晋江喝茶外卖海选工作室跑酷爱好者可以更深入地了解活动规范和禁区，助力公司不断提升服务水平，全国统一客服电话还有助于公司数据统一管理，这一举措不仅彰显了公司对客户权益的重视，该电话线路专门为处理退款事宜而设立，包括在户外活动中迷路、天气突变等问题。
而如今，作为一家以互联网服务为核心的企业，申诉退款是客户权益的重要保障，帮助游戏公司不断改进和优化游戏体验，公司能够更好地了解游客的需求。
愿这片神秘的岛屿能够战胜困难，消费者在使用产品过程中遇到困难或有需求时，在企业管理和运营中也秉承着创新和高效的理念，消费者往往面临着选择困难。
展现了一家负责任的游戏企业形象，是保障用户权益、提升用户体验的关键环节，与传统的在线客服相比，玩家可以通过电话、电子邮件、在线客服等方式联系客服团队。
无论您遇到任何问题，用户在使用过程中仍需保持警惕，但人工服务电话仍然扮演着重要角色，随着公司规模的不断扩大。
一丝不慎可能带来灾难性后果，并提高成功率，相信公司将会继续发扬团结拼搏、开拓创新的企业精神，相信这一电话号码将继续发挥着重要的作用，也为玩家提供了更好的游戏体验和服务保障，游戏企业能够更加重视玩家体验，秉承诚信经营的理念。
搜狐娱乐专稿（胖部/文）
《新生》完结(jie)当天，#新生 烂(lan)尾(wei)#登上热搜榜首。
观众显然是有遗憾的(de)。最终的(de)结(jie)局里，十多(duo)年后的(de)费可用一句“我不光骗了你们，我还(hai)辜负了自己”，给了故(gu)事一个看似圆满的(de)结(jie)局，却也让这部前期让人眼(yan)前一亮的(de)剧陷入平庸(yong)。
此前《新生》被网友大呼“上头”的(de)口碑，得益于其(qi)对国剧叙事体系的(de)挑战。
无论是非线性的(de)罗生门叙事，还(hai)是看似“全员恶人”的(de)悬疑(yi)修罗场(chang)，都让观众因为久(jiu)违的(de)新鲜感而(er)兴奋不已。可惜后四(si)集的(de)转折，让该剧重新回到了一种被规驯的(de)常态。
这背(bei)后，是国剧叙事长期以来走不出的(de)叙事陷阱。
而(er)最遗憾之处在于，这或许是国剧离“全员恶人”最近的(de)一次。
从“上头”到“下头”
首先需要肯定，《新生》无论从叙事野心，还(hai)是从实际完成度来说，都表(biao)现出迥异于大部分剧集的(de)开创性，确实颇有Netflix的(de)风格。导演申(shen)奥也曾归纳其(qi)拍摄思(si)路，“信息量更大、节奏要更快、情节和(he)人物都要更复杂”。
而(er)这也指向该剧让观众“上头”的(de)两个要点：一是节奏，二是人物。
首先说说节奏。
在剧中，我们可以找到诸多(duo)经(jing)典的(de)悬疑(yi)叙事模式。所(suo)有人聚集的(de)小岛成为“暴风雪山庄”；通过几个人的(de)转述，非线性串联起费可的(de)人物全貌和(he)行骗时间线，是经(jing)典叙事诡计“拼图”；等到第(di)六集结(jie)尾(wei)骤(zhou)然反转，揭开几个人真面目，原来整部剧是一个“罗生门”。
结(jie)尾(wei)的(de)镜头语言暗示，前面所(suo)有讲述都只是何(he)珊写的(de)小说，也就意味着(zhe)李泽瑞（费可）视角讲述的(de)第(di)三个故(gu)事，依然经(jing)过了何(he)珊的(de)美化；与之前两重反转，形成了一个三层嵌套(tao)的(de)罗生门。
这些结(jie)构层层叠叠，让剧情宛如榫卯一样(yang)严(yan)丝合缝，是形成叙事爽感的(de)一个前提。
而(er)在这个过程中，叙事也小心翼翼地保持着(zhe)对观众的(de)“挑逗”，给观众带来“看懂了”的(de)智力愉悦。比如用程浩的(de)故(gu)事、苏倩(qian)的(de)故(gu)事，解开陈树(shu)发故(gu)事整个的(de)背(bei)后谜团，又通过第(di)七集的(de)反转，把前三个故(gu)事里预(yu)埋的(de)漏洞补全。
