搜(sou)狐娱乐专稿（胖部(bu)/文）
近(jin)期的几(ji)部(bu)谍战剧有若干一致性。
从《追风者》《群星闪耀时》再到《哈尔滨1944》，分别都有流量艺人担纲主演(yan)；而从王一博、李现再到杨幂，饰演(yan)的角色(se)又(you)都带着点“愣(leng)头青”属性。
相较于曾经谍战剧里运筹帷幄、意志坚定的“余则成”们，如今(jin)的谍战主角，却多(duo)数为初出茅庐(lu)、刚刚树立信仰的新人，冒失踩雷不(bu)断；即使是杨幂饰演(yan)的、恶名昭彰的女魔头，也显得(de)有些暴躁和无措，得(de)下属吐槽一个“虎”字。
这些流量艺人领衔的谍战剧，为何会(hui)有如此创作上的共(gong)性？
而这，又(you)如何影响着几(ji)部(bu)剧最终的表现？
“流量型谍战剧”模式
不(bu)可否认的是，就像(xiang)此前评论《追风者》的时候，搜(sou)狐娱乐所指出的，该剧的口碑表现其实不(bu)错。
这也是前文提到的近(jin)期几(ji)部(bu)谍战剧的共(gong)同特点。粉丝们在这些剧上是敢于据理力争，甚至不(bu)断用新的剧情来证明，前面的剧情槽点，都只(zhi)是草蛇灰线(xian)的精妙伏笔。
这离(li)不(bu)开剧集本身的内容表现，确实都比较坚挺。
第(di)一，三部(bu)剧无一例外是平台押注的头部(bu)项目，都是标准的富裕仗。
不(bu)管粉丝如何用“三无”等话术降低预期，三部(bu)剧的班(ban)底都堪称(cheng)高配。而反映在内容上，就是视听体(ti)验的出众，大量实拍(pai)场景和贴合时代的服化细节，带来了很强的沉浸感，还能时不(bu)时在镜头语言上会(hui)来点小惊喜。
第(di)二，故(gu)事的底子都不(bu)错，谍战的外壳之下，浇各自胸中块垒。
比如《追风者》对民国金融市(shi)场的透视，揭示着彼时当权者的必然灭亡；《群星闪耀时》的职场群像(xiang)，拍(pai)出了普通人众生相；《哈尔滨一九四四》最近(jin)的剧情直指731部(bu)队真相，让许多(duo)评论大呼“敢拍(pai)”。
但这些不(bu)能掩盖，这几(ji)部(bu)剧作为谍战剧，是有其薄(bao)弱一面的。
谍战剧情上的漏洞，在三部(bu)剧里都大量出现了。很多(duo)剧情为了完成叙事任(ren)务，可以说是强行(xing)推进的，但作为悬疑类型的重要(yao)类目，一个完美的设局本该是谍战剧的标配。
值得(de)讨论的或(huo)许是，这些问题是怎么出现的？
编(bian)剧迪安对搜(sou)狐娱乐表示，“可能这些剧本在文学剧本的阶段(duan)，问题都不(bu)算大，毕竟烂(lan)本子一开始也不(bu)可能拿那么好的资源。但是进入执行(xing)层面，这些故(gu)事都是要(yao)改的。”
“一是制(zhi)片(pian)人们会(hui)判断怎么‘好看’，比如《追风者》的谍战线(xian)你看着就显得(de)拖沓，叛徒就是怎么都死不(bu)了；二是既然请了流量演(yan)员，那他(ta)们就自己的人物定位也会(hui)提要(yao)求；三是剧本拿到了片(pian)场，结合实际情况都会(hui)有调整，这个对品质的影响也非常大。”
制(zhi)片(pian)人阿灿则直接表明，“流量型谍战剧”达到“行(xing)活”标准足够了。
“什么逻辑漏洞？都是可以解释的，有几(ji)个观众真的愿意在网上，跟人争辩剧本的逻辑问题？反过来说，我的视听语言够好、立意价值够拔高，来上几(ji)段(duan)金句，至少对于口碑向宣(xuan)传(chuan)来说就够用了。”
