定(ding)档端午节的电影《来福大酒店(dian)》已经在广(guang)州完成了(le)首(shou)次路演(yan)。本片在宣传(chuan)卖点上提到(dao)的“黄轩和柳岩首(shou)次合作的现实题材电影”，触及到(dao)了(le)一(yi)个特殊的场所：癌症旅馆。在全国(guo)各大医院附近的廉价旅馆，常年住着一(yi)些求(qiu)医的病(bing)患。来自五湖四海的他们，各自背负着难以启齿的故事，略带(dai)悲情色彩。而《来福大酒店(dian)》则(ze)是以这样的场所为舞台，展示了(le)这样一(yi)群人的群像(xiang)。
面对这样一(yi)个题材，电影其实可以往(wang)现实主义的路线去描画，以沉重的一(yi)击唤起大众对这群人的关注。但是本片导演(yan)刘博文不(bu)想走这一(yi)路线，他说道“我不(bu)愿意去加深某种意义的苦难，甚至消费苦难来赚取(qu)观(guan)众的眼泪”。在电影前(qian)半部分，有(you)不(bu)少喜剧的演(yan)绎方式，提供了(le)好几个捧腹大笑的场面。用(yong)温情和轻松的方式去包裹一(yi)个现实的内核，达到(dao)有(you)笑有(you)泪的效(xiao)果，这是商业片的常见做法。这个假(jia)期，在去观(guan)看《来福大酒店(dian)》之前(qian)，我们先来看看导演(yan)有(you)什么想说的。
《来福大酒店(dian)》导演(yan)刘博文。
1
“举重若轻，希望观(guan)众看完获(huo)得力量(liang)”
南都娱乐：《来福大酒店(dian)》是部现实题材的电影，你在拍摄(she)这部电影前(qian)有(you)做过哪些调研工作？
刘博文：调研工作做得还蛮多。影片主要涉及两个人群，一(yi)个是出狱人员，另一(yi)个则(ze)是住在医院隔壁旅馆的人。这类旅馆有(you)一(yi)个名词叫“癌症旅馆”，但在我们影片中(zhong)叫“病(bing)友之家”。
关于(yu)出狱人员群体(ti)，我和编剧老师同三四个出狱人员一(yi)起生活(huo)了(le)将近一(yi)个月(yue)，跟他们聊聊过往(wang)的点点滴滴。在接触过后，我们融合他们的个人特点，也找到(dao)了(le)剧本角色的特质。而且，我们在这些人思考和回答问(wen)题的时候，可以看出监狱它不(bu)是完全闭塞的，是比较人性化的，允许这些人接收外界的信息。
你会发现他们刚(gang)出狱的时候，思考问(wen)题还是懵懵懂懂的，就算他们在狱中(zhong)也有(you)接收到(dao)新的资讯，但他们的思维方式和为人处世还是处于(yu)当时的状态中(zhong)。这是我个人的一(yi)种感受。有(you)些人性格本身就是易怒的，因(yin)此他的情绪较寻常人更易被触动。比如接收到(dao)一(yi)个关键词，可能对我们来讲没什么，但他们听后会对这个词极其敏(min)感。我们就把这种特点应用(yong)到(dao)主角李清让(rang)（又称“三青”）的人物性格中(zhong)，他对于(yu)个别事情的理解和条件反射是不(bu)一(yi)样的，所以角色的易怒和爆发也源于(yu)此。
然(ran)后是关于(yu)病(bing)友之家，我们到(dao)一(yi)些城市走访、观(guan)察和了(le)解，去看看它的生态是什么样的，看看能不(bu)能遇到(dao)有(you)意思的人可以取(qu)材，包括影片中(zhong)的广(guang)告卡片，我们发现医院的吧台、医院附近的商店(dian)都有(you)人在派发；以及旅馆里(li)的人久病(bing)成医，他们也会分享彼此的病(bing)例、指标，为彼此打气。虽来自五湖四海，但在这个暂时的“生命之家”里(li)相互取(qu)暖(nuan)，尽(jin)可能地乐观(guan)生活(huo)。有(you)一(yi)幕让(rang)我印(yin)象很深刻，在东北(bei)一(yi)间特别狭小的“癌症旅馆”里(li)，病(bing)友们在走廊里(li)支起了(le)桌子打着麻将。因(yin)走廊特别狭窄(zhai)，一(yi)个病(bing)友坐在房间里(li)和大家一(yi)起玩。给我的感受是大家虽然(ran)饱受病(bing)痛折磨，但依旧在努(nu)力生活(huo)，开心一(yi)天是一(yi)天。这些环(huan)境元素(su)，我们都有(you)融入到(dao)电影的场景(jing)。
