博物馆是连接过去、现在与未来的桥梁。一(yi)个个展区、一(yi)件件藏品，见证(zheng)历史(shi)、以史(shi)鉴今、启(qi)迪后人。专题博物馆近年来受(shou)到观众热捧，成为打卡(ka)新潮流。这些博物馆，记录了中华民族在历史(shi)长河中的文明成果，展现了党领导人民团结奋斗建设社会主义(yi)现代化国(guo)家(jia)的成就和荣光。
——编者
水光潋滟，草木葱茏。从(cong)浙江杭州西子湖畔步行，进(jin)入玉(yu)皇山路，四(si)周的喧闹(nao)渐渐沉静，大约(yue)1公里后，中国(guo)丝绸博物馆在丛(cong)林掩映中出现。1992年正式(shi)对外开放(fang)的中国(guo)丝绸博物馆，是国(guo)际上最大的集收藏、研(yan)究、传(chuan)承、展示于一(yi)体(ti)的纺(fang)织服饰类专题博物馆。走进(jin)博物馆，丝路馆、非遗馆、修复展示馆、时装馆等建筑，移步换景，别具一(yi)格。
独有的魅力、绚丽的色彩(cai)、浓郁的文化内涵，起源(yuan)于中国(guo)的丝绸，为中华文明谱写灿烂篇章(zhang)，成为文化强国(guo)建设的动人符号。
7厘米丝线讲述(shu)数(shu)千年丝绸历史(shi)
颜色发黑、丝丝交错，进(jin)入丝路馆，一(yi)团小小的丝线，格外引人注目。中国(guo)丝绸博物馆馆长、浙江理工大学浙江省丝绸与时尚(shang)文化研(yan)究中心研(yan)究员季晓芬说，这是考古(gu)工作者于2005年对钱山漾(yang)遗址进(jin)行第三次发掘时出土(tu)的丝线，“这团长约(yue)7厘米的丝线，是迄今为止(zhi)在长江流域(yu)发现最早的丝绸产(chan)品，说明距今4400—4200年的长江流域(yu)已有养蚕、缫丝、织绸技术。”
中国(guo)是世界丝绸的发源(yuan)地，以发明植桑养蚕、缫丝织绸技术闻(wen)名于世，被(bei)称为“丝国(guo)”。
近代以来的考古(gu)发掘证(zheng)明，早在5000多年以前，生活在黄河和长江流域(yu)地区的先民们经过一(yi)段漫长而艰辛的摸索，已经完(wan)成从(cong)驯化野蚕到缫丝织绸的历史(shi)进(jin)程，建立起原始蚕桑丝绸业。
回顾丝绸传(chuan)播发展的重要阶段，都(dou)离不开技术的进(jin)步。展厅内，出土(tu)于四(si)川成都(dou)金牛(niu)区天回镇老官山汉墓的西汉提花机模型，成为丝绸技术变革的物证(zheng)。“老官山汉墓除了出土(tu)一(yi)批织机模型，还有15件彩(cai)绘木俑，从(cong)身姿和铭文推测(ce)可能(neng)是对汉代蜀锦纺(fang)织工场中织工的模拟再现。这批提花机模型是我国(guo)目前发现的唯一(yi)有出土(tu)地点(dian)、完(wan)整的汉代织机模型，填补了世界纺(fang)织史(shi)空(kong)白，对研(yan)究中国(guo)乃(nai)至世界丝绸纺(fang)织技术起源(yuan)和发展具有重大意义(yi)。”季晓芬说，战国(guo)秦汉时期(qi)，中国(guo)的丝绸生产(chan)日益普及，产(chan)区扩大，特别是丝织技术得到较大发展，出现了用脚控制织机开口的踏板织机和以专门程序来控制经线提升规(gui)律的提花机，形成了中国(guo)丝绸的古(gu)典技术体(ti)系。
丝绸之路的开辟，无(wu)疑对丝绸发展有着历史(shi)性的意义(yi)。
一(yi)件经向长52厘米、纬向宽51厘米的红地翼马纹锦，在展厅显著位置展出。图案残(can)存3排翼马，每匹马高约(yue)19厘米、宽约(yue)15厘米。中间一(yi)排3匹马右行，上排两匹和下排3匹均为左行。“马的造型是典型的萨珊波斯风格。”国(guo)际丝绸联盟(meng)秘书长、浙江理工大学浙江省丝绸与时尚(shang)文化研(yan)究中心研(yan)究员李启(qi)正说，北朝晚期(qi)到初唐时期(qi)出现的翼马纹样，原型是希腊神话中的飞马。从(cong)地中海(hai)、中亚(ya)再到中国(guo)的新疆、青海(hai)、甘肃等西北地区，都(dou)出土(tu)过不少翼马织锦实物，说明它在丝绸之路上广泛传(chuan)播。
