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搜狐娱乐(le)专稿（胖部/文）
《新(xin)生》完结当天，#新(xin)生 烂尾#登上热搜榜首。
观众显然(ran)是有遗憾的。最终的结局里，十多年后的费可用一句“我不光骗了(le)你们，我还辜负了(le)自己”，给(gei)了(le)故事一个看似(si)圆满的结局，却也让这部前期让人眼前一亮的剧陷入平庸。
此前《新(xin)生》被网友大(da)呼“上头”的口碑，得益于其(qi)对国剧叙(xu)事体系的挑战。
无论是非线(xian)性的罗生门叙(xu)事，还是看似(si)“全员恶人”的悬疑修罗场，都让观众因为久违(wei)的新(xin)鲜感而兴奋不已。可惜后四集的转折，让该剧重(zhong)新(xin)回到了(le)一种被规驯的常态。
这背后，是国剧叙(xu)事长期以来走不出的叙(xu)事陷阱。
而最遗憾之(zhi)处(chu)在于，这或许是国剧离“全员恶人”最近的一次。
从“上头”到“下头”
首先需要肯定，《新(xin)生》无论从叙(xu)事野(ye)心，还是从实际(ji)完成度来说，都表现出迥异于大(da)部分剧集的开创性，确实颇有Netflix的风格(ge)。导演申奥(ao)也曾归(gui)纳其(qi)拍摄思路，“信息量更大(da)、节(jie)奏要更快、情节(jie)和(he)人物都要更复杂”。
而这也指向该剧让观众“上头”的两个要点：一是节(jie)奏，二是人物。
首先说说节(jie)奏。
在剧中，我们可以找到诸多经典(dian)的悬疑叙(xu)事模(mo)式。所有人聚(ju)集的小岛成为“暴风雪山庄”；通过(guo)几个人的转述(shu)，非线(xian)性串(chuan)联起费可的人物全貌和(he)行(xing)骗时间线(xian)，是经典(dian)叙(xu)事诡(gui)计“拼(pin)图”；等(deng)到第六集结尾骤(zhou)然(ran)反转，揭开几个人真面目(mu)，原来整部剧是一个“罗生门”。
结尾的镜头语言(yan)暗示，前面所有讲述(shu)都只是何珊写的小说，也就意味着李泽瑞（费可）视角讲述(shu)的第三个故事，依然(ran)经过(guo)了(le)何珊的美化(hua)；与之(zhi)前两重(zhong)反转，形成了(le)一个三层嵌套的罗生门。
这些结构层层叠叠，让剧情宛如榫卯一样严丝合缝，是形成叙(xu)事爽感的一个前提。
而在这个过(guo)程中，叙(xu)事也小心翼翼地保持着对观众的“挑逗”，给(gei)观众带(dai)来“看懂了(le)”的智(zhi)力(li)愉悦。比如用程浩的故事、苏倩的故事，解开陈树发故事整个的背后谜团，又通过(guo)第七集的反转，把前三个故事里预埋(mai)的漏洞(dong)补全。
其(qi)实做(zuo)一个复盘的话，你会发现故事都不复杂，但通过(guo)叙(xu)事结构的穿针引线(xian)，层层解密(mi)，加上一些镜头语言(yan)的暗示，就是能给(gei)观众带(dai)来某种“高级感”。
而除了(le)叙(xu)事节(jie)奏，内容(rong)上成功的人物塑造，是该剧的另(ling)一亮点。
《新(xin)生》在悬疑大(da)类里算“黑色电影”式作品，可以叫作“黑色剧集”，相较于传统悬疑里的二元对立，这类内容(rong)的善恶边界更模(mo)糊，人物亦正亦邪，在好莱坞40年代还曾出现过(guo)“黑色电影”热潮。
更通俗地说，比较接近所谓“全员恶人”概念。
截(jie)至第七集，《新(xin)生》的故事都是让人惊艳的。一方面是费可整个骗术的天衣无缝，其(qi)时间管理与资源适配(pei)的本事，着实让人叹服，这是国内剧集里很少见的，也因为导演的关系让该剧被称为“剧版《孤注一掷》”。
另(ling)一方面，费可骗局的成功都是源于所谓受害(hai)者们无止(zhi)境的欲望，当他们粉饰的故事被拆穿，故事也进(jin)而探入了(le)人性更幽深隐秘的阴暗面。这也是“全员恶人”故事好看的原因，人物会显得更复杂和(he)“真实”，释放出别(bie)样的人物魅力(li)。
但最后三集多的“烂尾”，也是因为最后一环反转确实有些用力(li)过(guo)猛。
而观众的失(shi)望，恰恰源于上述(shu)叙(xu)事优点，在最后几乎彻底走样。
“全员恶人”？不可能
第七集其(qi)实已经有了(le)苗头，就是对费可的洗白开始过(guo)火。
如果说陈树发、程浩和(he)苏倩都有着咎由自取的贪婪本色，张萱的故事反转可以说让费可完全变成了(le)干干净净的受害(hai)者，也让费可这个“骗子(zi)”的身(shen)份变得模(mo)糊。
而到了(le)最后三集，你几乎可以忘了(le)费可才是那个骗子(zi)，反而干净得仿佛更像一个受害(hai)者，虽(sui)然(ran)基于前期的人物印(yin)象(xiang)，观众会怜悯那个偏执的数(shu)学天才，甚至为那场吃(chi)牛排的戏落泪，但难(nan)免会觉得割裂(lie)和(he)拧巴。
而虽(sui)然(ran)最终暗示了(le)何珊曾经的行(xing)为，但放在故事主线(xian)里，其(qi)存在感弱到仿佛旁观者。剧集明明有那么多巧妙的细节(jie)伏(fu)笔，却不曾给(gei)何珊一点明确的线(xian)索，让人看到其(qi)内心哪怕似(si)有若(ruo)无的一团阴影，导致在故事线(xian)里自始至终显得形象(xiang)模(mo)糊。