南都娱乐：这部电影触碰到(dao)了(le)不(bu)少病(bing)患及其家庭群体(ti)的社(she)会议题，你平时一(yi)直在关注这些议题吗？
刘博文：对，我个人是比较喜欢关注这类话题。虽然(ran)我是90后，但随着身边的姥(lao)姥(lao)姥(lao)爷年纪渐长(chang)，也会面对生老病(bing)死的问(wen)题，所以我对这些现象都会有(you)所感触。我也希望把这些所见所闻放到(dao)电影里(li)，通过这些事件和各组的人物群像(xiang)，去表达“既然(ran)死亡都在这儿，我们谁也逃不(bu)脱，那我们如何去选择(ze)未来的生活(huo)，过好每一(yi)天才是我们能做的事”。
南都娱乐：这部电影虽然(ran)是现实主义题材的电影，但很多地方用(yong)的都是轻喜剧方式，你有(you)没有(you)担心会稀释掉电影的写实性？
刘博文：我觉得这是一(yi)种选择(ze)，我跟编剧老师、演(yan)员老师在创作的过程，有(you)个关键词叫做“举重若轻”。我不(bu)愿意去加深某种意义的苦难，甚至消费苦难来赚取(qu)观(guan)众的眼泪。在我看来，电影是一(yi)把钥匙或者一(yi)扇(shan)窗。一(yi)部电影的时长(chang)始终有(you)限，我们很难完全把生活(huo)摊开来讲，或者把不(bu)幸非常写实地展现出来。我更希望透(tou)过这些部分，让(rang)观(guan)众看到(dao)生活(huo)的两面性。我也不(bu)认为我们要去美(mei)化生活(huo)，只不(bu)过站在我们的角度出发，希望选取(qu)这个话题能稍微轻松点。我们想传(chuan)递的内容是真实的，可以通过观(guan)众的回味变得深刻。不(bu)要一(yi)上来就直接戳痛观(guan)众，毕竟生老病(bing)死的话题本身就有(you)沉重感。我不(bu)希望观(guan)众看完很沉重、很无力，而是希望观(guan)众看完后能获(huo)得力量(liang)，所以我们倾向相对轻松的方式，以三青的视角为线索切入病(bing)友之家的正题，也希望用(yong)一(yi)些黑色幽默让(rang)当下的年轻人更愿意去接受，更容易代入到(dao)这个故事，也不(bu)影响影片的核心内容。
2
“黄轩演(yan)的反差感，让(rang)人很惊喜”
南都娱乐：这部电影有(you)一(yi)些港片的元素(su)，比如《古惑(huo)仔》的海报和林(lin)子祥的《真的汉子》，你本人对港片有(you)情怀吗？
刘博文：我不(bu)知道是不(bu)是一(yi)种情怀，我觉得内地很多观(guan)众在儿时都是香港电影的粉丝，尤其是周星驰的电影。我本人是王家卫导演(yan)的迷弟，像(xiang)电影《重庆森林(lin)》，我私下看过无数遍。包括近几年港片也有(you)佳作，所以电影所传(chuan)递出的文化，自然(ran)而然(ran)有(you)影响到(dao)我们这一(yi)代90后。
另外，三青这个人物设定(ding)是80后。在那个录像(xiang)厅比较多的年代，这个人物在成长(chang)的阶段肯定(ding)会受香港文化影响，喜欢听港产(chan)歌曲，看《古惑(huo)仔》电影，个人观(guan)点也是义字当头。所以这些元素(su)放进电影的场景(jing)里(li)，也是起到(dao)辅助性作用(yong)，让(rang)人物塑造得更丰富立体(ti)。
南都娱乐：黄轩饰演(yan)的主角李清让(rang)虽然(ran)匪气十足，但又有(you)一(yi)种武侠的仗义，有(you)一(yi)定(ding)反差感。当初塑造这个角色时是怎么考量(liang)的？
刘博文：角色形象的反差感，他的行动其实就是人物内心的部分。故事背景(jing)定(ding)在东北(bei)，像(xiang)三青这个角色，他就是有(you)着明显的特点，外表看起来吊儿郎当，人狠话不(bu)多，比较爱吹牛，但他内心很温柔、很仗义。不(bu)光(guang)是三青或者东北(bei)人，在20世纪混迹街头的江湖人士也具备这种特性。这个角色也可以是某类人群的代表，比如是你上学时期遇到(dao)的某个“坏”同学，当你跟他打过交道后，会发现他并没有(you)想象中(zhong)那么坏，可能还会在你被人欺负时候，站出来维护你。
