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搜狐娱乐专稿（庄自修/文）
今年影视圈的悬疑“浓度”有点高，
据不完全统计，仅前几个(ge)月就上线了十几部悬疑剧(ju)，包括但不限于《新生》《猎冰》《不可告人》《微暗之火》等剧(ju)。
接(jie)下(xia)来，各平台的片单显示，还(hai)有更多悬疑剧(ju)在路(lu)上。
作品(pin)数量的激增，也带来了不少变化和争议(yi)。
曾经由中生代(dai)实力派(pai)演员“统治”的悬疑赛道，涌入了很多流量艺人，他们入场的原因、作品(pin)的选择、演技等，全方位受到“审判”。
“悬疑”热
当下(xia)影视圈，流量艺人几乎人手一部悬疑片。
最引人注目(mu)的莫(mo)过于剧(ju)情犯罪电影《酱园弄》，该片由章子怡(yi)主演，集齐了赵丽颖、杨幂两位85花，并且还(hai)有易烊千玺、李现等流量艺人，星光熠熠。
其他流量也没闲着，多多少少都有悬疑片的储备。
如赵丽颖除了《酱园弄》，还(hai)有一部搭档辛芷蕾的悬疑电影《乔(qiao)妍的心事》；刘诗诗搭档窦骁，正在拍摄古装悬疑剧(ju)《掌(zhang)心》；王鹤棣，刚刚官宣了刑侦悬疑剧(ju)《黑夜告白》；古装悬疑爱情剧(ju)《颜心记(ji)》，由罗云熙、宋轶领衔主演；成毅(yi)此前凭借(jie)古装悬疑探案剧(ju)《莲花楼》斩获好口碑，如今又官宣一部新古装悬疑剧(ju)《长安二十四计》；龚俊有一部当代(dai)刑侦剧(ju)《风过留痕(hen)》；当代(dai)涉案剧(ju)《火场追凶》由许凯领衔主演等等。
当然，流量艺人拍悬疑片，并不是今年才有的现象。早在前两年，就有不少艺人已经开始了尝试。
如王一博有《风起洛阳》《冰雨火》《无名(ming)》；易烊千玺出演了《长安十二时辰》《满江红》；朱一龙有《消失的她》《河边的错误》；赵丽颖有《谁是凶手》；杨幂有《没有一顿火锅解决(jue)不了的事》《哈尔滨(bin)一九四四》；王俊凯《重生之门》；范丞丞《致(zhi)命愿望》；陈飞宇《淘金》；鹿晗(han)《在劫难逃》；宋威龙有《仿生人间》等等。
这些作品(pin)中，有两个(ge)比较明显的特点。
其一，虽然悬疑作品(pin)越来越多，但流量艺人参与的纯(chun)悬疑的作品(pin)还(hai)是比较少，大多都是在古装、爱情、喜剧(ju)中添加悬疑的元素，算是“轻悬疑”。
其二，流量艺人虽然人气很高，但在纯(chun)悬疑向作品(pin)中，能挑大梁的人还(hai)是比较少，主要(yao)还(hai)是像廖凡、张译、雷(lei)佳(jia)音、肖央、王千源、潘粤明这样的实力派(pai)演员打头阵。
悬疑题材热，《猎罪图鉴》编剧(ju)贾东岩深有体会(hui)，“找我们做悬疑剧(ju)的人相当多，因为很多人买了悬疑IP需要(yao)消化”。
不过在接(jie)触的过程中，贾东岩发现，如今市场上出现的悬疑IP内容高度接(jie)近，一种类型是大叔警察带着年轻警察解决(jue)十几年积攒在心头的悬案，另一种大类型是女高中生受到性侵(qin)，她的同学(xue)或家人帮她复仇的女性复仇故事。
“这两种类型已经占(zhan)到我们能看(kan)到的待开发悬疑或推理IP的80%。”贾东岩说道。
“流量”入场
流量拍悬疑片年年有，今年为何这么多呢？