七个人的故事，费可和(he)何珊这对男女主角在最后三集，仿佛原本黑色的故事版上猛地刷了(le)一道白漆，把两个人刷成了(le)白色，让人只觉得与原本的故事格(ge)格(ge)不入，人物关系也就成了(le)流俗的二元对立，让观众觉得“毫(hao)无惊喜可言(yan)”。
尤其(qi)是这三集，粗(cu)糙得和(he)前面简(jian)直不像一部作品，更有许多逻辑无法连贯。
数(shu)学天才的设定，跟后面的高情商(shang)骗子(zi)几乎毫(hao)无关系；费可身(shen)份泄露、徐欧(ou)等(deng)人对费可的“公审”，也发生得相当强行(xing)，而如果费可曾经在四届金融社成员面前被揭穿，很难(nan)想象(xiang)他后来还能顶着这个名字和(he)经历招摇撞骗。让人难(nan)免怀疑，这最后三集的故事是否重(zhong)新(xin)写过(guo)。
而这种“烂尾”放在国剧语境下，似(si)乎也有着某种必然(ran)性。
一个问题，我们的主角可以是坏人吗？
事实上，只要不是邪典(dian)作品，“道德守恒”其(qi)实一直是影视内容(rong)创作的隐性规则，就是好人必须有回报，而哪怕好人做(zuo)的坏事，它最终也必然(ran)会有报应。也正因如此，故事的主人公如果不悲剧收(shou)场，前期会尽量让其(qi)少做(zuo)错事。
而国剧因为种种原因，对这种“道德守恒”提出了(le)更高的要求。我们的主人公往往在道德上是无瑕的。
所以《如懿传》里，所有脏活就都交(jiao)给(gei)了(le)海兰，如懿自己则是清清白白，对她人的攻(gong)讦(ji)也不会反唇相讥，只会“百口莫辩”；而何珊也不能是那个两次告发费可，让其(qi)走向深渊的人，相反她应该是个白月光，让费可最后为她而死(si)，才能死(si)得其(qi)所。
也正因如此，《新(xin)生》只能是最接近“全员恶人”的作品，而不能真的一黑到底。
反过(guo)来想想，如此创作态度，是否正在成为内容(rong)悬浮的某种催化(hua)剂？
目(mu)前的创作趋势是，影视主人公在道德和(he)行(xing)为上应该“纯洁”，这是从业者为了(le)避免人物争(zheng)议采取的粗(cu)暴处(chu)理。
但问题在于，每个人物的性格(ge)都来自其(qi)经历，要如何写出一个完全干净的人物，实在是太考(kao)验编剧的实力(li)，这也造成了(le)，我们的大(da)部分人物处(chu)理都显得低幼。
所以“如懿”在多年后被翻出来被指“虚伪”，所以《新(xin)生》里的何珊成了(le)败笔、大(da)结局也备(bei)受争(zheng)议。
观众想看一点带(dai)劲的、真实的。如果要看伪装、被驯化(hua)的社会动物，他们去上个班不行(xing)吗？
国剧的“新(xin)生”？
也应该看到《新(xin)生》更为积极的一面。
应该说，这不是一部自带(dai)流量的作品，刚开播(bo)时的站(zhan)内热度只有5000+，甚至最终也没有破万。
但是，该剧成为近来互联网上自发讨论度很高的作品之(zhi)一，据统计其(qi)登上热搜主榜的33个话题里，热播(bo)期话题就占(zhan)了(le)30个，口碑带(dai)动效应明显。
而行(xing)业应该有所思考(kao)的是，喊了(le)这么久的内容(rong)升级，到底什(shi)么才是市场和(he)行(xing)业都接受的“好内容(rong)”？
目(mu)前可见的是，所有剧集的质感确实都在变好，但剧本层面的薄弱却没有多少改(gai)善，不少质感提升的剧集，最后因为故事而口碑垮了(le)。
平台甚至会做(zuo)“口碑向”剧集，搜狐娱乐(le)此前曾撰文称其(qi)为“国剧清流”，如《欢颜》《繁城之(zhi)下》等(deng)，剧本不差、质感拉满，但视听语言(yan)却整体偏文艺，空有口碑却很难(nan)转化(hua)。不过(guo)平台对这些剧的数(shu)据也没多少要求，做(zuo)出来就是为了(le)品牌(pai)价值和(he)上宣价值。
在如何做(zuo)效益与口碑兼得的内容(rong)方面，行(xing)业依然(ran)迷茫。
《新(xin)生》的经验和(he)教训，其(qi)实都很实在。
一是节(jie)奏，出色的叙(xu)事节(jie)奏，在人物站(zhan)得住的情况(kuang)下，就如在《新(xin)生》里一样，是可以遮盖很多逻辑问题的，带(dai)着观众在剧情线(xian)上狂奔。如今连微短(duan)剧都在琢磨(mo)剧情怎么切入节(jie)奏更好，长剧也不应在线(xian)性叙(xu)事上抱残守缺。
二是人物，长视频要让观众爱看，人物魅力(li)带(dai)来的代入感和(he)陪(pei)伴感是最重(zhong)要的，而目(mu)前大(da)部分人物都是标签化(hua)、低幼化(hua)的。为什(shi)么这两年剧集里的反派总(zong)是出圈？或许是因为，他们打开了(le)更真实的封印(yin)。
行(xing)业内容(rong)如今纠结于“产品”还是“作品”，但两者的中间态，或许应该是影视工业化(hua)更踏实的思路。
至少《新(xin)生》前六集展示过(guo)，原来国剧，还能这么玩。