博物馆是连接过去、现(xian)在与未来的桥梁。一个个展区、一件件藏品，见证(zheng)历史、以史鉴(jian)今、启迪后人。专题博物馆近年来受到观众(zhong)热捧，成为打卡新(xin)潮流。这(zhe)些博物馆，记录了中华民族(zu)在历史长河中的文明成果，展现(xian)了党领导人民团结(jie)奋斗建设社会主义现(xian)代化国家的成就(jiu)和荣光。
——编者
水(shui)光潋滟，草木葱茏。从浙江(jiang)杭州西子湖畔步行，进入玉皇山路(lu)，四周的喧闹(nao)渐渐沉静，大约1公里后，中国丝绸博物馆在丛林掩映中出现(xian)。1992年正式对外开放的中国丝绸博物馆，是国际上(shang)最大的集收(shou)藏、研究(jiu)、传承、展示于一体的纺织服饰(shi)类专题博物馆。走进博物馆，丝路(lu)馆、非遗馆、修(xiu)复展示馆、时装馆等建筑，移步换景，别(bie)具一格。
独(du)有的魅力、绚丽的色彩、浓郁的文化内涵，起源(yuan)于中国的丝绸，为中华文明谱(pu)写灿(can)烂篇(pian)章，成为文化强国建设的动(dong)人符号。
7厘米丝线讲述数千年丝绸历史
颜色发黑、丝丝交错，进入丝路(lu)馆，一团小小的丝线，格外引人注目。中国丝绸博物馆馆长、浙江(jiang)理(li)工大学浙江(jiang)省丝绸与时尚文化研究(jiu)中心(xin)研究(jiu)员季晓芬说，这(zhe)是考古工作者于2005年对钱山漾遗址进行第三次发掘时出土的丝线，“这(zhe)团长约7厘米的丝线，是迄今为止在长江(jiang)流域发现(xian)最早的丝绸产品，说明距今4400—4200年的长江(jiang)流域已有养蚕、缫丝、织绸技术。”
中国是世界丝绸的发源(yuan)地，以发明植桑养蚕、缫丝织绸技术闻(wen)名(ming)于世，被称为“丝国”。
近代以来的考古发掘证(zheng)明，早在5000多年以前，生活在黄河和长江(jiang)流域地区的先民们经过一段漫长而艰(jian)辛的摸索，已经完成从驯(xun)化野蚕到缫丝织绸的历史进程，建立起原始蚕桑丝绸业。
回顾丝绸传播发展的重要阶段，都离不开技术的进步。展厅内，出土于四川成都金牛(niu)区天回镇老官山汉墓(mu)的西汉提花(hua)机(ji)模型，成为丝绸技术变革的物证(zheng)。“老官山汉墓(mu)除了出土一批织机(ji)模型，还有15件彩绘(hui)木俑，从身姿和铭文推测可能是对汉代蜀锦(jin)纺织工场中织工的模拟(ni)再现(xian)。这(zhe)批提花(hua)机(ji)模型是我国目前发现(xian)的唯一有出土地点(dian)、完整(zheng)的汉代织机(ji)模型，填补了世界纺织史空白，对研究(jiu)中国乃至(zhi)世界丝绸纺织技术起源(yuan)和发展具有重大意义。”季晓芬说，战(zhan)国秦汉时期，中国的丝绸生产日益普及，产区扩大，特别(bie)是丝织技术得到较(jiao)大发展，出现(xian)了用脚控制织机(ji)开口的踏板织机(ji)和以专门程序(xu)来控制经线提升规律的提花(hua)机(ji)，形成了中国丝绸的古典技术体系。
丝绸之(zhi)路(lu)的开辟，无疑对丝绸发展有着历史性的意义。
一件经向(xiang)长52厘米、纬向(xiang)宽51厘米的红地翼马纹锦(jin)，在展厅显著位(wei)置展出。图(tu)案残存3排翼马，每匹马高(gao)约19厘米、宽约15厘米。中间一排3匹马右行，上(shang)排两匹和下(xia)排3匹均(jun)为左行。“马的造型是典型的萨珊波斯风格。”国际丝绸联盟秘书长、浙江(jiang)理(li)工大学浙江(jiang)省丝绸与时尚文化研究(jiu)中心(xin)研究(jiu)员李启正说，北(bei)朝晚期到初唐时期出现(xian)的翼马纹样，原型是希腊神话中的飞马。从地中海、中亚再到中国的新(xin)疆(jiang)、青海、甘肃等西北(bei)地区，都出土过不少翼马织锦(jin)实物，说明它在丝绸之(zhi)路(lu)上(shang)广(guang)泛(fan)传播。
