□吴小攀(pan)
作为一(yi)个常见(jian)的戏剧题(ti)材，如何出新，是(shi)一(yi)件难事。由董明编、导(dao)、演、制的话剧《先生来了(le)》以鲁迅先生作为主角，以梦为载体，将许多人耳熟能(neng)详的鲁迅作品中的人物狂人、阿Q、孔(kong)乙己、杨二嫂、赵太爷、闰土等(deng)“攒”在一(yi)起，交集于舞台，让人感觉既熟悉，又耳目一(yi)新。这些人物源于鲁迅内心(xin)，有时道出他(ta)的心(xin)中话，有时又走到他(ta)的对立面，和他(ta)质疑诘问辩难，形式十分新颖。而鲁迅则贯穿全(quan)剧，时隐时现(xian)，或参与戏中，或出戏旁白，起到提纲挈领的作用(yong)。尤其是(shi)主演董明对鲁迅有较为深刻的理解，并在此(ci)基础上再现(xian)鲁迅形象，形神毕肖，展示出一(yi)种有节制的激情(qing)，感染力很强。戏中角色男女老少的大胆反串也屡屡让人意外，有出奇的效果。
整部戏的气氛渲染和烘(hong)托很到位，道具以简驭繁。开场前(qian)锣鼓铙钹交作，新潮国乐铮铮，中西结合(he)，既传统又新潮，也是(shi)一(yi)种“拿来主义”。大鼓既有定音的效果，在提示演出即将开始的同时，传达出一(yi)种时代的沉郁和激昂(ang)之(zhi)气。
但对于普通观众(zhong)来说，这部戏的逻辑似乎还(hai)没那么清楚，戏剧冲(chong)突（起承转合(he)）还(hai)可以更清晰凝练一(yi)些。那些鲁迅作品中众(zhong)多人物的出场应该遵循一(yi)个什么样的逻辑顺序(xu)？它(ta)们是(shi)否可以组(zu)织在一(yi)个更集中统一(yi)的戏剧冲(chong)突里？如此(ci)，将冲(chong)突的营造和解决(jue)作为戏剧的核心(xin)，可能(neng)会迸出更集中、更大的张力。
当然，家与国是(shi)促成(cheng)鲁迅走上文学创作的两大因素，但过去似乎更多强调了(le)国的层面，即他(ta)爱国，要通过文学改造国民性，救国；但这也许只是(shi)一(yi)个方面，更深隐的可能(neng)是(shi)他(ta)的家庭遭遇，他(ta)的个人体验，以及在一(yi)面大旗下各种泥沙俱下的恶劣人性的压迫，甚至如《野草》集所显露的那样，来自于更复(fu)杂的精(jing)神内外的矛盾纠葛。对此(ci)，当下关于鲁迅的文艺创作应该给予更多关注。
戏中角色的女扮男装部分原因据(ju)说是(shi)演员数量不(bu)够，尤其是(shi)年轻的女性扮演封建遗(yi)老赵贵(gui)翁，以及用(yong)同一(yi)女性来扮演少年闰土、咸亨酒店的小伙计，等(deng)等(deng)，某种程度上增加了(le)观众(zhong)入戏的难度。连主演鲁迅的董明也要分身扮演孔(kong)乙己（那个头发也特(te)别假，可以采用(yong)头发套？），其实效果不(bu)好，打破了(le)鲁迅作为主角的审美统一(yi)性。只需多加一(yi)个小生（小演员）和老生（老演员），就可以解决(jue)问题(ti)，还(hai)可以让他(ta)们分担更多角色。
还(hai)有几个细节上的小问题(ti)，比如，背景闪过的婚照(zhao)上的鲁迅太老了(le)。1906年被(bei)骗回国结婚时的鲁迅才24岁，不(bu)至于那么老气横秋，也没有那样的发型和浓重的八字胡。阿Q喊“二十年后(hou)又是(shi)一(yi)条好汉”的时候应该是(shi)被(bei)枪毙之(zhi)前(qian)最后(hou)游(you)街的时候，包括(kuo)画圆圈的情(qing)节，也应该是(shi)在他(ta)生命(ming)的最后(hou)时刻。而且(qie)，他(ta)的戏份是(shi)不(bu)是(shi)有点(dian)多了(le)？这也是(shi)前(qian)面所说的，就是(shi)这些鲁迅作品中的人物出场如何以更合(he)理安排，有机融(rong)合(he)，形成(cheng)戏剧冲(chong)突，最后(hou)达到高(gao)潮。