尔了了
看过我去年那篇《长相思》剧评 的应该知道，本人绝(jue)对是(shi)剧粉，并且是(shi)一位看过原(yuan)著、三碗水端平、平等地嗑每一对CP、即使嗑昏头了也(ye)不粉真人、不宽(kuan)容剧情（我上(shang)次写(xie)的时(shi)候(hou)，剧情还没崩）的理性剧粉。
因此，《长相思2》归(gui)来，本人这篇评论，先叠一层理性探讨buff，希望诸位剧粉、CP粉和明星粉们，都和气生财(cai)，要相爱不要打架。
《长相思2》海报
看完四集(ji)，实话实说，我已经对这部续集(ji)的权谋(mou)线放下了期待，那熟(shu)悉的摆烂(lan)配方：权谋(mou)斗争全(quan)靠(kao)联姻纳妃，朝堂安宁全(quan)靠(kao)反派主动放弃。而戏剧结构呢？没有结构，每集(ji)主打一个松散，恐怕GPT来拉片(pian)，都拉不出(chu)一条逻辑性和连贯性像样的剧情线。
那么从一部剧开篇来说，够吸引人吗？答案当然也(ye)是(shi)否定的。对比《庆余(yu)年2》，同(tong)样是(shi)第二部，起码王倦(juan)还是(shi)给出(chu)了一个正经的新剧开篇：把(ba)新悬念(nian)和主人公危机给足(zu)了，吊(diao)住(zhu)观众胃(wei)口，有追看性。而《长相思2》的新剧开篇，那就是(shi)第40集(ji)（第一部共39集(ji)）。
《长相思2》的首日腾讯站内热度值破(po)28000，已超过第一部的首日热度值。
但(dan)客观来说，《长相思2》依然是(shi)一部长板极长、短板极短的特殊剧集(ji)。它(ta)的长板是(shi)在感情戏上(shang)的极致(zhi)拉扯的剧本书(shu)写(xie)、演员演绎(yi)、氛围烘(hong)托，短板是(shi)除此之外的一切(qie)。我愿称之为“沉浸式古(gu)偶(ou)”，开“恋游思路做剧”之先河。
所谓“沉浸式古(gu)偶(ou)”，就是(shi)别的什么家国情怀、朝堂争斗、权谋(mou)宫斗，搞(gao)不来不如不搞(gao)，一切(qie)都明确(que)是(shi)恋爱的背景板，这在近几年的古(gu)偶(ou)市场实属罕见。
弹(dan)幕(mu)评价玱玹的政(zheng)治联姻：“他结婚(hun)如上(shang)坟，上(shang)坟如结婚(hun)。”
近年来，平台降本增效，过日子的精打细算用到了类型赛道上(shang)，一个主类型不叠加个五六七八个分类型，不能算作性价比高。这便有了“古(gu)偶(ou)+N”，所谓“古(gu)偶(ou)+N”，就是(shi)古(gu)偶(ou)剧必要拉扯多种元素，比如家国情怀、朝堂争斗，最不济也(ye)得是(shi)悬疑探案、商(shang)战逆(ni)袭，最最基本的，得有个“复(fu)仇”“重生”“换(huan)脸”吸引眼球吧(ba)？瞧隔壁《度华年》，一个人重生都不够看了，得“三人重生”给足(zu)排面。即使如此，还要再(zai)安排点“宝(bao)宝(bao)权谋(mou)”，不然体现(xian)不出(chu)女主的“大女主S+”味道。
而古(gu)偶(ou)赛道，最重要的还是(shi)情感戏，其他类型元素都属于锦上(shang)添花的炫技。炫技的基础，还是(shi)要情感戏好。如果古(gu)偶(ou)剧情感戏差(cha)还要硬搞(gao)“古(gu)偶(ou)+N”，就像是(shi)我小时(shi)候(hou)课(ke)堂上(shang)转笔，学(xue)霸转笔，班主任看到欣(xin)慰“孩子学(xue)得轻松”，看到我转笔，只会说：“呔！不务正业(ye)！”
