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搜狐娱乐专稿（胖部/文）
《新生》完(wan)结当天，#新生 烂尾#登上热搜榜首。
观众(zhong)显(xian)然(ran)是有遗憾(han)的。最终的结局里，十多年后的费可(ke)用一句“我不光骗了你们，我还辜负了自己”，给了故(gu)事一个看似圆满的结局，却也让这部前期让人眼前一亮(liang)的剧陷入平庸。
此前《新生》被网友(you)大呼“上头(tou)”的口碑，得益于其对国(guo)剧叙(xu)事体系的挑战。
无论是非线性的罗生门叙(xu)事，还是看似“全员恶人”的悬疑修罗场，都让观众(zhong)因为久违的新鲜感而兴奋不已。可(ke)惜后四集的转折，让该剧重(zhong)新回到了一种被规驯(xun)的常态。
这背后，是国(guo)剧叙(xu)事长期以来走不出的叙(xu)事陷阱。
而最遗憾(han)之处在(zai)于，这或(huo)许是国(guo)剧离(li)“全员恶人”最近的一次。
从“上头(tou)”到“下头(tou)”
首先需(xu)要肯定，《新生》无论从叙(xu)事野心，还是从实际完(wan)成度来说，都表现(xian)出迥异于大部分剧集的开创性，确实颇有Netflix的风格。导演申(shen)奥也曾归纳其拍摄思路(lu)，“信息量更大、节奏要更快、情节和人物都要更复(fu)杂”。
而这也指向该剧让观众(zhong)“上头(tou)”的两个要点：一是节奏，二是人物。
首先说说节奏。
在(zai)剧中(zhong)，我们可(ke)以找到诸多经典的悬疑叙(xu)事模式。所有人聚集的小岛成为“暴风雪山庄”；通过几(ji)个人的转述，非线性串联起费可(ke)的人物全貌(mao)和行骗时间线，是经典叙(xu)事诡计“拼图”；等(deng)到第六集结尾骤(zhou)然(ran)反转，揭开几(ji)个人真面目，原来整部剧是一个“罗生门”。
结尾的镜头(tou)语言(yan)暗示，前面所有讲述都只是何珊写的小说，也就(jiu)意味着李泽瑞（费可(ke)）视角(jiao)讲述的第三个故(gu)事，依然(ran)经过了何珊的美化；与之前两重(zhong)反转，形成了一个三层嵌(qian)套的罗生门。
这些结构(gou)层层叠叠，让剧情宛如榫卯一样(yang)严丝合缝，是形成叙(xu)事爽感的一个前提。
而在(zai)这个过程中(zhong)，叙(xu)事也小心翼翼地(di)保持着对观众(zhong)的“挑逗”，给观众(zhong)带来“看懂了”的智力愉(yu)悦。比如用程浩的故(gu)事、苏(su)倩(qian)的故(gu)事，解(jie)开陈树(shu)发故(gu)事整个的背后谜(mi)团，又通过第七集的反转，把(ba)前三个故(gu)事里预埋(mai)的漏洞补全。
其实做一个复(fu)盘(pan)的话，你会发现(xian)故(gu)事都不复(fu)杂，但通过叙(xu)事结构(gou)的穿针引线，层层解(jie)密，加上一些镜头(tou)语言(yan)的暗示，就(jiu)是能(neng)给观众(zhong)带来某种“高级感”。
而除了叙(xu)事节奏，内容(rong)上成功的人物塑造，是该剧的另一亮(liang)点。
《新生》在(zai)悬疑大类(lei)里算“黑色电影”式作品，可(ke)以叫作“黑色剧集”，相较于传统悬疑里的二元对立(li)，这类(lei)内容(rong)的善恶边界更模糊，人物亦正亦邪，在(zai)好(hao)莱(lai)坞40年代还曾出现(xian)过“黑色电影”热潮。
更通俗(su)地(di)说，比较接近所谓“全员恶人”概(gai)念。
截至第七集，《新生》的故(gu)事都是让人惊艳的。一方面是费可(ke)整个骗术(shu)的天衣(yi)无缝，其时间管(guan)理与资源适配的本事，着实让人叹服，这是国(guo)内剧集里很少见的，也因为导演的关系让该剧被称为“剧版《孤注一掷》”。
另一方面，费可(ke)骗局的成功都是源于所谓受害者们无止境的欲望，当他们粉饰的故(gu)事被拆穿，故(gu)事也进而探入了人性更幽深(shen)隐秘的阴(yin)暗面。这也是“全员恶人”故(gu)事好(hao)看的原因，人物会显(xian)得更复(fu)杂和“真实”，释放出别样(yang)的人物魅力。
但最后三集多的“烂尾”，也是因为最后一环(huan)反转确实有些用力过猛。
而观众(zhong)的失望，恰恰源于上述叙(xu)事优点，在(zai)最后几(ji)乎彻(che)底走样(yang)。
“全员恶人”？不可(ke)能(neng)
第七集其实已经有了苗头(tou)，就(jiu)是对费可(ke)的洗白开始过火。
如果说陈树(shu)发、程浩和苏(su)倩(qian)都有着咎由自取的贪婪本色，张萱的故(gu)事反转可(ke)以说让费可(ke)完(wan)全变成了干干净净的受害者，也让费可(ke)这个“骗子”的身份变得模糊。
而到了最后三集，你几(ji)乎可(ke)以忘了费可(ke)才是那个骗子，反而干净得仿佛更像(xiang)一个受害者，虽然(ran)基于前期的人物印象，观众(zhong)会怜(lian)悯那个偏执的数学天才，甚至为那场吃牛排的戏落泪，但难免会觉得割裂和拧巴。
