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歌剧是融合了音乐、戏剧、文学、舞(wu)蹈、舞(wu)台美术等门(men)类的综合性(xing)艺术。歌剧艺术的综合性(xing)决定了舞(wu)台呈现(xian)的丰富(fu)性(xing)
生长于湖南这片红(hong)色的土地、40多年的部队文艺工作经验，让我(wo)对革命历史题材和当代现(xian)实题材有(you)一(yi)种天然的亲近感。近年来，我(wo)创排了《马(ma)向阳下(xia)乡记》《沂蒙山》《英·雄(xiong)》《红(hong)船》《半条红(hong)军被》《八一(yi)起(qi)义》等民族歌剧，每一(yi)次创作都让我(wo)思考如何创新讲述方式，让观众(zhong)更好(hao)了解(jie)歌剧艺术、走近英模故事。
歌剧是融合了音乐、戏剧、文学、舞(wu)蹈、舞(wu)台美术等门(men)类的综合性(xing)艺术。歌剧艺术的综合性(xing)决定了舞(wu)台呈现(xian)的丰富(fu)性(xing)。民族歌剧要“好(hao)听”，更要“好(hao)看”，应(ying)突破歌剧长于抒情、拙于叙(xu)事的惯常(chang)思维，更加重视(shi)舞(wu)台表演。以(yi)民族歌剧《红(hong)船》为例，我(wo)们创排时采用18块(kuai)3米(mi)宽、10米(mi)高的大(da)板，灵活运用推拉(la)帷幕、投影、灯光(guang)等手段，形成蒙太奇式的场景(jing)转换，以(yi)2个(ge)转台带动50个(ge)场景(jing)和空间，将多个(ge)历史场景(jing)流(liu)畅地呈现(xian)在观众(zhong)眼前。
民族歌剧的蓬勃发展，源自对生活性(xing)的努力开掘。民族歌剧呈现(xian)的是中(zhong)国人所置身和创造(zao)的生活，表达的是中(zhong)国人的情感体验和精神世界。要想让观众(zhong)产生移情、审(shen)美与共鸣，就要抵达艺术的“真”。在我(wo)的创作生涯中(zhong)，为了写好(hao)剧本，我(wo)曾用一(yi)年时间走遍原晋察(cha)冀地区72个(ge)县，也(ye)曾沿着八路军115师东进路线深入采风(feng)；我(wo)注重歌剧演员表演功底(di)的培养(yang)，引导演员通过声乐演唱、肢(zhi)体语言、面部表情去传递真挚情感。
民族歌剧的综合性(xing)、丰富(fu)性(xing)与生活性(xing)，也(ye)共同指向了艺术的可(ke)能性(xing)。在艺术表演上，民族歌剧应(ying)学习(xi)中(zhong)国戏曲的写意美学，探(tan)索(suo)不同艺术门(men)类融合的可(ke)能性(xing)。在剧本创作上，应(ying)秉持“大(da)事不虚，小事不拘(ju)”的艺术创作原则，去挖掘人物深层次的可(ke)能性(xing)，展现(xian)符合人物性(xing)格特点、理想追求的动作与舞(wu)台细节。增强作品的艺术感染力，有(you)赖于塑造(zao)有(you)血(xue)有(you)肉、有(you)烟火气的英模人物形象，用平凡中(zhong)的伟大(da)去打动人、说服人。
每次剧目公演时，我(wo)都会坐在剧场的最后一(yi)排，观察(cha)观众(zhong)的现(xian)场反应(ying)。他(ta)们面前，是正(zheng)在上演歌剧的实景(jing)舞(wu)台，而在我(wo)面前的，则是日益年轻的受众(zhong)，是新时代广阔的艺术舞(wu)台。期待歌剧之美走进更多剧院(yuan)，时代主旋律在更多人的心中(zhong)唱响，这是民族歌剧导演的义务，更是一(yi)种光(guang)荣。
（作者为国家一(yi)级导演，本报记者陈世涵采访整理）