展览增(zeng)添不少现代气息，颇为亮眼。在历史长河中(zhong)，甲骨文、青铜铭文、碑刻等沉淀了丰厚的刻字传统。刻字艺术正是在传统刻字基(ji)础上，逐渐形成(cheng)的对书法艺术进行再表现的独立艺术形式(shi)。30余(yu)年来，从主题刻字，到义形刻字，经过(guo)书法篆刻家的不懈探(tan)索，具有中(zhong)华风范、时代特征的现代刻字艺术，在国(guo)际(ji)刻字艺苑独树一帜，成(cheng)为中(zhong)国(guo)沟通世界的一座桥梁。本届展览刻字艺术部分，新(xin)增(zeng)“综合材料(liao)”作品。因此，展览来稿中(zhong)，木、陶、瓷、砖、石、金属等均有所涵盖，尤其是陶刻、瓷刻作品以(yi)及综合运用多种材料(liao)的作品，占(zhan)据相当比例(li)。评审专家王志安、李(li)贵阳、沈岩松认为，从书法（素材）的质量、形式(shi)的构(gou)思，到整体艺术水准，刻字艺术作品较上一届均有明显提高。载体的拓宽，带动创作者在作品构(gou)成(cheng)、技法、色彩等方面展开全方位实验(yan)探(tan)索。未来，自书自刻、书刻并进的刻字艺术，如何保(bao)持艺术纯(chun)度，避免工艺化倾向，从而形成(cheng)中(zhong)国(guo)刻字的不同流派，任重(zhong)道远。
书刻同源，刀笔共(gong)修。每一届全国(guo)书法篆刻展览都承载着社会期待和时代重(zhong)托。正如中(zhong)国(guo)书协主席孙晓云所说，我们所处的时代，正是承前启后、薪火传递的时代。希望每一位入展作者以(yi)此次(ci)展览为契机，以(yi)精良的笔墨潜心入纸，以(yi)饱满的热情投身时代，砥砺前行，守正出新(xin)，努力在时代长卷中(zhong)留下浓重(zhong)绚丽的一笔，为推动中(zhong)国(guo)书法艺术的海内外传播做(zuo)出自己的努力，让中(zhong)国(guo)书法融入生活、走(zou)向世界！
本文图片均为中(zhong)国(guo)书法家协会提供
版式(shi)设计(ji)：蔡华伟
《 人民日报 》（ 2024年05月27日 20 版）