通肩袈裟(sha)、飞天长裙、密(mi)集衣纹……展厅复原的敦煌第322窟，让观众仿佛身临其境，感受(shou)丝绸的交融之美。中国(guo)丝绸博物馆研(yan)究馆员徐峥介绍，隋唐丝绸无(wu)论是在生产(chan)技术还是艺术风采(cai)上，都(dou)呈现出一(yi)种与以前不同(tong)的中西合璧风格。20世纪60至90年代，莫高窟文物成批次陆续出土(tu)，其中不乏大量精美的丝织品。
丝绸的历史(shi)还在继续，江西德安(an)周氏墓出土(tu)的一(yi)件素罗单衣，成为宋代丝绸变革的见证(zheng)。这件宋代青年女子常用的服装，以素罗织物制成。尤(you)其引人注目的是，前门襟中部缀了一(yi)粒纽扣，这也是目前发现我国(guo)最早的纽扣实物之一(yi)。季晓芬说，宋元实施“农商并重”和开放(fang)的海(hai)洋政策，促使丝绸流通特别是海(hai)外贸易更普遍、频繁，海(hai)上丝绸之路取代陆路成为对外贸易的主要途径。
明清(qing)时期(qi)，随着新航(hang)路的开辟，大量精美的中国(guo)丝绸以前所未有的规(gui)模直接输(shu)往欧洲、美洲，并成为18世纪欧洲“中国(guo)热”的重要因素之一(yi)。紫地缂丝龙袍、大红绸地盘金彩(cai)绣八团龙女袍、黄缎绣云龙朝袍……展厅内琳琅满目、做工精致的清(qing)代服饰，成为明清(qing)丝绸发展的见证(zheng)。
中国(guo)丝绸业形成机械化技术体(ti)系
烟柳垂(chui)堤、波光闪动，以桑蚕丝为经线，以人造丝为纬线，经纬交错间呈现烟雨朦胧的西湖。这幅西湖意匠图，将传(chuan)统提花工艺与杭州风景相(xiang)结合，成为近现代丝织技术一(yi)大创新的印证(zheng)。
展板图文并茂地展示了浙江、江苏、上海(hai)的蚕种改(gai)良实践。清(qing)末到20世纪20年代后期(qi)，通过蚕种改(gai)良，引进(jin)新式(shi)教育、新型织机，应用人工原料和西方印染工艺，中国(guo)丝绸业逐步完(wan)成近代化进(jin)程，环太湖地区形成了一(yi)个与传(chuan)统手工体(ti)系截然不同(tong)的机械化技术体(ti)系。
去掉传(chuan)统旗袍不合理的旧式(shi)设计，采(cai)用西式(shi)服装设计理念，袍身上植物花卉、建筑风景、几何图形，争奇斗艳。展厅内，一(yi)件件民国(guo)时期(qi)的旗袍，让观众领略民国(guo)丝绸焕(huan)然一(yi)新的染织艺术风格。徐峥说，20世纪20、30年代，风格独特的改(gai)良旗袍，留下了民国(guo)传(chuan)统纹样的广泛使用和西式(shi)图案风行的印记。
新中国(guo)成立后，中国(guo)丝绸业在桑品种、缫丝、丝织、印染整理、生产(chan)管(guan)理、工艺设备(bei)等方面发生重大变化，丝绸成为国(guo)家(jia)重要外贸创汇产(chan)品，自20世纪70年代起几乎主导了全(quan)世界丝绸产(chan)业链的前端。中国(guo)丝绸也被(bei)更多地应用在人们生活的方方面面，走向更为广阔的天地。
展厅内，一(yi)段呈螺旋形的管(guan)状织物，引发了人们的好奇。季晓芬介绍，这是一(yi)段纺(fang)织人造血管(guan)，当人体(ti)血管(guan)有病变或创伤时，可用相(xiang)应口径的人造血管(guan)接上，以挽救病人生命。“1974年苏州丝织试样厂与上海(hai)胸科医(yi)院合作，1979年成功研(yan)制机织涤纶毛绒人造血管(guan)并用于临床，效果良好。该发明获(huo)第十四(si)届(jie)日内瓦国(guo)际发明金质奖。”
刻画入微、层次丰富、墨润清(qing)晰，用丝线精准勾(gou)勒富春山秀(xiu)丽景色，不仅再现名画的笔(bi)墨神韵，更使离散(san)数(shu)百年的传(chuan)世佳(jia)作在中华织锦的演绎下实现了完(wan)璧重圆。展厅内，彩(cai)色数(shu)码织锦长卷——《富春山居图》呈现在观众面前，成为当代丝绸技术发展的代表。
