注：本文有严重剧(ju)透(tou)
虽然与一些经典悬疑短剧(ju)仍有差(cha)距，《错位》已经是迷雾剧(ju)场近两年较具可看性的作品。《错位》仍存在进入不够快、节奏不够紧凑(cou)等缺点(dian)，但胜在悬疑设置有巧思、剧(ju)情(qing)渐(jian)入佳境、对人性的剖析较见功力。
《错位》海报
拙即是巧
《错位》改编自(zi)日本知名推(tui)理小说家松(song)本清张创(chuang)作于1976年的小说《交错的场景(jing)》。故事有着一个精妙的设定(ding)、之后也被诸多悬疑作品广为(wei)运用，即，小说家创(chuang)作的犯罪(zui)小说所描绘的杀人案场景(jing)，竟然与现实(shi)中发生的一起(qi)杀人悬案几乎(hu)是完全重合。小说家是目击(ji)者，还是杀人凶手？
在探案线上，《错位》规(gui)矩地遵循小说，拙就是巧。
顾己鸣（佟大为(wei) 饰）因犯罪(zui)小说《黑雨》声名鹊(que)起(qi)，小说描述的杀人场景(jing)与刑警姜光(guang)明（马伊琍 饰）正调查的一起(qi)雨夜杀人案如出一辙。姜光(guang)明遂对顾己鸣展开调查。
姜光(guang)明（马伊琍 饰）
顾己鸣（佟大为(wei) 饰）
姜光(guang)明有着敏锐的观(guan)察力和高超的推(tui)理能力。她抓住关键疑点(dian)：凶杀案中，受(shou)害人的小狗去哪了？狗绳很(hen)有可能是作案工(gong)具。走访(fang)调查后发现，一个叫唐寻（王劲松(song) 饰）的知名作家曾入住案发现场附(fu)近的旅店，并喂养过小狗。
杀人案发生后，唐寻带着小狗入住另一座城市另一家旅馆，与旅馆服务(wu)员江娜（郑水晶 饰）似乎(hu)有密切的关系。唐寻在杀人案后不久就去世了，当警方试(shi)图从(cong)江娜那里了解相关情(qing)况，却(que)发现江娜失踪了……
凶杀案消失的小狗——喂狗的作家——作家待过的旅馆——旅馆消失的服务(wu)员……每一个看似无关紧要的细节都是齿轮，推(tui)动着剧(ju)情(qing)前进。
第(di)8集(ji)时(shi)，凶杀案的真凶被逮捕，案件水落石出，顾己鸣与这起(qi)杀人案无关，姜光(guang)明所调查的方向似乎(hu)是徒劳的。小说的描写与凶案现场的巧合仍令人如鲠(geng)在喉，江娜的失踪更让姜光(guang)明无法(fa)置身事外。于是，姜光(guang)明执意寻找江娜的下落，并发现一个顾己鸣拼命遮(zhe)掩(yan)的事实(shi)：他(ta)与江娜早(zao)就认识(shi)。
拼图不断完整，全貌愈(yu)发清晰：唐寻目睹(du)凶杀现场，据此创(chuang)作了小说，旅馆服务(wu)生江娜抄录了唐寻的小说……悬念在于：顾己鸣如何获(huo)取唐寻小说并发表(biao)？江娜又去哪了？
《错位》以(yi)一起(qi)扑朔迷离(li)的命案开场，意外触发了第(di)二起(qi)案件，两起(qi)看似独立的案件之间交织着千丝万缕的关联，人物(wu)关系盘根错节，背后动机复杂难辨。观(guan)众紧随姜光(guang)明冷静的步(bu)伐，抽丝剥茧，谜(mi)团逐渐(jian)被层层揭开。细究起(qi)来也是有bug，但总体有条不紊(wen)、踏踏实(shi)实(shi)，比那一类花(hua)里胡哨、故弄玄虚的悬疑剧(ju)强(qiang)。
姜光(guang)明主导的探案线的最大问题，其实(shi)是宕开一笔去铺陈(chen)姜光(guang)明的家庭生活——姜光(guang)明忙于工(gong)作、忽略家庭，丈夫一年前出轨了，正当姜光(guang)明打算离(li)婚时(shi)，她意外发现自(zi)己怀孕了……
姜光(guang)明的婚姻面临危机
从(cong)《迷雾追踪》中的“蒋勤勤”，《回响》中的“宋佳”，再到《错位》中的“马伊琍”，也许还可以(yi)算上《对手》中的“颜丙燕(yan)”，为(wei)什么国产剧(ju)中的女主人公(gong)只要是刑警（或者广义上的“警察”），只要她们已婚，就会(hui)陷入一个共(gong)同(tong)处境：婚姻亮红灯？