通肩(jian)袈(jia)裟、飞天长裙、密集衣纹……展厅复原的敦煌第322窟，让观众(zhong)仿(fang)佛身临其境，感受丝绸的交融之(zhi)美。中国丝绸博物馆研究(jiu)馆员徐峥介绍，隋唐丝绸无论是在生产技术还是艺术风采上(shang)，都呈现(xian)出一种与以前不同的中西合璧(bi)风格。20世纪60至(zhi)90年代，莫高(gao)窟文物成批次陆续出土，其中不乏大量精(jing)美的丝织品。
丝绸的历史还在继续，江(jiang)西德(de)安周氏墓(mu)出土的一件素罗单衣，成为宋代丝绸变革的见证(zheng)。这(zhe)件宋代青年女(nu)子常用的服装，以素罗织物制成。尤其引人注目的是，前门襟中部缀了一粒纽扣，这(zhe)也(ye)是目前发现(xian)我国最早的纽扣实物之(zhi)一。季晓芬说，宋元实施“农商并重”和开放的海洋政策(ce)，促(cu)使丝绸流通特别(bie)是海外贸易更普遍、频繁，海上(shang)丝绸之(zhi)路(lu)取代陆路(lu)成为对外贸易的主要途径。
明清时期，随着新(xin)航路(lu)的开辟，大量精(jing)美的中国丝绸以前所未有的规模直接输(shu)往(wang)欧洲、美洲，并成为18世纪欧洲“中国热”的重要因素之(zhi)一。紫地缂丝龙袍(pao)、大红绸地盘金彩绣八团龙女(nu)袍(pao)、黄缎绣云龙朝袍(pao)……展厅内琳琅满目、做工精(jing)致的清代服饰(shi)，成为明清丝绸发展的见证(zheng)。
中国丝绸业形成机(ji)械化技术体系
烟柳垂(chui)堤、波光闪动(dong)，以桑蚕丝为经线，以人造丝为纬线，经纬交错间呈现(xian)烟雨朦胧的西湖。这(zhe)幅西湖意匠图(tu)，将传统提花(hua)工艺与杭州风景相结(jie)合，成为近现(xian)代丝织技术一大创新(xin)的印证(zheng)。
展板图(tu)文并茂地展示了浙江(jiang)、江(jiang)苏、上(shang)海的蚕种改良实践。清末到20世纪20年代后期，通过蚕种改良，引进新(xin)式教育、新(xin)型织机(ji)，应用人工原料和西方印染工艺，中国丝绸业逐步完成近代化进程，环太湖地区形成了一个与传统手工体系截(jie)然不同的机(ji)械化技术体系。
去掉(diao)传统旗袍(pao)不合理(li)的旧式设计(ji)，采用西式服装设计(ji)理(li)念，袍(pao)身上(shang)植物花(hua)卉(hui)、建筑风景、几何图(tu)形，争奇斗艳。展厅内，一件件民国时期的旗袍(pao)，让观众(zhong)领略民国丝绸焕(huan)然一新(xin)的染织艺术风格。徐峥说，20世纪20、30年代，风格独(du)特的改良旗袍(pao)，留下(xia)了民国传统纹样的广(guang)泛(fan)使用和西式图(tu)案风行的印记。
新(xin)中国成立后，中国丝绸业在桑品种、缫丝、丝织、印染整(zheng)理(li)、生产管理(li)、工艺设备等方面发生重大变化，丝绸成为国家重要外贸创汇产品，自20世纪70年代起几乎主导了全世界丝绸产业链的前端。中国丝绸也(ye)被更多地应用在人们生活的方方面面，走向(xiang)更为广(guang)阔的天地。
展厅内，一段呈螺旋形的管状织物，引发了人们的好奇。季晓芬介绍，这(zhe)是一段纺织人造血管，当人体血管有病变或创伤时，可用相应口径的人造血管接上(shang)，以挽(wan)救病人生命。“1974年苏州丝织试样厂与上(shang)海胸科(ke)医院合作，1979年成功研制机(ji)织涤(di)纶毛(mao)绒人造血管并用于临床，效(xiao)果良好。该发明获第十四届日内瓦国际发明金质奖。”
刻画入微、层次丰富、墨润清晰，用丝线精(jing)准勾勒富春山秀丽景色，不仅再现(xian)名(ming)画的笔墨神韵，更使离散数百年的传世佳作在中华织锦(jin)的演绎下(xia)实现(xian)了完璧(bi)重圆。展厅内，彩色数码织锦(jin)长卷——《富春山居图(tu)》呈现(xian)在观众(zhong)面前，成为当代丝绸技术发展的代表。