20世纪90年代以后，电子提花机与电脑辅助纹样设计系统的普及应用，极大提高丝织像景的设计自由度。数(shu)码仿真彩(cai)色丝织技术突破一(yi)种颜色代表一(yi)个组(zu)织的传(chuan)统理念，假(jia)如采(cai)用红、黄、蓝、黑、白5种丝线交织，理论上可产(chan)生4500种色彩(cai)关系，从(cong)而赋予传(chuan)统丝织画全(quan)新姿态。此技术于2003年荣获(huo)国(guo)家(jia)技术发明奖。
改(gai)革开放(fang)后，中国(guo)丝绸业发展迅猛，20世纪80年代末在国(guo)际市(shi)场丝绸热背(bei)景下步入黄金时代，80年代末90年代初跨入自动化电子信息时代。20世纪末通过国(guo)有企(qi)业体(ti)制改(gai)革，实施“东桑西移”“调(diao)结构，创品牌，促升级”等措施，中国(guo)丝绸走出低谷，传(chuan)统丝绸融入当代时尚(shang)设计元素，重放(fang)异彩(cai)。
讲好中国(guo)丝绸和丝绸之路故事
李启(qi)正说，自嫘祖始教民育蚕、缫丝制衣之时起，丝绸便成为中华文明的象征和重要组(zu)成部分。及至汉唐，丝绸之路贯通东西，绵亘万里。中国(guo)的丝绸制品，凭借其优(you)雅(ya)、柔和、飘逸的高贵属性和巧夺天工、精美绝伦的独特美感，风靡东西，驰名宇内，对人类历史(shi)和世界文化的发展产(chan)生了深远影响。
2013年，共建“一(yi)带一(yi)路”重大倡(chang)议正式(shi)提出。古(gu)老的丝绸之路，展开新的画卷。
李启(qi)正说，在丝绸文明和文化的引领下，丝绸产(chan)业也再次迎来新的历史(shi)发展时期(qi)。“东桑西移”成功实施，蚕桑丝绸业成为当时广西、四(si)川、云南等地脱贫攻(gong)坚大力发展的重点(dian)产(chan)业；第一(yi)个丝绸国(guo)际标准由中国(guo)牵头制定并实施；“家(jia)蚕丝腺生物反应器”“丝绸双面数(shu)码印花”“医(yi)用蚕丝材料”等丝绸创新科技和延伸产(chan)业不断涌现。
以中国(guo)丝绸为主体(ti)的中国(guo)服装，既立足于本土(tu)，又结合国(guo)际流行潮流，逐渐由民族化走向国(guo)际化。中国(guo)丝绸博物馆的时装馆，诠释了中国(guo)霓裳的发展。展厅内，一(yi)款款中国(guo)设计师的设计服装，用新技术赋能(neng)，融合东西方艺术，彰显文化自信。刺绣装饰融入旗袍体(ti)现华丽，彩(cai)绣腰带和腰间玉(yu)佩彰显庄重，2008年北京(jing)奥(ao)运(yun)会颁奖礼服，既是对传(chuan)统旗袍的创新，又融入中华优(you)秀(xiu)传(chuan)统文化寓意。运(yun)用传(chuan)统编织、针刺和印染工艺，呈现“天”的轻盈飘逸，亮相(xiang)2015年米兰世博会中国(guo)馆的“天”系列秀(xiu)服，传(chuan)承了传(chuan)统纺(fang)织和印染工艺，运(yun)用现代立体(ti)裁剪和3D成型技术，并大面积采(cai)用手工针刺工艺，产(chan)生水墨画般的效果。
丝绸的修复技术，是中国(guo)丝绸博物馆的另一(yi)张名片。在修复技术馆，“风宪衣冠：桐乡濮(pu)院杨家(jia)桥明代墓葬出土(tu)纺(fang)织品修复成果展”首次展出了浙江桐乡濮(pu)院镇出土(tu)、由中国(guo)丝绸博物馆修复完(wan)成的12件纺(fang)织品文物。以中国(guo)丝绸博物馆为依托单位设立纺(fang)织品文物保护国(guo)家(jia)文物局重点(dian)科研(yan)基(ji)地，承接了“一(yi)带一(yi)路”共建国(guo)家(jia)和地区的大量纺(fang)织品考古(gu)、保护、研(yan)究项目，如敦煌莫高窟出土(tu)丝绸、俄罗斯北高加索地区合作纺(fang)织考古(gu)等，并发起倡(chang)议成立了丝绸之路文物科技创新联盟(meng)。
季晓芬说，未来，中国(guo)丝绸博物馆将创新打造“丝绸博物馆+蚕桑丝织非遗馆”的双馆模式(shi)，以“丝绸之路周”“国(guo)丝汉服节”“国(guo)丝环球展柜”“陌桑中国(guo)”等特色品牌，努力讲好中国(guo)丝绸和丝绸之路故事，不断擦亮丝绸文化金名片。
版式(shi)设计：张丹峰