而虽然(ran)最终暗示了何珊曾经的行为，但放在(zai)故(gu)事主线里，其存在(zai)感弱到仿佛旁观者。剧集明明有那么多巧妙的细节伏笔，却不曾给何珊一点明确的线索，让人看到其内心哪(na)怕似有若无的一团阴(yin)影，导致在(zai)故(gu)事线里自始至终显(xian)得形象模糊。
七个人的故(gu)事，费可(ke)和何珊这对男女主角(jiao)在(zai)最后三集，仿佛原本黑色的故(gu)事版上猛地(di)刷了一道白漆，把(ba)两个人刷成了白色，让人只觉得与原本的故(gu)事格格不入，人物关系也就(jiu)成了流俗(su)的二元对立(li)，让观众(zhong)觉得“毫无惊喜可(ke)言(yan)”。
尤其是这三集，粗糙得和前面简直不像(xiang)一部作品，更有许多逻辑无法连贯。
数学天才的设定，跟后面的高情商骗子几(ji)乎毫无关系；费可(ke)身份泄露、徐欧等(deng)人对费可(ke)的“公审”，也发生得相当强行，而如果费可(ke)曾经在(zai)四届金融社成员面前被揭穿，很难想象他后来还能(neng)顶着这个名字和经历招摇撞骗。让人难免怀疑，这最后三集的故(gu)事是否重(zhong)新写过。
而这种“烂尾”放在(zai)国(guo)剧语境下，似乎也有着某种必然(ran)性。
一个问题，我们的主角(jiao)可(ke)以是坏人吗？
事实上，只要不是邪典作品，“道德守恒”其实一直是影视内容(rong)创作的隐性规则，就(jiu)是好(hao)人必须有回报，而哪(na)怕好(hao)人做的坏事，它最终也必然(ran)会有报应。也正因如此，故(gu)事的主人公如果不悲剧收场，前期会尽量让其少做错事。
而国(guo)剧因为种种原因，对这种“道德守恒”提出了更高的要求。我们的主人公往(wang)往(wang)在(zai)道德上是无瑕的。
所以《如懿传》里，所有脏活就(jiu)都交给了海兰(lan)，如懿自己则是清清白白，对她人的攻讦也不会反唇(chun)相讥，只会“百口莫辩”；而何珊也不能(neng)是那个两次告发费可(ke)，让其走向深(shen)渊的人，相反她应该是个白月光，让费可(ke)最后为她而死，才能(neng)死得其所。
也正因如此，《新生》只能(neng)是最接近“全员恶人”的作品，而不能(neng)真的一黑到底。
反过来想想，如此创作态度，是否正在(zai)成为内容(rong)悬浮的某种催(cui)化剂？
目前的创作趋势是，影视主人公在(zai)道德和行为上应该“纯洁”，这是从业者为了避免人物争议采取的粗暴处理。
但问题在(zai)于，每个人物的性格都来自其经历，要如何写出一个完(wan)全干净的人物，实在(zai)是太(tai)考验编剧的实力，这也造成了，我们的大部分人物处理都显(xian)得低幼。
所以“如懿”在(zai)多年后被翻出来被指“虚伪”，所以《新生》里的何珊成了败(bai)笔、大结局也备受争议。
观众(zhong)想看一点带劲的、真实的。如果要看伪装、被驯(xun)化的社会动物，他们去上个班不行吗？
国(guo)剧的“新生”？
也应该看到《新生》更为积极的一面。
应该说，这不是一部自带流量的作品，刚开播时的站内热度只有5000+，甚至最终也没有破万。
但是，该剧成为近来互联网上自发讨论度很高的作品之一，据统计其登上热搜主榜的33个话题里，热播期话题就(jiu)占(zhan)了30个，口碑带动效应明显(xian)。
而行业应该有所思考的是，喊了这么久的内容(rong)升级，到底什么才是市场和行业都接受的“好(hao)内容(rong)”？
目前可(ke)见的是，所有剧集的质(zhi)感确实都在(zai)变好(hao)，但剧本层面的薄弱却没有多少改善，不少质(zhi)感提升的剧集，最后因为故(gu)事而口碑垮了。
平台甚至会做“口碑向”剧集，搜狐娱乐此前曾撰文称其为“国(guo)剧清流”，如《欢(huan)颜》《繁城之下》等(deng)，剧本不差、质(zhi)感拉满，但视听语言(yan)却整体偏文艺，空有口碑却很难转化。不过平台对这些剧的数据也没多少要求，做出来就(jiu)是为了品牌(pai)价值和上宣价值。
在(zai)如何做效益与口碑兼得的内容(rong)方面，行业依然(ran)迷茫。
《新生》的经验和教训，其实都很实在(zai)。
一是节奏，出色的叙(xu)事节奏，在(zai)人物站得住(zhu)的情况下，就(jiu)如在(zai)《新生》里一样(yang)，是可(ke)以遮盖很多逻辑问题的，带着观众(zhong)在(zai)剧情线上狂奔。如今连微短剧都在(zai)琢磨剧情怎(zen)么切入节奏更好(hao)，长剧也不应在(zai)线性叙(xu)事上抱残守缺。
二是人物，长视频要让观众(zhong)爱看，人物魅力带来的代入感和陪伴感是最重(zhong)要的，而目前大部分人物都是标签化、低幼化的。为什么这两年剧集里的反派总是出圈？或(huo)许是因为，他们打开了更真实的封印。
行业内容(rong)如今纠结于“产品”还是“作品”，但两者的中(zhong)间态，或(huo)许应该是影视工业化更踏实的思路(lu)。
至少《新生》前六集展示过，原来国(guo)剧，还能(neng)这么玩。