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| 刘亦菲 |
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| 黄亦玫（刘亦菲饰）与初恋庄国栋（彭冠英饰） |
羊城晚报记者龚卫锋
在2022年凭借《梦华录(lu)》“赵盼儿(er)”一角爆(bao)火后，刘亦菲展(zhan)现了(le)不俗的“扛(kang)剧”实(shi)力——在2023年以《去有风的地方》带动(dong)了(le)大(da)理文旅热，又在近日开播的《玫瑰的故事(shi)》中推动(dong)收视率连创新(xin)高。
电视剧《玫瑰的故事(shi)》改编自亦舒同名(ming)小说。从《我的前半生》《流金岁月(yue)》《承欢记》等多部(bu)亦舒小说改编剧的播出反响可知，亦舒IP剧可谓“叫座难叫好”。这一观点在《玫瑰的故事(shi)》开播之后再次得到印证：“看这部(bu)剧需(xu)要看剧情吗？不需(xu)要，看美貌就行了(le)。”
问题(ti)究竟出在哪里？是新(xin)生代观众的口味“抛弃”了(le)亦舒，还是编剧为了(le)凸现“大(da)女主”进行了(le)魔改？
成：刘亦菲“扛(kang)”起了(le)整(zheng)部(bu)剧
小说《玫瑰的故事(shi)》于1981年出版，围绕黄玫瑰的情感经历展(zhan)开叙事(shi)。小说中，黄玫瑰出身于中国香港(gang)的富贵之家(jia)，在经历了(le)与庄国栋、傅(fu)家(jia)明、罗德庆三个男人的爱情之后，认(ren)定罗德庆是可以与她白头偕老的伴侣。亦舒通过创造(zao)黄玫瑰，否定从一而终的传(chuan)统观念，强调女性在爱情中应有精神空间，要独立自主、满足自我。小说早前曾被影视化改编——1986年，由周润发、张曼玉等主演的电影《玫瑰的故事(shi)》上映，影版的故事(shi)线基本(ben)遵循原著小说。
相较影版，剧版《玫瑰的故事(shi)》改动(dong)较大(da)。从21世纪初的北(bei)京开启叙事(shi)，以刘亦菲饰演的黄亦玫跨越二十余年的成长故事(shi)与情感心路为主线，刻画都市情感生活群像，着(zhe)眼(yan)于众多社会议题(ti)，演绎当代女性勇敢绽放的时刻。以黄亦玫的第一段爱情故事(shi)为例(li)，改编变化较大(da)。小说中，黄玫瑰17岁时爱上有未婚妻的庄国栋，但庄国栋把两人的爱情当作一场邂逅，仍与未婚妻结婚。黄玫瑰伤心欲绝，哥哥黄振华决定将她送到美国。到了(le)剧中，22岁的黄亦玫因工作交集，与庄国栋坠入爱河，但异地恋的疏(shu)离感，加上人生规划的差异，让两人渐行渐远。
小说中，黄玫瑰始终有男性追求，自己(ji)也在放肆(si)追爱的道路上不停狂(kuang)奔。例(li)如，她会为了(le)母亲，嫁给平(ping)庸的美籍华人方协(xie)文，并生下女儿(er)。在母亲去世后，她便与方协(xie)文离婚；她听到了(le)傅(fu)家(jia)明的提琴声，就爱上了(le)这个身患绝症的男人，并陪伴他度过生命最后的三个月(yue)；之后她又爱上了(le)罗德庆爵士，并被继(ji)子罗震中爱上，后又被庄国栋重新(xin)追求，最后依然选择(ze)了(le)罗德庆。
根据(ju)目前的剧情进程，剧版的情节(jie)不及小说“狗血”，但依然让黄亦玫的“大(da)女主”故事(shi)足够戏剧化：在错过庄国栋后，黄亦玫对人生有了(le)更(geng)清晰(xi)的规划，重返校园深造(zao)。毕业后，她和学长方协(xie)文步入婚姻殿堂。婚后，两人的发展(zhan)方向相去甚远，最终离婚。黄亦玫决心创业，在艺术(shu)品策(ce)展(zhan)领域打出一片天地，其间，遇到了(le)灵魂伴侣傅(fu)家(jia)明，这段爱情以生死离别结束。但黄亦玫并未消沉，而是一如既(ji)往地活出更(geng)精彩的自己(ji)。
毫无疑问，《玫瑰的故事(shi)》的核心情节(jie)围绕黄亦玫一人展(zhan)开，所以黄亦玫的饰演者要有足够的“大(da)女主”魅力和气场。目前看来，刘亦菲的完成度颇高：一方面，刘亦菲符合作品需(xu)要的绝世大(da)美女形象；另一方面，刘亦菲塑造(zao)的黄亦玫配(pei)得起随心所欲的追爱人设，无论是爱情悸动(dong)时的多看两眼(yan)，还是爱情幻灭时的压抑难控，她都有细腻自如的表达(da)。
败：情节(jie)与服化道备(bei)受诟(gou)病