南都娱乐：如何评价黄轩的表演(yan)？
刘博文：我觉得黄轩老师演(yan)得很好。大家对他的固有(you)印(yin)象是温婉如玉、艺术气息浓(nong)郁、性格安静，又写着一(yi)手好的毛笔字，很有(you)文采内涵的演(yan)员。但我在跟他交流的过程中(zhong)，包括观(guan)看他以往(wang)的影视作品，我觉得他在某一(yi)个瞬间是有(you)爆发力的，眉眼之间带(dai)有(you)执拗，也是三青这个角色需要有(you)的张力。我觉得演(yan)一(yi)个社(she)会大哥，在过往(wang)很多电影里(li)的这种角色已经脸谱化了(le)，就是典型江湖的混混大哥形象。而三青跟这些常规形象相比，完全可以区分出个人特色。正因(yin)大家对他的印(yin)象固有(you)化了(le)，所以感觉他反差大，我认为这是一(yi)种惊喜。
另外，黄轩老师针对这个角色也有(you)所设计，比如怎么抽烟、跟别人怎么样交谈，有(you)意思的是给这个角色添加了(le)一(yi)个惯性动作，就是时不(bu)时拍拍头，然(ran)后夹着包走路。在拍摄(she)之前(qian)，黄轩老师就改变了(le)他的走路姿势。按我们北(bei)方话讲，拉着扩背、吊儿郎当地走着。我觉得他从外在就把这个角色诠释得很好。而且他还是沉浸式表演(yan)，他每天上下班都会穿着剧组提供的衣服，干(gan)什么事都是这身行头，从行动上完全投入进角色。还有(you)几场情绪起伏比较大的戏，尤其是被警察追的时候，我看得都特别激(ji)动。
其实他每天上下班的时候，我都不(bu)觉得他是黄轩老师。有(you)一(yi)次，我和一(yi)个朋友一(yi)起去探班，看到(dao)黄轩老师把妆卸掉了(le)，换回自己(ji)的衣服，我突(tu)然(ran)对他有(you)一(yi)种陌生感和距离感，觉得有(you)点不(bu)认识(shi)他了(le)。当他穿上我们角色三青在剧组里(li)边的衣服，我就觉得无比的亲(qin)切和自然(ran)。我认为这也是一(yi)个很有(you)意思的感受。
3
“身处逆境，都要对未来抱有(you)期望”
南都娱乐：我留意到(dao)这部电影好多地方在打光(guang)上有(you)一(yi)种复古的油画感，非常温暖(nuan)，请问(wen)这部电影在打光(guang)上有(you)何讲究？
刘博文：我们电影有(you)个逻辑就是跟着人物的感受去走。我和摄(she)影老师大学就认识(shi)了(le)，我在中(zhong)戏，他在北(bei)电。然(ran)后我们大学会一(yi)起合作，包括拍一(yi)些网络电影和剧集。我们在前(qian)期的时候就会讨论(lun)，打光(guang)所有(you)的依据是根(gen)据人物的情绪，以及人物的转变出发，所以在影片里(li)打光(guang)反差比较大。
我们希望在影片开始给观(guan)众建立一(yi)种举重若轻的感觉，透(tou)过光(guang)线的改变传(chuan)达表现性。影片中(zhong)的李清让(rang)在前(qian)期进入到(dao)这个世界，会有(you)反差较大的光(guang)线变化，隐(yin)喻这个人物到(dao)这个环(huan)境中(zhong)有(you)不(bu)适感。影片中(zhong)后段就偏向人文的部分，因(yin)为他跟来福酒店(dian)的群体(ti)有(you)了(le)关系(xi)，人与人之间产(chan)生了(le)情感，所以在画面构图(tu)、运镜都是采用(yong)稳定(ding)统一(yi)的，让(rang)人感觉有(you)对称感，光(guang)线也是较柔和的感觉，也有(you)油画感。所以我们的影片光(guang)线不(bu)是说强调用(yong)哪一(yi)种风格，更多的是服务于(yu)故事本身，随着三青这个核心人物心路历程而转变。
南都娱乐：影片本身是对生老病(bing)死这一(yi)议题的讨论(lun)，你的生死观(guan)是怎样的？
