《大辽河》：津子围(wei)著；春风文艺出版社(she)出版。
长篇小说《大辽河》的(de)写作，源于一个单纯的(de)想(xiang)法：作为一名写作者，有责任用文字来回报养育自己的(de)河流，为她留下一点什么。于是，我用了差不多3年时间“走辽河”，从西(xi)辽河的(de)源头(tou)老哈河、西(xi)拉木伦河到(dao)东辽河的(de)源头(tou)，再(zai)到(dao)盘锦和营(ying)口的(de)入海口。随着探访的(de)深入，我越来越感到(dao)，在无垠的(de)时间和空间里，自己不过是一粒细微的(de)尘埃(ai)，内心(xin)产生了无比的(de)敬畏。
如果把一条(tiao)河看成生命的(de)过程(cheng)，那么上(shang)游是童年时光(guang)和青春期，激越跳荡，充满活力；中游是中年，滋养深阔，静水流深；下游进入老年，宽大宁静，风轻云(yun)淡。用小说书写这样一条(tiao)河流是有难(nan)度的(de)，或者说，传统的(de)小说叙事方式难(nan)以对一条(tiao)河流进行准确的(de)表达。所以，《大辽河》在叙事方式上(shang)做出新的(de)尝试，既有虚构也有非(fei)虚构，涉及文物考古、民俗学、非(fei)遗传承，甚至植物学、水文地质学、分(fen)子人类学等学科，我努(nu)力以跨(kua)时空跨(kua)文体写作还原一条(tiao)河流的(de)自然形态。
呈现在这部小说中的(de)人物，都(dou)是辽河两(liang)岸的(de)普通百姓：烧炭工、制玉人、柳编蒲编工、车夫等，书中没有提(ti)到(dao)他们的(de)姓名，而是用亲属的(de)称谓。“我”与烧炭的(de)二哥、三(san)哥没有家族血缘关系，二哥、三(san)哥以及二舅、三(san)叔、二姨、二姐(jie)等也没有家族血缘关系，但人们互相(xiang)帮助、温(wen)馨和睦，有如一家人。《大辽河》就是要为普通人立传，奉上(shang)一部有深沉情(qing)感的(de)诚意之作。
时间是个奇怪的(de)礼物。五六千年前的(de)西(xi)辽河并没有那么多荒(huang)漠，牛河梁遗址和查海遗址考古中都(dou)发现了核桃残骸，说明那里曾是阔叶林带，水草丰美，孢(bao)子粉检测也证实了这一点。后来生态环境被(bei)破坏，尤其是辽金时期，辽河上(shang)游趋于荒(huang)漠化。小说里烧炭工二哥生活的(de)辽代是生物能源时代，那时的(de)二哥没日没夜地辛(xin)苦烧炭，一个窑口周边的(de)树木砍完了，就再(zai)建(jian)一个新的(de)窑口，他拼死拼活地劳作，却不知道自己破坏了周遭生态。《大辽河》写了两(liang)个被(bei)淹没的(de)古城，一个是柳条(tiao)边的(de)尚阳堡，一个是东辽河的(de)萨尔苏城，它们都(dou)是千年古城，是小说的(de)主人公体验人间冷暖、发生爱恨(hen)情(qing)仇的(de)地方，现在两(liang)座古城淹没于辽宁清河和吉(ji)林二龙山水库，故事却徘徊在时空之中，令人魂(hun)牵梦绕。让我们欣喜的(de)是，10多年来，辽河封育真正(zheng)改变了生态环境，人与自然和谐共生，植物动物丰富(fu)多样，使得辽河生态进入历史最(zui)好时期。
辽河平原是游牧、渔猎、农耕3种文化交(jiao)汇区域，不同的(de)文化交(jiao)流、碰撞，催生了古代文明的(de)起源与形成，影响(xiang)着中国历史的(de)发展。《大辽河》以“龙凤(feng)玉佩”为草蛇灰线，通过“活化”的(de)文物回应文明传承的(de)内在逻辑和历史必然，最(zui)终聚(ju)焦新时代崭新的(de)生活样貌和精神风貌。
“那天傍晚，浅(qian)蓝色天幕挂满星辰，明亮而闪烁。走过辽河浮桥时，我不小心(xin)湿了鞋面，一股冰凉钻(zuan)了进来，我觉得河水瞬间区分(fen)了过去和未来，同时我觉得，时间其实是难(nan)以分(fen)割的(de)。”每个人都(dou)有其打开河流的(de)方式，都(dou)有关于河流的(de)想(xiang)象和定义。对我来说，《大辽河》仅仅是自己奉上(shang)的(de)一份真诚。感谢写作过程(cheng)中所有提(ti)供帮助的(de)人，特别(bie)是我走访辽河时结识的(de)淳朴善良的(de)普通人，他们让我真切地体会到(dao)生命的(de)意义。
《 人民日报 》（ 2024年06月18日 20 版）