小说《玫瑰的故事(shi)》讲述的是20世纪80年代的中国香港(gang)故事(shi)，要将其改编成21世纪初的北(bei)京故事(shi)，处理剧情改编细节(jie)的难度不小。主创团队中，编剧李潇曾创作过《好先生》《大(da)丈夫》，获得过白玉兰奖最佳编剧奖；导演汪俊曾执导《如懿(yi)传(chuan)》《小欢喜》等口碑(bei)之作。对于故事(shi)线的铺排，主创团队用周士辉追黄亦玫而不得的故事(shi)，立起黄亦玫的飒爽人设及其家(jia)庭(ting)关系；补全小说中缺失的庄国栋与黄亦玫建立情感的过程；还加入黄亦玫的职场线，将小说中黄玫瑰的嫂子融入故事(shi)发展(zhan)脉(mai)络(luo)。
编剧努力调整(zheng)了(le)小说情节(jie)，依然令不少观众感到“剧情狗血”。就《玫瑰的故事(shi)》的开场而言，小说中，周士辉是黄振华的合伙人，抛弃怀孕的妻子，转而追求一见钟情的中学生黄玫瑰。黄振华求妹妹别跟(gen)渣(zha)男搅(jiao)和，黄玫瑰却说是渣(zha)男主动(dong)来找她，并不关心其妻子如何。剧中周士辉在与关芝芝结婚签字(zi)时逃婚，宣布真爱是实(shi)习生黄亦玫，并对黄亦玫穷追不舍，却连连碰(peng)壁；关芝芝找黄亦玫讨说法，却被黄亦玫说服，远离渣(zha)男。许多观众不理解剧中刻意制造(zao)的戏剧冲突：“一定要在签字(zi)瞬间悔(hui)婚吗？”“受够原配(pei)讨说法的剧情了(le)。”“黄亦玫只用一块蛋糕(gao)就搞定了(le)关芝芝，我不信。”
此外，《玫瑰的故事(shi)》的服化道也备(bei)受诟(gou)病。该剧的故事(shi)起点是2001年，但剧中呈现的街景(jing)、内景(jing)过于现代化。例(li)如，黄亦玫供职的艺术(shu)公司，办公环境现代气息浓，剧中只有旧款台式电脑、按键手机等电子设备(bei)能体现年代感。此外，“刘亦菲5集换了(le)32套造(zao)型”话题(ti)登上微博热搜榜，有观众质疑黄亦玫作为初入职场的新(xin)人，这些穿着(zhe)过于时尚。
难：改编亦舒IP，人物与情节(jie)怎么平(ping)衡？
从《我的前半生》《流金岁月(yue)》《承欢记》到《玫瑰的故事(shi)》，不难发现亦舒IP剧都会走向“魔改”的不归路。
根据(ju)亦舒的创作特征，其IP改编应由表及里：首先，她的作品重人物刻画轻情节(jie)描写，有时三言两语便讲尽故事(shi)，若想影视化必(bi)要扩充细节(jie)。主创团队如果按照都市剧模式改编其作品，容易陷入堆砌“狗血”情节(jie)的恶性循环。其次，亦舒小说的女性意识(shi)强、爱情观鲜明，她试图在作品中告诫女性，“失恋事(shi)小，失业事(shi)大(da)”“经济独立，永远不要打伸手牌(pai)”。此外，她特别强调“女人要过好自己(ji)的人生”。所以，如果一部(bu)剧改编之后的情节(jie)“狗血”，又无法道尽“大(da)女主”的欲望，便可谓惨(can)败。
此前的亦舒IP剧，改编争(zheng)议也不小：小说《我的前半生》中，离婚后的罗子君最后嫁给了(le)与唐晶未婚夫同一种类型的男人。剧版却改成罗子君、唐晶两闺(gui)蜜(mi)都爱贺涵，这是亦舒小说中绝不可能出现的“两女争(zheng)一男”戏码。贺涵是剧版新(xin)加入的角色，也是罗子君和唐晶的“精神导师”，这也与亦舒小说中男性角色的陪衬地位背(bei)道而驰(chi)。《流金岁月(yue)》的改编虽然没有“两女争(zheng)一男”戏码，但“狗血”环节(jie)依然不少：闺(gui)蜜(mi)打小三、暧昧爷孙恋等。
但是，创作亦舒IP剧时遵照原著表达(da)，就一定没问题(ti)吗？可能问题(ti)更(geng)大(da)。亦舒笔下女主人公奉行恋爱至上、享乐主义(yi)、游(you)戏人生的爱情，一旦爱情消逝便旧欢如梦、新(xin)欢可觅，这映射了(le)作者对于感情的不信任(ren)。显然，这种观念极端又悲(bei)观，若照搬(ban)原著，则难以给观众带来正(zheng)向价值，难以说服观众。
此外，随着(zhe)《三十而已》《二十不惑》《欢乐颂》等知名(ming)女性题(ti)材剧播出，观众已经对“女性手撕渣(zha)男，独自美丽”“所有男性角色都爱大(da)女主”“女性相互(hu)扶持成长”等常(chang)见的都市剧情节(jie)审美疲劳，转而追求对女性价值、婚姻关系的深层次思(si)考，如果亦舒IP剧仍然依循老路，不能实(shi)现模式创新(xin)，恐怕依然会遭(zao)遇“吃名(ming)气红利”的争(zheng)议。