刘博文：我个人对死亡是蛮好奇的，看过很多相关类型的纪录片，比如临终关怀的纪录片。我之前(qian)还拍过一(yi)部电影，叫做《哀乐女子天团》，就是专门探讨生死和殡葬的。我特别喜欢一(yi)句话，叫做“沙漠里(li)长(chang)不(bu)出虚弱的草”。在看似有(you)些恶劣的环(huan)境里(li)，所迸发出的生命力要比温室里(li)的花强烈得多。就像(xiang)电影的“生命岛——病(bing)友之家”一(yi)样，在面对疾(ji)病(bing)和死亡的过程中(zhong)，我们才知道生命中(zhong)那些简(jian)单却宝贵的情与事。所以，我更想透(tou)过死亡，讲述我们该如何生活(huo)，怎么活(huo)着。就像(xiang)电影的一(yi)句台词“死不(bu)可怕，可怕的是等死”。我觉得这是我们想传(chuan)递的生死观(guan)。我现在觉得死亡是必然(ran)会到(dao)来的，可能是意外的，可能是所谓的到(dao)了(le)物理时间自然(ran)死亡。但无论(lun)哪种，这都是必将到(dao)达的终点。当然(ran)大家心里(li)都希望活(huo)得长(chang)久，不(bu)希望自己(ji)生病(bing)。某种意义上来讲，一(yi)个突(tu)然(ran)的重大疾(ji)病(bing)对于(yu)人本身，它就是所谓的一(yi)种意外。但我现在可能会理解为，那也许是一(yi)种必然(ran)。也许某种疾(ji)病(bing)的到(dao)来，它不(bu)是意外，它也是一(yi)个必然(ran)发生的，只是时间的问(wen)题。
所以我觉得死亡像(xiang)一(yi)个警钟(zhong)，它在时刻地提醒你说人肯定(ding)会“到(dao)站”。你不(bu)知道未来是什么样，我反而觉得要平和一(yi)点、放松一(yi)点，活(huo)在当下的每分每秒，然(ran)后开开心心地对待身边人和自己(ji)。当自己(ji)想要躺平的时候，重视当下的感觉，可以允许自己(ji)歇一(yi)歇，做一(yi)些取(qu)悦自己(ji)的事。珍(zhen)惜生命中(zhong)你认为重要的人，比如亲(qin)人。人总是会忽略掉亲(qin)人，会将自己(ji)很多的情绪和沟通技巧用(yong)在外人面前(qian)，在某种意义上算是一(yi)种伪装。但在亲(qin)人面前(qian)就特别真实、特别直接。可能把自己(ji)不(bu)好的一(yi)面都展现给了(le)自己(ji)最亲(qin)近的人，或者说对他们没有(you)那么大的耐心。你会觉得他们一(yi)直都在，不(bu)会抛弃(qi)你。我在《来福大酒店(dian)》的创作过程中(zhong)，才慢慢反思要对自己(ji)的家人报以更大的耐心、善意，这些最亲(qin)密的关系(xi)也是更需要你去用(yong)一(yi)些行动维护的。
同时，我们身处怎样的逆境，都要对未来抱有(you)期望。在有(you)一(yi)些没达到(dao)预期目标的时刻，也可以鼓励一(yi)下自己(ji)，接触新鲜事物，从中(zhong)探索并尝试，让(rang)自己(ji)的人生丰富一(yi)点。寻找到(dao)一(yi)些自己(ji)热爱的事情，从每天的小事、小计划里(li)边，找到(dao)自己(ji)的生活(huo)乐趣，不(bu)虚度光(guang)阴(yin)，不(bu)让(rang)自己(ji)因(yin)意外来临之际感到(dao)遗憾(han)。
南都娱乐：你想把《来福大酒店(dian)》推荐给哪一(yi)类观(guan)众？
刘博文：我自己(ji)觉得这部影片的受众人群是蛮广(guang)的，比如即将高(gao)考结束(shu)的人，他们即将要迎来自己(ji)新一(yi)段的人生旅程，希望看完电影后能给予他们一(yi)种能量(liang)。我们的影片里(li)边有(you)喜剧的部分，包括以“河北(bei)”（影片角色）为代表的年轻人，在电影里(li)就有(you)轻松开心、温暖(nuan)治愈的部分。我希望这部影片像(xiang)一(yi)针强心剂，年轻人看完能更加从容面对人生的下一(yi)阶段。面对稍微年长(chang)的群体(ti)，走进影院，给自己(ji)一(yi)个缓冲，让(rang)自己(ji)在这两个小时里(li)边静下来。透(tou)过生死命题，结合自身当下，对生活(huo)会有(you)所思考。同时，我们这部电影也有(you)涉及到(dao)家的概念，年轻人可以带(dai)着长(chang)辈(bei)一(yi)起去看。我认为这部影片是面向全体(ti)观(guan)众的。
采写：南都记者 刘益帆
图(tu)片：受访者提供