《长相思》不搞(gao)那些(xie)，什么家国情怀、权谋(mou)宫斗，一切(qie)都是(shi)恋爱的背景板，全(quan)大荒都只是(shi)那四个人play的一环(huan)，要的就是(shi)一个主角们沉浸式谈(tan)恋爱，而你(ni)沉浸式嗑CP，别的一概不要思考。所以这是(shi)什么创作思路？这是(shi)恋游的创作思路。
《长相思2》的大女主金句海报
依在下看来，过去，所谓男有《完蛋我被美(mei)女包围了》，而女有《恋与制作人》；如今，《长相思》以传统剧集(ji)之姿，实现(xian)了长剧的恋游体验：三位男主，个个不但(dan)帅得燕瘦(shou)环(huan)肥，还人设鲜(xian)明、前史细致(zhi)、性格各异，与女主的三条情感线，做到了情感模式、人物关系、主要矛(mao)盾、恋爱细节、心动回忆(yi)、CP体验完全(quan)不重样，这不就是(shi)恋游操(cao)作吗？
这种创作思路，去年《长相思》就玩得很溜。当时(shi)首日热度值海报，选用的就是(shi)大女主+她的西皮们。
以往长剧集(ji)中，不是(shi)没有女主“一拖二”“一拖三”的情感戏操(cao)作，但(dan)通常戏份配比有明确(que)的主配之分。编(bian)剧创作的时(shi)候(hou)，会明确(que)“主CP”和“副CP”，主CP不但(dan)要大戏份描绘其感情发(fa)展，还有带感情线之外、主要剧情的任务；而副CP则限于戏份，通常采取“高光”“名场面”在有限戏份中完成角色标签和人物关系的建立，在观众心中留下印象，且主副CP人物的故事发(fa)展和人物变化，要统一在剧情大任务中。
比如《知否》，故事主线跟随着男女主的宅斗朝争前进，而男二小公爷的行(xing)动，基本始终在前面这条线上(shang)发(fa)展变化、产(chan)生危机、对男女主进行(xing)阻(zu)碍或帮助等。恋游创作也(ye)分角色主次，但(dan)每个可攻略人物，基本都有自己单独的故事线和行(xing)动线、专属场景、可触发(fa)任务等等，等于每个人物都是(shi)一个副本。这种做法，就使得每一个可攻略人物，都有自己完整的人物变化和感情发(fa)展空间，能有足(zu)够的细节呈现(xian)，能留足(zu)与玩家私密的爱情空间和心跳回忆(yi)发(fa)酵的戏剧可能。
《长相思》的爱情线创作方式，就更接近恋游的写(xie)法，每个人物都细节拉满，都几乎给足(zu)了“男主”待遇，都有足(zu)够和女主谈(tan)情说爱的空间，且，一般偶(ou)像剧即使女主追求者众，也(ye)只心属一人，而《长相思》反之，正是(shi)因为剧作上(shang)“一女三男”暧昧不明的空间给够了，才有了该剧每组(zu)CP的“好嗑度”，也(ye)就有了各CP党网上(shang)的腥(xing)风血雨。
而随着这种写(xie)法带来的问题，也(ye)是(shi)明显的。一部剧的戏剧容量是(shi)有限的，因此编(bian)剧端的“抓大放小”和厘(li)清戏剧结构是(shi)很重要的。《长相思》过度聚焦在情感戏的极度细腻上(shang)（很少见到一部剧单场戏少拍(pai)一两个男女主微表情，都会降低“嗑度”），导致(zhi)除情感戏外，没有给故事剧情线、人物成长留足(zu)写(xie)作空间。
比如这场四人戏，就是(shi)西皮间的极限拉扯。一段玩笑话，就炸出(chu)了小夭的态(tai)度，涂山璟突(tu)然发(fa)脾气、相柳的眼神变了，都很好品。
还有爷爷催婚(hun)这场戏，小夭追问，玱玹这个回答的节奏感，让观众跟着大喘气儿。爷爷：看破(po)不说破(po)。
