编者按：皿方罍，是(shi)迄今出土最大最精美的青铜方罍，被誉为“方罍之王”，是(shi)辉煌灿烂的中华文明之实(shi)证。今年恰逢皿方罍器身从海外回湘，身盖合体十周年。湖南省京(jing)剧保护传承中心创排(pai)了“湘”味十足的文博题(ti)材京(jing)剧大戏《皿方罍》。红网时刻新闻特别策划推出《完罍归湘十周年》系列报道，全面讲述皿方罍自身及回归故(gu)事，进一步挖掘文物所展现的中华文明和湖湘文化，让“国宝(bao)”的磁(ci)力(li)越来越强，吸(xi)引越来越多的中外民众了解中国灿烂悠久的历史文化和蓬勃向上的时代风采(cai)。
新视觉京(jing)剧《皿方罍》剧照。
红网时刻新闻记者 胡邦建 摄影(ying) 孙波辉 长沙报道
当“国宝(bao)”遇见“国粹”，一出“湘”味京(jing)剧来了。
五月的长沙，微风吹(chui)拂。湖南省京(jing)剧保护传承中心剧场里，一场皿方罍跨(kua)越近百年，身盖合一，完罍归湘的故(gu)事在演员们紧张有序的排(pai)演下，进入(ru)了最后的冲刺(ci)阶段。
京(jing)剧+文物，穿越千年，惊(jing)艳(yan)登场。这出由(you)湖南省京(jing)剧保护传承中心创排(pai)的新视觉京(jing)剧《皿方罍》，即将向大众演绎国宝(bao)“漂泊百载，完罍归湘”动人故(gu)事。京(jing)剧里的湖南文物故(gu)事，“湘”情可感、“湘”味十足。
皿方罍。（资料图）
讲好湖南文物故(gu)事
20世纪20年代，由(you)于古董商人倒卖等原因，出土于湖南的皿方罍盖身分(fen)离(li)：器盖留在国内，器身则在海外漂泊了近一个世纪。直到2014年，经过极为艰难的洽购，皿方罍终(zhong)于合体回到湖南。
皿方罍“回家”了，对于湖南文博人来说是(shi)件(jian)无(wu)比激动的大事、喜事。新视觉京(jing)剧《皿方罍》以完罍归湘为线索，以与皿方罍有着深厚渊源的钟氏(shi)家族之女钟少鸣为主要人物，以商周之际(ji)皿方罍之铸(zhu)造、迁徙、埋藏等史诗图景为穿插，分(fen)序幕(mu)惊(jing)现、第一场难圆、第二场再现、第三场洽购、第四场宴客(ke)、第五场梦圆，展示了一幅矢志不渝、国宝(bao)归来的长卷。
用“国粹”演绎“国宝(bao)”，弘扬(yang)湖南文博人的精神，讲好湖南文物故(gu)事，正是(shi)该剧的时代价值和“湘”味所在。
“完罍归湘是(shi)一个发生在我们身边的真(zhen)实(shi)故(gu)事，湘情、湘味亲切可感，这里面既有历史故(gu)事可以挖掘，又有湖湘精神值得传颂。”湖南省京(jing)剧保护传承中心副主任葛倩倩表示，《皿方罍》虽然(ran)是(shi)京(jing)剧形(xing)式(shi)，讲述的却是(shi)湖南文物的故(gu)事，相比放置在博物馆里的单(dan)一物件(jian)，京(jing)剧和文物故(gu)事的结合更加富有艺术的温度(du)。
一件(jian)“国宝(bao)”成功回归背后，是(shi)一群(qun)文博人默默地(di)努力(li)付出。《皿方罍》亦是(shi)如此，完罍归湘是(shi)贯穿全剧的主线，剧中的诸多人物则是(shi)推动皿方罍器身回国、回湘过程中真(zhen)实(shi)人物，特别是(shi)湖南文博人的集中缩影(ying)。
比如，由(you)湖南省京(jing)剧保护传承中心青年演员彭麟钧扮演的原湖南省博物馆馆长熊传薪，是(shi)青铜器研究专家，多次参(can)与推动了皿方罍身盖合一的相关工作。“参(can)演之前(qian)，我对熊馆长的事迹了解得并不多，参(can)演之后，才真(zhen)正体会到他当年的艰辛和不易。作为一名文艺工作者，我们就是(shi)要向广大观众讲好湖南文博人的感人故(gu)事。”
又比如，由(you)中国戏剧梅花奖、白玉兰戏剧奖主角奖获得者，湖南省京(jing)剧保护传承中心副主任、国家一级演员张璇扮演的钟氏(shi)家族之女钟少鸣，这是(shi)一位与皿方罍有着深厚渊源的虚构角色。在张璇看来，钟少鸣虽不是(shi)真(zhen)实(shi)的人物角色，但骨子里却有着一股(gu)湖南人“霸(ba)得蛮”的精神，体现了许多文博工作者共有的优良品质。
新视觉京(jing)剧《皿方罍》剧照。
京(jing)剧里的湖湘文化底(di)色
“她叫妹子洗菜心哪，小妹子下河，下河洗啊菜心啊，跌咯戒箍子，一只一钱八九(jiu)分(fen)……”
初夏时节，湖南省京(jing)剧保护传承中心剧场内，充斥着不少忙碌的身影(ying)。舞台上，钟少鸣的扮演者张璇高兴(xing)地(di)唱着湖南花鼓小调《洗菜心》，艺惊(jing)四座。