“有粉丝在，这两个方向的讨论对剧方来说就都是有利的。在我看来，‘流量型谍战剧’有这个逻辑在，就能立于不(bu)败之地了。”
目前，《追风者》豆瓣评分高达7.8分。虽然在谍战戏方面存在不(bu)足，但剧集的品质、群像(xiang)的刻画和情怀(huai)等方面的优点，确实在被人看到。
“流量型谍战剧”的运作模式也很清楚了：前期靠优质故(gu)事和头部(bu)制(zhi)造资源，争取流量艺人；中期靠艺人粉丝带动前期讨论，并在开播后营销口碑；后期靠口碑数据打造艺人作品，并制(zhi)造“口碑佳作”。
而这给(gei)谍战剧带来的帮(bang)助(zhu)，是显而易见的。
为这碟“醋”，包这顿“饺子”？
截至去(qu)年(nian)底，谍战剧在网络端都还显得(de)颇(po)为沉默。
其实“谍战热”在去(qu)年(nian)已经有《潜行(xing)者》《前夜》《蜂巢》《无间》《薄(bao)冰》等一系(xi)列制(zhi)作标准不(bu)低的作品，但这些剧集和过往(wang)十年(nian)里制(zhi)作的谍战剧一样，在电视端能获得(de)不(bu)错的收视，却难讨得(de)网络端年(nian)轻人的欢心。
原因并不(bu)复杂，首先，担纲主演(yan)的演(yan)员靳东、黄晓明、蒋欣(xin)等缺乏网络讨论度，反而电视端认知不(bu)错；其次，谍战剧的好剧本实在难得(de)，而年(nian)轻人对内容品质要(yao)求更高，不(bu)满(man)足于传(chuan)统的谍战剧套(tao)路。
目前这几(ji)部(bu)剧的思路就很清楚了。
“现在的谍战剧立项，主演(yan)里有个大流量很常见。”阿灿指出，谍战剧对于想(xiang)要(yao)转型的顶流们来说也是“香饽饽”。
“流量艺人都有转型压力。而谍战剧，是少数能在商业和口碑上取得(de)平衡的类型。”
“一来，民国谍战比现代悬疑会(hui)更容易出质感，演(yan)员们可以有军装、大衣(yi)或(huo)者旗袍等各种造型切换，还有枪战、追车等动作戏码，能很好地展(zhan)示演(yan)员魅(mei)力；二来，主旋律属性不(bu)但很能吸引现在的年(nian)轻观众，在评奖方面也很有帮(bang)助(zhu)。”
正如2021年(nian)的口碑之作《叛逆者》，拿下了飞天奖优秀电视剧奖，对于流量艺人，是最容易转型的类型。
但制(zhi)片(pian)人彤彤也向搜(sou)狐娱乐指出，谍战剧邀请流量艺人也并非没有门槛。
“顶流在项目的选择上，空间是非常大的，所以他(ta)们能够拿到那些有精品质感的好本子，匹配好团队；同时，也能保证角色(se)跟自己的适(shi)配度，甚至在剧本层面做一些调整，毕竟流量艺人的表演(yan)上未必有很高的水准，角色(se)像(xiang)自己很重要(yao)。”
而这也能解释，为什么三部(bu)剧里的主角，都有点“愣(leng)头青”。
迪安认为：“首先从市(shi)场需求看，网络端的观众更年(nian)轻，一些初出茅庐(lu)或(huo)者没那么稳(wen)重智慧的角色(se)，可能让他(ta)们更有代入感。而且像(xiang)《追风者》《群星闪耀时》，都刻画了主角寻找(zhao)信仰的全过程(cheng)，价值导向也更突出。”
“其次从制(zhi)作难度来说，年(nian)轻演(yan)员能演(yan)的，就是这种没那么稳(wen)重，而且是外放型的角色(se)。”
在这三部(bu)剧中，杨幂在《哈尔滨一九四四》中饰演(yan)的关雪是唯一的反派，而她(ta)的刻画方式同样是外放的，如自己止血疗伤、大怒咆(pao)哮等戏份(fen)，来表现角色(se)对自己的狠、对别人的无情。