可以(yi)理解编剧(ju)的意图，比如反映刑警工(gong)作的不易、职业女性面临的偏见，抑或女性调查案件的过程也是克(ke)服个人危机的过程，最终实(shi)现自(zi)我和解与救赎(shu)（姜光(guang)明与剧(ju)中另两个怀孕女性之间有着微妙的共(gong)情(qing)），等等。
问题是，太陈(chen)词滥调了，反复使用这一情(qing)节模板，容易强(qiang)化对职业女性（尤(you)其是女刑警）的刻板印象(xiang)，仿佛她们追求(qiu)事业必然牺(xi)牲家庭幸福；俗套设定(ding)也阻碍叙事的创(chuang)新和多样性，让观(guan)众审美疲劳；更关键的是，悬疑短剧(ju)核(he)心在于紧凑(cou)的节奏和悬念的持续累积，它(ta)的叙事时(shi)间“寸土寸金”，加(jia)入无关紧要的家庭伦理戏份，显(xian)然会(hui)打断紧张的叙事节奏，使剧(ju)情(qing)显(xian)得拖沓，影响整体观(guan)感(gan)。
人心即悬疑
《错位》的主线分为(wei)两条展开，一条是前文所述的姜光(guang)明持续逼近真相，另一条是顾己鸣的前史和秘密被一点(dian)点(dian)揭开。顾己鸣是剧(ju)集(ji)后半程最重要的“戏眼(yan)”、也是整部剧(ju)刻画得最出彩的角(jiao)色。
此时(shi)已经接近于打明牌了，观(guan)众不难推(tui)测出顾己鸣杀害了江娜。好在编剧(ju)把顾己鸣充分立住，他(ta)的内心世界与人性转变，构成剧(ju)集(ji)后半程最大的悬疑。
顾己鸣的“堕落史”，延(yan)续的是文艺(yi)创(chuang)作中的经典模板——“穷小子的堕落”，《红与黑》中的于连、《高老头(tou)》中的拉斯蒂涅，《人生》中的高加(jia)林都是这一谱系的经典人物(wu)。顾己鸣走过跟他(ta)们相似的成长路径，只是他(ta)坏到极致。
家境贫寒的穷小子，高考(kao)时(shi)以(yi)县城第(di)一名的成绩上重点(dian)大学，以(yi)为(wei)就此改变命运，毕业后也只是在一本没落的文学杂志当编辑。热爱文学创(chuang)作的顾己鸣，渴望通过出版(ban)自(zi)己的小说改变命运，奈何出版(ban)社的大人物(wu)根本就不屑一顾……
剧(ju)集(ji)有一个桥段很(hen)好地刻画了顾己鸣尊(zun)严的破碎。在一场华丽的酒会(hui)上，顾己鸣鼓起(qi)勇气，向富家女苏真真（蓝(lan)盈莹 饰）递上自(zi)己的手稿，却(que)遭到冷眼(yan)，苏真真的追求(qiu)者更是将他(ta)的手稿丢了一地，不加(jia)掩(yan)饰地流露出轻蔑。
苏真真（蓝(lan)盈莹 饰）
顾己鸣仓惶离(li)开，他(ta)的车辆旁边停着一辆劳斯莱斯，其驾驶位与顾己鸣的车门之间仅留有一线之隔，完全不足以(yi)让他(ta)顺利进入车内。顾己鸣请求(qiu)司机稍微移动一下车辆，遭到对方讥讽(feng)：“你知道我一脚油门多少钱吗？”顾己鸣只好在两车之间的狭缝中艰难地从(cong)车窗爬进车内，这一刻就像一把锋利的刀片(pian)割裂着他(ta)的尊(zun)严，他(ta)憋屈、难堪、不甘、愤懑，泪水在眼(yan)眶里打转，恨在内心堆积。
顾己鸣遭遇屈辱
顾己鸣的堕落不是一瞬间的事，而是一个又一个瞬间的一错再错，他(ta)一再屈从(cong)于野心与欲望，丢弃了真诚与良知。
在苏真真遭遇车祸(huo)腿部残(can)疾后，他(ta)刻意接近苏真真，最初仅仅是希望赢得小说出版(ban)的机会(hui)。
当苏真真选(xuan)中他(ta)时(shi)，他(ta)爱的是江娜，他(ta)也曾下定(ding)决心向苏真真说明一切，但当苏真真拿书(shu)籍出版(ban)的事要挟时(shi)，他(ta)一再妥协，背叛了江娜。
顾己鸣也有过良知的博弈