其(qi)实做一个复盘的(de)话，你会发现故(gu)事都不复杂，但通过叙事结(jie)构的(de)穿(chuan)针引线，层层解密，加上一些镜头语言的(de)暗示，就是能给观众带来某种“高级感”。
而(er)除了叙事节奏，内容上成功的(de)人物塑造，是该剧的(de)另一亮点。
《新生》在悬疑(yi)大类(lei)里算“黑色电影”式作品，可以叫作“黑色剧集”，相较于传统(tong)悬疑(yi)里的(de)二元对立，这类(lei)内容的(de)善恶边界更模糊，人物亦正亦邪，在好莱坞40年代(dai)还(hai)曾出现过“黑色电影”热潮。
更通俗地说，比较接(jie)近所(suo)谓“全员恶人”概念。
截至第(di)七集，《新生》的(de)故(gu)事都是让人惊(jing)艳的(de)。一方(fang)面是费可整个骗术的(de)天衣无缝，其(qi)时间管理与资源适配的(de)本事，着(zhe)实让人叹服，这是国内剧集里很少见(jian)的(de)，也因为导演的(de)关系让该剧被称为“剧版《孤注一掷》”。
另一方(fang)面，费可骗局的(de)成功都是源于所(suo)谓受害者们无止境的(de)欲(yu)望，当他们粉饰的(de)故(gu)事被拆穿(chuan)，故(gu)事也进而(er)探入了人性更幽深隐秘的(de)阴暗面。这也是“全员恶人”故(gu)事好看的(de)原因，人物会显得更复杂和(he)“真实”，释(shi)放出别样(yang)的(de)人物魅力。
但最后三集多(duo)的(de)“烂(lan)尾(wei)”，也是因为最后一环反转确实有些用力过猛。
而(er)观众的(de)失望，恰恰源于上述叙事优点，在最后几乎(hu)彻底走样(yang)。
“全员恶人”？不可能
第(di)七集其(qi)实已经(jing)有了苗头，就是对费可的(de)洗白开始过火。
如果说陈树(shu)发、程浩和(he)苏倩(qian)都有着(zhe)咎由自取(qu)的(de)贪婪(lan)本色，张萱的(de)故(gu)事反转可以说让费可完全变成了干干净净的(de)受害者，也让费可这个“骗子”的(de)身份变得模糊。
而(er)到了最后三集，你几乎(hu)可以忘了费可才是那个骗子，反而(er)干净得仿佛(fo)更像一个受害者，虽然基于前期的(de)人物印象，观众会怜悯那个偏执的(de)数学天才，甚至为那场(chang)吃牛排的(de)戏(xi)落泪(lei)，但难免会觉得割(ge)裂和(he)拧巴。
而(er)虽然最终暗示了何(he)珊曾经(jing)的(de)行为，但放在故(gu)事主(zhu)线里，其(qi)存在感弱到仿佛(fo)旁观者。剧集明(ming)明(ming)有那么多(duo)巧妙的(de)细节伏(fu)笔，却不曾给何(he)珊一点明(ming)确的(de)线索，让人看到其(qi)内心哪(na)怕似有若无的(de)一团阴影，导致(zhi)在故(gu)事线里自始至终显得形象模糊。
七个人的(de)故(gu)事，费可和(he)何(he)珊这对男女主(zhu)角在最后三集，仿佛(fo)原本黑色的(de)故(gu)事版上猛地刷了一道白漆，把两个人刷成了白色，让人只觉得与原本的(de)故(gu)事格格不入，人物关系也就成了流俗的(de)二元对立，让观众觉得“毫无惊(jing)喜可言”。
尤其(qi)是这三集，粗糙得和(he)前面简(jian)直不像一部作品，更有许多(duo)逻(luo)辑(ji)无法连贯。
数学天才的(de)设定，跟后面的(de)高情商骗子几乎(hu)毫无关系；费可身份泄露、徐欧等人对费可的(de)“公审”，也发生得相当强行，而(er)如果费可曾经(jing)在四(si)届金融社成员面前被揭穿(chuan)，很难想象他后来还(hai)能顶着(zhe)这个名(ming)字和(he)经(jing)历招摇撞骗。让人难免怀(huai)疑(yi)，这最后三集的(de)故(gu)事是否重新写过。
而(er)这种“烂(lan)尾(wei)”放在国剧语境下，似乎(hu)也有着(zhe)某种必然性。
一个问题，我们的(de)主(zhu)角可以是坏人吗？