客观地说，这个角色(se)也是表演(yan)难度最大的，杨幂本人的性格和过往(wang)的表演(yan)习惯，都与之有较大的差异，或(huo)许也正因为如此，她(ta)的表演(yan)也遭遇了更大的争议。对于转型来说，这可能是一个风险(xian)过高的选择。
而从播出效果来说，这些剧集也确实纾解了谍战剧长期以来的“沉默”。
但这是否意味着，“流量型谍战剧”是一门好生意呢(ne)？
真实好剧or虚(xu)假繁荣？
需要(yao)指出的是，“流量型谍战剧”天然需要(yao)克服的一点在于，选择流量演(yan)员或(huo)许能够吸引粉丝，但也增加了打开路人盘的难度。
如王一博、杨幂等有剧集开播时，还会(hui)存在不(bu)少质疑声。
从这个角度说，“流量型谍战剧”也确实需要(yao)艺人们的粉丝出来摇旗呐喊，对前期的负面声音进行(xing)对冲(chong)，让剧集比较优秀的部(bu)分能够在社交平台上被看到。而最终的成绩，离(li)不(bu)开其本身制(zhi)作上的优势，但也离(li)不(bu)开这种粉丝们的“口碑传(chuan)播”。
而这种乱战，进一步加剧了打开路人盘的难度。某些显然算不(bu)上客观的口碑话术，在剧集本身存在问题的时候，甚至会(hui)被一些路人视为一种“捂嘴”。
“类似的情况其实是很常见的，每次流量艺人的剧集上线(xian)，都免不(bu)了一场血雨腥风，剧方和粉丝群体(ti)也都会(hui)提前沟通，约定宣(xuan)传(chuan)点和营销节奏。”彤彤介绍。
“我想(xiang)这几(ji)部(bu)剧的讨论热度，可能在于粉丝们能够理解这部(bu)作品对艺人是很关键的，也能看到艺人转型的决心，他(ta)们的营销声量也会(hui)比以往(wang)来得(de)更猛。那么如果艺人本身成为减分项，路人的观感其实会(hui)比较差。”
正如几(ji)年(nian)前的数据时代，粉丝们会(hui)通过做数据制(zhi)造爆款，如今(jin)的内容时代，要(yao)点转移(yi)到了提振口碑。
但相比让人相信某作品是爆款，更难的或(huo)许是让观众相信某部(bu)剧是佳作。
“这涉及(ji)到一个问题就是，口碑能否转化变现。” 阿灿表示
“这几(ji)部(bu)剧前期争议都不(bu)少，所以靠着口碑营销，曲线(xian)确实是有口碑拉动的。但是，到底有多(duo)少观众会(hui)认同这种口碑，最终转化的效率(lu)是要(yao)画个问号的。”
“问题是，第(di)一，播出期这三部(bu)剧集的数据都比较有限，唯一达到爆款数据的《追风者》，破万已经是大结局了；第(di)二，能不(bu)能成为平台的‘养老保险(xian)’，提供长线(xian)价值，这个其实和流量逻辑已经不(bu)是一回事了。”
“流量型谍战剧”的逻辑，确实存在这方面的纠结。
一方面，谍战剧的受众相对垂类，更看重实际口碑表现，这导致前期要(yao)拉爆热度的难度颇(po)大；另一方面，如果要(yao)靠口碑成为平台的长期资产，那么就需要(yao)真实的口碑表现，但这些流量艺人领衔的剧集，并非都过得(de)了这一关。
在未来各家的片(pian)单里，类似的“流量型谍战剧”还不(bu)在少数，比如曾舜晞、张颂文、陈都灵的《孤舟(zhou)》，成毅、颖(ying)儿的积压剧《深潜》，陈哲远主演(yan)的《暗夜与黎明》等。
众声喧哗里，哪(na)部(bu)剧能真正走得(de)远，恐怕要(yao)穿破时间迷雾(wu)才能看清。