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| 戴莹 |
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| 刘新 |
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| 欧(ou)豪(hao)再度扮演卧底警(jing)察 |
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| 雷乃武（张国强饰(shi)） |
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| 郑(zheng)冬雨（李一桐饰(shi)） |
羊(yang)城晚报记(ji)者詹锡伟
爱奇艺迷雾(wu)剧场新剧《不可告人》正在(zai)热播，剧集以多线叙事的手法，讲述警(jing)察高阳以高虎之名卧底追凶的故事。继2020年在(zai)《黑白禁区》中饰(shi)演卧底警(jing)察淦天雷，欧(ou)豪(hao)此番再度扮演卧底警(jing)察。欧(ou)豪(hao)日前接受羊(yang)城晚报记(ji)者专访时透(tou)露(lu)，他的诀窍(qiao)是：“根据人物设定进行发(fa)散，例(li)如在(zai)某场景下(xia)，我(wo)应该是高阳还是高虎？作(zuo)为高阳，他会怎么表现；作(zuo)为高虎，他多了一层隐藏身(shen)份，该如何表现其细微的动作(zuo)？”在(zai)这样多番思考下(xia)，欧(ou)豪(hao)表示“演一部剧走进了两个人的世界”。
硬(ying)核悬疑夹杂温情叙事
“《不可告人》属于硬(ying)核悬疑，是我(wo)喜欢的题材，相比于其他悬疑剧，打戏的比重更(geng)大，既(ji)有悬念(nian)感，也有很强的视觉冲(chong)击(ji)。”欧(ou)豪(hao)向记(ji)者分享他接到剧组邀请时的第一感受，“高阳的身(shen)份设定很吸(xi)引我(wo)，他有一个原始的内(nei)在(zai)驱动力，为父亲的去世找到真相。”
剧中，1990年高阳父亲高家岭(ling)雨夜被杀，警(jing)察郑(zheng)英(ying)收(shou)养年幼的高阳，给予他家庭的温暖，高阳也将郑(zheng)英(ying)视为父亲，并与(yu)郑(zheng)英(ying)女儿郑(zheng)冬雨（李一桐饰(shi)）成了青梅竹马。2005年，郑(zheng)英(ying)假借境(jing)外人员芦笙(sheng)的身(shen)份卧底查案，暴露(lu)后(hou)被杀。欧(ou)豪(hao)说：“郑(zheng)叔意外去世后(hou)，高阳承(cheng)受了巨大的痛苦。他面对的是‘父亲’再一次去世。在(zai)承(cheng)受双重悲(bei)痛的情况下(xia)，高阳依然要克制情绪，去寻找线索，查明真相。这样的人物塑造很饱满，我(wo)很想尝(chang)试。”
在(zai)高阳悲(bei)情的成长经(jing)历之外，剧集也有不少(shao)温情叙事，例(li)如高阳与(yu)郑(zheng)冬雨的纯真爱情，即便二人分开多年，重逢时依然满怀爱意，默契(qi)十足。剧集开头被救的女孩陈雪(xue)迎（胡连馨饰(shi)）也表现出对高阳的爱慕。
谈及高阳与(yu)这两位女生的情感羁绊(ban)，欧(ou)豪(hao)表示两种(zhong)情感有所不同(tong)：“由于是身(shen)处绝境(jing)时遇(yu)到高阳，陈雪(xue)迎从他身(shen)上(shang)获得的是安(an)全感，对他的感情更(geng)多是感激。”而高阳与(yu)郑(zheng)冬雨的感情是无(wu)可替代(dai)的，彼此都将对方视为唯一的至亲，“即便高阳卧底期间没有联系过(guo)郑(zheng)冬雨，但感情依然坚固，所以当他们重逢后(hou)，两个人还是很默契(qi)，就像不曾分开过(guo)”。
真打真摔(shuai)营造真实(shi)窒息感
剧集之所以能做到爽感溢满，与(yu)其拍(pai)摄追求的真实(shi)感紧(jin)密相联——活埋(mai)是真埋(mai)、摔(shuai)车(che)是真摔(shuai)、武打是真打。
剧中，为了捣毁假钞制造团伙(huo)，高阳化身(shen)为高虎，以逃(tao)犯的身(shen)份投靠头目刘青。行事谨慎的刘青先(xian)是灌药入茶，而后(hou)活埋(mai)高阳。好在(zai)，命硬(ying)的高阳经(jing)受住了考验，刘青也因(yin)此将其收(shou)入麾下(xia)。这是欧(ou)豪(hao)印象最深的戏，他说：“那种(zhong)扑面而来的窒息感是真实(shi)的，泥(ni)土会遮住你的视线，处于一个黑暗且无(wu)法呼吸(xi)的环境(jing)下(xia)就会产(chan)生恐惧感。”