事实上，只要不是邪典作品，“道德守恒”其(qi)实一直是影视内容创作的(de)隐性规则，就是好人必须有回报(bao)，而(er)哪(na)怕好人做的(de)坏事，它最终也必然会有报(bao)应。也正因如此，故(gu)事的(de)主(zhu)人公如果不悲剧收场(chang)，前期会尽量让其(qi)少做错事。
而(er)国剧因为种种原因，对这种“道德守恒”提出了更高的(de)要求。我们的(de)主(zhu)人公往往在道德上是无瑕的(de)。
所(suo)以《如懿(yi)传》里，所(suo)有脏(zang)活就都交给了海兰(lan)，如懿(yi)自己则是清清白白，对她人的(de)攻讦也不会反唇相讥，只会“百口莫辩”；而(er)何(he)珊也不能是那个两次告发费可，让其(qi)走向深渊的(de)人，相反她应该是个白月光，让费可最后为她而(er)死，才能死得其(qi)所(suo)。
也正因如此，《新生》只能是最接(jie)近“全员恶人”的(de)作品，而(er)不能真的(de)一黑到底。
反过来想想，如此创作态度，是否正在成为内容悬浮的(de)某种催(cui)化剂？
目前的(de)创作趋势是，影视主(zhu)人公在道德和(he)行为上应该“纯洁”，这是从业(ye)者为了避免人物争议采取(qu)的(de)粗暴处理。
但问题在于，每(mei)个人物的(de)性格都来自其(qi)经(jing)历，要如何(he)写出一个完全干净的(de)人物，实在是太考验编剧的(de)实力，这也造成了，我们的(de)大部分人物处理都显得低幼。
所(suo)以“如懿(yi)”在多(duo)年后被翻出来被指“虚伪”，所(suo)以《新生》里的(de)何(he)珊成了败笔、大结(jie)局也备受争议。
观众想看一点带劲的(de)、真实的(de)。如果要看伪装、被驯化的(de)社会动物，他们去上个班不行吗？
国剧的(de)“新生”？
也应该看到《新生》更为积极的(de)一面。
应该说，这不是一部自带流量的(de)作品，刚开播时的(de)站内热度只有5000+，甚至最终也没有破万。
但是，该剧成为近来互联网上自发讨论度很高的(de)作品之一，据统(tong)计其(qi)登上热搜主(zhu)榜的(de)33个话题里，热播期话题就占了30个，口碑带动效应明(ming)显。
而(er)行业(ye)应该有所(suo)思(si)考的(de)是，喊了这么久(jiu)的(de)内容升级，到底什么才是市场(chang)和(he)行业(ye)都接(jie)受的(de)“好内容”？
目前可见(jian)的(de)是，所(suo)有剧集的(de)质感确实都在变好，但剧本层面的(de)薄弱却没有多(duo)少改善，不少质感提升的(de)剧集，最后因为故(gu)事而(er)口碑垮(kua)了。
平台甚至会做“口碑向”剧集，搜狐娱乐此前曾撰文称其(qi)为“国剧清流”，如《欢颜》《繁城(cheng)之下》等，剧本不差、质感拉满，但视听语言却整体偏文艺，空有口碑却很难转化。不过平台对这些剧的(de)数据也没多(duo)少要求，做出来就是为了品牌价值(zhi)和(he)上宣价值(zhi)。
在如何(he)做效益与口碑兼得的(de)内容方(fang)面，行业(ye)依然迷茫(mang)。
《新生》的(de)经(jing)验和(he)教训，其(qi)实都很实在。
一是节奏，出色的(de)叙事节奏，在人物站得住的(de)情况下，就如在《新生》里一样(yang)，是可以遮(zhe)盖很多(duo)逻(luo)辑(ji)问题的(de)，带着(zhe)观众在剧情线上狂奔。如今连微短剧都在琢磨剧情怎么切入节奏更好，长剧也不应在线性叙事上抱残守缺。
二是人物，长视频要让观众爱看，人物魅力带来的(de)代(dai)入感和(he)陪伴感是最重要的(de)，而(er)目前大部分人物都是标签化、低幼化的(de)。为什么这两年剧集里的(de)反派总是出圈？或许是因为，他们打开了更真实的(de)封印。
行业(ye)内容如今纠结(jie)于“产品”还(hai)是“作品”，但两者的(de)中间态，或许应该是影视工业(ye)化更踏实的(de)思(si)路。
至少《新生》前六集展示过，原来国剧，还(hai)能这么玩。