这是(shi)新视觉京(jing)剧《皿方罍》的排(pai)演场景，一段充满湖湘地(di)域特色的花鼓戏唱出了属于湖南人的声音，也为该剧增添了十足的“湘”味。
作为一部立足湖南文物故(gu)事的京(jing)剧作品，如何在保持(chi)京(jing)剧艺术本质的基础上，让《皿方罍》更具湖南味道，是(shi)该剧主创团队一直重(zhong)点思考的问(wen)题(ti)。
“湖南人性格直爽，文化基因里面有一股(gu)冲劲，完罍归湘就是(shi)一次‘冲动’的壮举。”《皿方罍》导演马俊丰认为，全剧以钟少鸣为主要人物，她是(shi)一位典型的湖南人，在完罍归湘的过程中怎(zen)样真(zhen)正去(qu)打动卖家，就是(shi)要让他们看到钟少鸣身上的湖南特质。
马俊丰的这一想法和张璇不谋而合。考虑到演员自身的表演特点和当时的情境，剧中精心设计了钟少鸣现场演唱湖南花鼓小调《洗菜心》的场景。“虽然(ran)我在花鼓戏领域并不专业，但在面对文物时，那份属于湖南人的归属感让我情不自禁地(di)想要把它唱出来。”张璇说。
不止于此，在舞台艺术呈现和音乐艺术表达上，《皿方罍》同样特色鲜明。
《皿方罍》编腔作曲朱绍玉表示，皿方罍是(shi)存(cun)在千年的文物，完罍归湘是(shi)近代发生的故(gu)事，为做(zuo)好两(liang)者的协调统一，全剧着重(zhong)把握时间跨(kua)度(du)，从远古到现代进行了丰富的场景切换和音乐融合。特别是(shi)在音乐上，《皿方罍》以京(jing)剧演唱为本质，融入(ru)湖南民歌、湘剧、花鼓戏等湖南地(di)方音乐元素，其唱腔既远古又现代，使全剧增加了一点“辣椒味”。
此外，在皿方罍的铸(zhu)造、迁徙的戏份中，同样加入(ru)了细微的中原文化及湖南文化元素，通过不同区域文化之间的差异对比进一步突出了湖湘文化的特色。
“我们在细微之处(chu)见真(zhen)章，无(wu)论是(shi)剧情、舞美，还是(shi)音乐上都(dou)融合了诸多‘湘’味元素，希望(wang)向观众们呈现出一个鲜活的湖南文物故(gu)事，也期待(dai)大家来演出现场亲身感受湘味京(jing)剧。”马俊丰说。
新视觉京(jing)剧《皿方罍》剧照。
守(shou)正创新的湘味京(jing)剧
一出京(jing)剧，缘何“湘”味十足？
事实(shi)上，从京(jing)剧入(ru)湘开始，便早与湖南本土戏曲、湖湘文化进行着碰撞与融合。
作为湖南唯一的专业京(jing)剧表演团体，近年来，湖南省京(jing)剧保护传承中心坚持(chi)守(shou)正创新，一方面深耕经典传统剧目(mu)的继承和发展，保留“京(jing)味儿”，另(ling)一方面重(zhong)视挖掘湖湘题(ti)材，积(ji)极探索“京(jing)剧+”模式(shi)，接连创作了《梅花簪(zan)》《向警(jing)予》《一念·辛追梦》等优秀剧目(mu)。此次推出的新视觉京(jing)剧《皿方罍》更堪称湘味京(jing)剧艺术的新标杆。
“我们一直在关注文博题(ti)材，皿方罍作为湖南的一个文化符号，有必要通过京(jing)剧的形(xing)式(shi)呈现给大众，让大家都(dou)能(neng)感受到湖南文物的魅力(li)。”湖南省京(jing)剧保护传承中心党总支书记、主任王晓林表示，京(jing)剧要积(ji)极讲好湖南故(gu)事。此次湖南省京(jing)剧保护传承中心举全院之力(li)创排(pai)《皿方罍》，就是(shi)要打造一部集京(jing)剧艺术与湖南文物于一体的新视觉京(jing)剧，提高社会各界对文物的关注和重(zhong)视，探索京(jing)剧艺术在新时代的传承与发展之路。
湖南京(jing)剧融入(ru)本地(di)的文化符号与湘派戏剧元素，《皿方罍》更添湘韵湘味。通过《皿方罍》，我们看到了湖南文博人、文艺工作者团结协作、精益求(qiu)精的精神，看到了他们对文物的重(zhong)视，对艺术的执着。
漂泊百载，完罍归湘，《皿方罍》擦亮的是(shi)湖湘文化的底(di)色与鲜亮的记号。我们相信，无(wu)论过去(qu)、现在，还是(shi)未来，“文物回家”四字，是(shi)归途也是(shi)征途。
守(shou)正创新的湘味京(jing)剧一直在路上，《皿方罍》这出好戏的大幕(mu)已渐渐拉开。这个初夏，把最湖南的京(jing)剧送到家门口，带给我们的是(shi)岁(sui)月精心打磨过的耀眼光华，更是(shi)弦歌不辍的湖湘文化。
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