剧中也上(shang)演了不少(shao)摩托车(che)竞逐的刺激场面，危险系数颇高。剧集宣传花(hua)絮显(xian)示，为了呈现真实(shi)的画面，欧(ou)豪(hao)开着摩托车(che)经(jing)过(guo)撞击(ji)后(hou)重摔(shuai)在(zai)地。“受伤是难免的，想要真实(shi)的感觉，就不能怕这样做。”欧(ou)豪(hao)说道。
高阳与(yu)黄(huang)炳德在(zai)废弃(qi)工厂中的搏斗，不仅身(shen)体对抗激烈，漫(man)天飞扬(yang)的灰色尘土也让(rang)这场戏叠加了更(geng)多悬疑感。欧(ou)豪(hao)透(tou)露(lu)：“这场戏在(zai)工厂里拍(pai)摄了五(wu)天左右，每(mei)天都是干干净净开拍(pai)，灰头土脸结束，每(mei)个镜头都经(jing)过(guo)了反复(fu)打磨。”
快问(wen)快答(da)
羊(yang)城晚报：此前曾在(zai)《黑白禁区》扮演过(guo)卧底警(jing)察淦天雷，此次再度扮演卧底警(jing)察，两次体验有什么不同(tong)？
欧(ou)豪(hao)：淦天雷卧底时受伤后(hou)昏迷多年，与(yu)社会脱轨，再加上(shang)他曾经(jing)被怀疑过(guo)，所以他是迷茫且无(wu)助(zhu)的；而高阳虽年幼丧父，但他的师父、家人、同(tong)事从始至终(zhong)都相信他，他的身(shen)后(hou)永远有人支持(chi)。
羊(yang)城晚报：更(geng)喜欢扮演正派角色还是反派角色？
欧(ou)豪(hao)：没有特(te)定的答(da)案。有人问(wen)演过(guo)很多军人和警(jing)察角色不会腻吗？当然不会，角色的职业只是设定中的一部分。角色是立体的，他的家庭、性格、经(jing)历等要素组合(he)在(zai)一起才(cai)是一个完整的角色，不同(tong)的要素会让(rang)角色产(chan)生很大差异。
羊(yang)城晚报：此次与(yu)李一桐搭档拍(pai)戏的感受怎么样？
欧(ou)豪(hao)：桐桐是一个很敬业的演员，拍(pai)动作(zuo)戏的时候(hou)很用心。拍(pai)摄时很多外景都在(zai)废弃(qi)工厂，路不好走。当时为了拍(pai)追逐戏，桐桐还崴了脚，脚踝立刻肿起来，大家都劝她休息下(xia)，但她简单(dan)处理(li)过(guo)后(hou)就坚持(chi)要继续拍(pai)摄。
羊(yang)城晚报：剧中，高阳与(yu)黑道头目雷乃武的几次会面都是表面和气、暗藏杀机，与(yu)张国强演对手戏的感受怎么样？
欧(ou)豪(hao)：非(fei)常过(guo)瘾！张国强老师的动作(zuo)、眼神、语气等总(zong)能给我(wo)启发(fa)。走戏的时候(hou)，我(wo)们也会和导演一起反复(fu)琢磨怎么呈现才(cai)有最佳效果。戏外私(si)下(xia)里他又能带(dai)给大家很多欢乐，一下(xia)就缓解(jie)了一天的疲劳。
羊(yang)城晚报：高阳在(zai)卧底时展(zhan)现痞气，当警(jing)察时一身(shen)正气，如何把握这种(zhong)反差？
欧(ou)豪(hao)：从人物出发(fa)，全面了解(jie)高阳，设身(shen)处地想象自(zi)己作(zuo)为高阳在(zai)各个场景中会有怎样的表现。比如，卧底时要有痞气，因(yin)为他所处的环境(jing)推崇用拳头论输赢，要展(zhan)现出凶悍的一面，才(cai)不会在(zai)争斗中败(bai)下(xia)阵(zhen)。总(zong)结来说就是提取人物特(te)性，区分他们在(zai)言行举(ju)止上(shang)的细节。
总(zong)制片人戴莹：
悬疑的核心是人心
羊(yang)城晚报记(ji)者詹锡伟
“《不可告人》中，闭(bi)塞小镇里的几组人物关系及其命运产(chan)生了关联，才(cai)形(xing)成了一个悬疑故事。”《不可告人》总(zong)制片人、爱奇艺高级副总(zong)裁戴莹近日接受羊(yang)城晚报记(ji)者专访时阐(chan)述了对悬疑剧的看法，“核心是讲人和人物关系、人物命运，而动作(zuo)、硬(ying)核悬疑、反转等激发(fa)爽感的元素，只是手段和包装。”