他(ta)剽窃唐寻的小说，在其基础上创(chuang)作了《黑雨》。当江娜反对他(ta)这样的抄袭行径时(shi)，他(ta)竟然对江娜动了杀心……
虽然“穷小子堕落”的故事被演绎多次，《错位》的呈现仍然有吸引力。一个普通人逐渐(jian)滑向深渊的过程，本身就是一出扣人心弦的悬疑剧(ju)。一开始只是微小的妥协，随着妥协的增多，原本清晰的是非观(guan)逐渐(jian)模糊，为(wei)了达到目的，可以(yi)接受(shou)的手段越来越多，滑向深渊的速度也随之加(jia)快，直至(zhi)触及法(fa)律的底线，并再也回不去了。这一过程充分展现压力与诱惑下人性的脆弱(ruo)与复杂，引发观(guan)众对善(shan)恶边界的深思。
吃(chi)着泡(pao)菜，喝(he)着红酒，割舍不了过去，也割舍不了名利，顾己鸣已经回不去。
于连式的人物(wu)经常映射出社会(hui)的不公(gong)和阶层固化的问题，但顾己鸣的堕落过程内因的比重远远大于外因。暂且(qie)不论他(ta)是否有真才(cai)华（真有才(cai)华干嘛成名后还得找代笔？），从(cong)古至(zhi)今怀才(cai)不遇的人有很(hen)多，但怀才(cai)不遇并不意味着人生穷途，不意味着伤害更弱(ruo)者从(cong)而往上爬。顾己鸣的堕落，更多是人性恶的纯粹展现。
同(tong)样遭遇困境，但江娜的人生哲学是堂堂正正。
编剧(ju)通过苏真真与顾己鸣这一组镜像，弱(ruo)化了社会(hui)指(zhi)涉，强(qiang)化了人性阴(yin)暗面的揭示(shi)，他(ta)们本质上也许是一类人。顾己鸣为(wei)达目的不择手段，苏真真为(wei)了控制(zhi)顾己鸣、为(wei)了将顾己鸣打造(zao)成只属于她、同(tong)时(shi)也是外人眼(yan)里完美的“作品”，她不仅从(cong)情(qing)感(gan)到心理一直试(shi)图控制(zhi)顾己鸣，也可以(yi)为(wei)了维(wei)护“作品”的完美不顾一切。她爱过顾己鸣吗？也许她爱的只是这种控制(zhi)感(gan)，是一部完美的“作品”带来的虚荣心和成就感(gan)。
苏真真与顾己鸣是同(tong)一类人
剧(ju)集(ji)最末，编剧(ju)为(wei)了体现女性之间的共(gong)情(qing)，让苏真真的人设有些生硬地转变，堕落的只是穷小子，富家女成为(wei)妈妈后重获(huo)新生，编剧(ju)难免有“嫌贫爱富”之嫌。所以(yi)说，悬疑剧(ju)还是要谨慎去“上价值”，为(wei)了上一个价值，往往会(hui)暴(bao)露出真正的价值观(guan)漏洞。
固然松(song)本清张是日本社会(hui)推(tui)理派小说的巨擘，但《交错的场景(jing)》倒没有很(hen)生硬去关联什么社会(hui)议题（更多是对当时(shi)日本文学生态的讥讽(feng)），而专注于悬疑的精巧构思和人性的深入刻画——这也是社会(hui)派推(tui)理所倚(yi)重的。《错位》总体上延(yan)续了这个特点(dian)。剧(ju)集(ji)既有精心设计的剧(ju)情(qing)：从(cong)小说与命案的重合牵引出另一起(qi)命案，包含意想不到的转折，确保所有线索都能最终得到合理解释(shi)；同(tong)时(shi)，剧(ju)集(ji)包涵多层次的人性恶的展现，并不只是指(zhi)涉单一维(wei)度的邪恶，还有自(zi)私、贪婪(lan)、背叛、欺骗、控制(zhi)等多种负面情(qing)绪和行为(wei)，增加(jia)故事的猎奇性和吸引力，反思人性的复杂性和多面性。
迷雾剧(ju)场擅长社会(hui)派推(tui)理悬疑剧(ju)，虽有佳作，但扑街的更多，一大原因是过度专注于堆砌社会(hui)话题，顾此失彼(bi)，悬疑线索发展生硬，缺乏引人入胜的情(qing)节和解谜(mi)的乐(le)趣(qu)，对人性的刻画也缺乏足够多的记性点(dian)。这一次的《错位》不是有多好，但总算没有重走这一条弯路。