20世纪90年代以后，电子提花(hua)机(ji)与电脑辅助纹样设计(ji)系统的普及应用，极大提高(gao)丝织像景的设计(ji)自由度。数码仿(fang)真彩色丝织技术突(tu)破一种颜色代表一个组织的传统理(li)念，假如采用红、黄、蓝、黑、白5种丝线交织，理(li)论上(shang)可产生4500种色彩关系，从而赋予传统丝织画全新(xin)姿态。此(ci)技术于2003年荣获国家技术发明奖。
改革开放后，中国丝绸业发展迅(xun)猛，20世纪80年代末在国际市场丝绸热背景下(xia)步入黄金时代，80年代末90年代初跨入自动(dong)化电子信(xin)息时代。20世纪末通过国有企业体制改革，实施“东桑西移”“调结(jie)构，创品牌，促(cu)升级”等措施，中国丝绸走出低(di)谷，传统丝绸融入当代时尚设计(ji)元素，重放异彩。
讲好中国丝绸和丝绸之(zhi)路(lu)故事
李启正说，自嫘祖始教民育蚕、缫丝制衣之(zhi)时起，丝绸便成为中华文明的象征(zheng)和重要组成部分。及至(zhi)汉唐，丝绸之(zhi)路(lu)贯通东西，绵(mian)亘万里。中国的丝绸制品，凭借其优雅、柔和、飘逸的高(gao)贵属性和巧夺(duo)天工、精(jing)美绝(jue)伦的独(du)特美感，风靡东西，驰名(ming)宇内，对人类历史和世界文化的发展产生了深远影响。
2013年，共建“一带一路(lu)”重大倡议正式提出。古老的丝绸之(zhi)路(lu)，展开新(xin)的画卷。
李启正说，在丝绸文明和文化的引领下(xia)，丝绸产业也(ye)再次迎来新(xin)的历史发展时期。“东桑西移”成功实施，蚕桑丝绸业成为当时广(guang)西、四川、云南等地脱(tuo)贫攻坚大力发展的重点(dian)产业；第一个丝绸国际标准由中国牵头制定并实施；“家蚕丝腺生物反应器”“丝绸双面数码印花(hua)”“医用蚕丝材料”等丝绸创新(xin)科(ke)技和延伸产业不断涌现(xian)。
以中国丝绸为主体的中国服装，既立足(zu)于本土，又结(jie)合国际流行潮流，逐渐由民族(zu)化走向(xiang)国际化。中国丝绸博物馆的时装馆，诠释了中国霓裳的发展。展厅内，一款款中国设计(ji)师的设计(ji)服装，用新(xin)技术赋能，融合东西方艺术，彰显文化自信(xin)。刺(ci)绣装饰(shi)融入旗袍(pao)体现(xian)华丽，彩绣腰带和腰间玉佩彰显庄重，2008年北(bei)京奥运会颁奖礼服，既是对传统旗袍(pao)的创新(xin)，又融入中华优秀传统文化寓意。运用传统编织、针刺(ci)和印染工艺，呈现(xian)“天”的轻盈飘逸，亮相2015年米兰(lan)世博会中国馆的“天”系列秀服，传承了传统纺织和印染工艺，运用现(xian)代立体裁(cai)剪(jian)和3D成型技术，并大面积采用手工针刺(ci)工艺，产生水(shui)墨画般的效(xiao)果。
丝绸的修(xiu)复技术，是中国丝绸博物馆的另一张名(ming)片(pian)。在修(xiu)复技术馆，“风宪衣冠：桐(tong)乡(xiang)濮院杨家桥明代墓(mu)葬出土纺织品修(xiu)复成果展”首次展出了浙江(jiang)桐(tong)乡(xiang)濮院镇出土、由中国丝绸博物馆修(xiu)复完成的12件纺织品文物。以中国丝绸博物馆为依托(tuo)单位(wei)设立纺织品文物保护国家文物局重点(dian)科(ke)研基地，承接了“一带一路(lu)”共建国家和地区的大量纺织品考古、保护、研究(jiu)项目，如敦煌莫高(gao)窟出土丝绸、俄罗斯北(bei)高(gao)加索地区合作纺织考古等，并发起倡议成立了丝绸之(zhi)路(lu)文物科(ke)技创新(xin)联盟。
季晓芬说，未来，中国丝绸博物馆将创新(xin)打造“丝绸博物馆+蚕桑丝织非遗馆”的双馆模式，以“丝绸之(zhi)路(lu)周”“国丝汉服节”“国丝环球展柜”“陌桑中国”等特色品牌，努力讲好中国丝绸和丝绸之(zhi)路(lu)故事，不断擦亮丝绸文化金名(ming)片(pian)。
版式设计(ji)：张丹峰