迷雾(wu)剧场在(zai)2020年推出，当年凭借《隐秘的角落》《沉默的真相》两部口碑力作(zuo)，率(lu)先(xian)在(zai)观众心中树立迷雾(wu)剧场的厂牌概念(nian)。在(zai)戴莹看来，迷雾(wu)剧场的诞(dan)生代(dai)表着创新与(yu)突破，因(yin)为当时很少(shao)人觉得短剧集的样态能在(zai)国内(nei)真正成型。对于如何保持(chi)迷雾(wu)剧场的竞争力，戴莹认为，需要保持(chi)稳定的创作(zuo)心态，持(chi)续输出优秀创作(zuo)团队和题材，“不可能部部都是精品或爆款，因(yin)为创作(zuo)本身(shen)也有周期和团队沉淀，但我(wo)们有决心深耕下(xia)去，这也是迷雾(wu)剧场的调性”。
回望(wang)悬疑剧的发(fa)展(zhan)历程，戴莹观察到，叙述视角虽然越发(fa)多元，但仍以人为核心。“2015年的《心理(li)罪》是一部标准悬疑剧，以主线人物串联起多个单(dan)元案件的叙事结构，沿用至今(jin)依然非(fei)常有效。”戴莹说，“悬疑剧切入视角的多样性和复(fu)合(he)性越来越强，发(fa)展(zhan)到2020年时，我(wo)们更(geng)多是在(zai)开拓新视角，例(li)如《隐秘的角落》以孩子的视角讲述悬疑故事，获得破圈的传播效应，但该剧成功的基石依然是人和人物关系。再比如去年年底播出的《三大队》，观众早已知道凶手是谁，他们追剧的动力已经(jing)转变为看‘凶手为什么这么做’或‘凶手的命运将走向何方’。”
“在(zai)标准的悬疑赛道上(shang)融入动作(zuo)、反转等其他元素，将是悬疑剧接下(xia)来的发(fa)展(zhan)路径。我(wo)们下(xia)半年开机的剧集里，又会呈现出更(geng)多不同(tong)的叙事方式。”戴莹认为未来悬疑剧的扩展(zhan)空间非(fei)常广阔，“悬疑与(yu)复(fu)合(he)元素相结合(he)的视角，目前还有很多是没有讲过(guo)的，值得突破。”
导演刘新：张国强被欧(ou)豪(hao)“打哭了”
羊(yang)城晚报记(ji)者詹锡伟
一部没有强IP支撑的原创悬疑剧如何另辟蹊(qi)径？《不可告人》导演刘新的理(li)念(nian)是，通过(guo)强情节、强动作(zuo)、强情感的多元叙事打动观众，在(zai)制造悬念(nian)的基础上(shang)，融入武打戏，以及爱情、兄弟情、兄妹情等情感元素。
刘新接受羊(yang)城晚报记(ji)者专访时透(tou)露(lu)，该剧拍(pai)摄时长90天，其中30天拍(pai)武戏，拳拳到肉，要让(rang)观众能感同(tong)身(shen)受，甚至在(zai)一场打戏结束后(hou)，张国强（饰(shi)演雷乃武）痛得落泪。
“悬案穿插展(zhan)开，提高观众参与(yu)感”
《不可告人》中的三个悬案分别是1990年高阳父亲高家岭(ling)（姚(yao)清仁饰(shi)）雨夜被杀案、2005年郑(zheng)英(ying)（陈楚翰饰(shi)）卧底期间被杀案、2011年陈雪(xue)迎（胡连馨饰(shi)）被拐案，它们之间的关系本就错综复(fu)杂，再加上(shang)剧集采用的倒叙、插叙、多线叙事等手法，让(rang)剧情显(xian)得更(geng)加扑朔迷离。
刘新解(jie)释:“如果三个案子分开讲，篇(pian)幅不长，未必能吸(xi)引到观众，而三条线交叉讲，则可以将这些案件串联起来，也会激起观众思考它们之间的关联，提高观众的参与(yu)感和代(dai)入感。”
“不痛不痒的打斗，一看就是假的”
“一开始和动作(zuo)导演商量时就决定这部戏得打出痛感，不痛不痒的打斗，大家一看就知道是假的。”刘新说，“欧(ou)豪(hao)非(fei)常敬业，他说‘要打就必须真打，得打疼我(wo)，我(wo)的反应才(cai)是真实(shi)的’。”
高阳骑(qi)摩托车(che)去救陈雪(xue)迎的那场戏里，“为了真实(shi)效果，欧(ou)豪(hao)在(zai)摄影机前一个急停，从摩托车(che)上(shang)飞出去十几米，幸(xing)好他年轻，也懂得用肩膀着地。”刘新透(tou)露(lu)，“那段路的尽头是一个高台阶(jie)，如果头部迎面撞去，后(hou)果不堪设想，好在(zai)欧(ou)豪(hao)中间转了身(shen)，用脚抵住了台阶(jie)才(cai)没受伤。即便如此，欧(ou)豪(hao)依然坚持(chi)拍(pai)摄了四个多小时。”
其他演员也非(fei)常敬业。刘新透(tou)露(lu)，在(zai)高阳与(yu)雷乃武的打戏中，张国强还被欧(ou)豪(hao)“打哭了”：“张国强收(shou)工后(hou)坐在(zai)车(che)里流着泪给我(wo)打电话说‘真疼啊。但年轻人都这么努力这么拼，我(wo)也不能拖(tuo)后(hou)腿，我(wo)必须来真的’。”