所以现(xian)在回看，为什么《长相思》第一部前几集(ji)虽慢，但(dan)能留住(zhu)大部分观众，因为小六身世是(shi)个剧情线上(shang)的大悬念(nian)，观众会期待何时(shi)兄妹(mei)相认；而为什么到了后段，开始有观众抱怨赶客，因为除了恋爱，几个人物个人的成长和变化已经停滞了，几乎不再(zai)让观众有期待。这些(xie)问题到了《长相思2》，只会集(ji)中进一步爆发(fa)。
重申(shen)一下我的观点，《长相思》的故事，是(shi)个彻头彻尾的悲(bei)剧。这个悲(bei)剧比一般古(gu)偶(ou)做得好的地方，就在于它(ta)不是(shi)失忆(yi)、绝(jue)症之类靠(kao)编(bian)剧技术人为制造的悲(bei)，而是(shi)人物性格和人物命(ming)运高度统一的悲(bei)。
比如相柳的悲(bei)剧，表面是(shi)对洪江忠义和女主情感之间的矛(mao)盾，但(dan)这个矛(mao)盾并非无解，可他偏(pian)执重情的性格，导致(zhi)他注定是(shi)困死(si)其中的命(ming)运。
只有听(ting)到与喜欢之人相守(shou)时(shi)，平日里不显山露水的相柳，才有了那一点点真实情绪。
玱玹的情感悲(bei)剧，是(shi)帝王路与个人情感的经典(dian)冲突(tu)，但(dan)也(ye)并非无解，因为他帝王路的出(chu)发(fa)点是(shi)情感，但(dan)过程却遗(yi)失情感，主要问题还是(shi)出(chu)在他刚愎自用、野心勃勃的性格上(shang)。
大婚(hun)之夜抛下新娘，独自看着秋千架忆(yi)往昔的玱玹。此举，何尝不是(shi)对另一个女人的折磨？
女主的悲(bei)剧，则是(shi)一整套严丝合(he)缝的悲(bei)惨前史和情感遭遇共同(tong)造成的，她的小心谨慎、悲(bei)观消极、顾(gu)虑(lu)重重、过度理性，都与其每一步情感选择对应。
习惯用坚强的外表伪(wei)装自己的小夭，甚至无法理解自己为何破(po)防。
而涂山璟这个人物应该会在《长相思2》中笑到最后，该角色在古(gu)偶(ou)类型中，个人认为很有样本和对标意义。当古(gu)偶(ou)项(xiang)目还在强调(diao)男主的“霸总感”“苏感”“高位感”时(shi)，涂山璟这个人物，该卖惨卖惨，该撒娇撒娇，该张嘴张嘴，以“男妲(da)己”“小娇妻”等我见犹(you)怜形象开宗立派，十年后，若“贤良淑(shu)德恋爱脑男”赛道在古(gu)偶(ou)中发(fa)扬光大，那涂山璟堪为宗师。这怎么不算一种性格决定命(ming)运呢？
比起如今爱在心口难开的涂山璟，许(xu)多观众像小夭一样，更怀念(nian)清水镇的叶(ye)十七。
《长相思》的成功能不能复(fu)制？个人觉得不太能。这种剧情线纯划(hua)水、全(quan)靠(kao)感情戏硬撑的项(xiang)目，从编(bian)到导到演到剪，但(dan)凡有一个环(huan)节掉链(lian)子，都会是(shi)一场惨剧。说句不该说的，你(ni)能想象某些(xie)老拍(pai)出(chu)“死(si)亡镜头”的导演来拍(pai)，或者换(huan)几个演员来演这个项(xiang)目吗？桐华及其闺蜜对这个项(xiang)目各环(huan)节的绝(jue)对主控、秦榛这位女导演近乎偏(pian)执的细腻度，以及演员们的全(quan)情投入，使得该剧的成功只能算意外，而非符合(he)工业(ye)和市场规律的常态(tai)。
即便如此，不出(chu)意外，我还是(shi)会追完第二季，因为确(que)实想在这个夏天，沉浸式学(xue)习桐华姐的情感戏写(xie)法，并纵情感受一次中国古(gu)偶(ou)剧史诗级的be现(xian)场：就让这大雨全(quan)都落(luo)下。
本期编(bian)辑 邹姗