贾东岩直言，悬疑题材有其长效性，在2000年前后数量也非常多，后来因为主管部门担心给社会(hui)造成的不良影响(xiang)太大而受到限制，如今限制减少，此类创作便多了起来。
艺人工作人员萱萱也直言，“不是说流量都去演悬疑剧(ju)了，而是市场最近在递(di)什么本子，演员可能就会(hui)选择这类本子多一些。”
毕(bi)竟对(dui)于演员来说，悬疑剧(ju)确实有其独特的吸引力存在。
一方面在于，悬疑剧(ju)能够满足不少演员想要(yao)挑战(zhan)“疯(feng)批、复杂(za)”角色的诉(su)求，另一方面在于，演悬疑剧(ju)利大于弊。
“悬疑剧(ju)有一定的受众底盘(pan)在，它的数量不像偶像剧(ju)那么泛滥，又不像正剧(ju)那么单一，是介于两者之间的一个(ge)剧(ju)种。”
经纪人小树说，“演员演悬疑剧(ju)，演得好可以像《漫长的季节》一样走口碑，演得不好，就默(mo)默(mo)地(di)扑掉，不会(hui)像演偶像剧(ju)一样烂出圈，给演员造成大的伤害。”
既然悬疑作品(pin)这么好，为何之前作品(pin)中很少出现流量艺人的身影呢？
贾东岩觉得，主要(yao)原因在于，此前市面上没有太多适合年轻演员的悬疑作品(pin)出现，“剧(ju)本中没有这样的设置，年轻艺人又怎么去当主角呢？”
贾东岩透露(lu)，这也是他的作品(pin)《猎罪图鉴》一开始不被看(kan)好的原因，不同于传统悬疑剧(ju)中主角都是中年人的设定，《猎罪图鉴》在创作之初，他们给主角沈翊的设定就是一个(ge)年轻的画像师(shi)。优秀的年轻演员遇(yu)上了适合的角色，自然就能脱颖而出。
贾东岩认为，此前不少创作者将悬疑剧(ju)的主角囿于中年人形象，这是一种极大的创作偏见，在他看(kan)来，“悬疑作品(pin)从来都不是看(kan)演员，而是看(kan)故事，谁来演并没有那么重要(yao)。”
“所有悬疑类创作本质上分为两大类，一类叫犯罪故事，一类叫侦探故事，犯罪故事就是讲犯罪、人性这种普遍的情感，侦探故事就是卖人设。”
贾东岩说，“当人设成立时，自然能撑起一个(ge)好故事，从这一点来讲，流量演员演悬疑剧(ju)不存在任何劣势(shi)，甚至有一定的优势(shi)。”
如今，为了规(gui)避内容风险，创作者们走出了“轻悬疑”这样一条新路(lu)径，确实给了很多年轻艺人机(ji)会(hui)。
比如，成毅(yi)就凭借(jie)古装悬疑探案剧(ju)《莲花楼》斩获高口碑；苏晓彤、王子奇凭借(jie)古装甜爽探案喜剧(ju)《御赐小仵作》在娱乐圈拥有了姓名(ming)。
番位与争议(yi)
不过，流量艺人入场悬疑赛道，引发的争议(yi)也不少。
比如频(pin)频(pin)引起纷争的番位问题。
首先一个(ge)问题，实力派(pai)演员愿意(yi)跟流量演员合作吗？
“只要(yao)双方没有太大的过节，很多实力派(pai)其实也希(xi)望能够借(jie)助流量的声(sheng)量，给剧(ju)扛(kang)一些数据。”
小树说，“况且平台想用谁就用谁，实力派(pai)演员也左右(you)不了人家的意(yi)见。”
业内人士图图也透露(lu)，据他所知，大多数实力派(pai)演员对(dui)于能够跟流量合作还(hai)是很高兴的，至于合作之后高不高兴那是另一回事。
“大部分演员都存在一个(ge)心态，就是作品(pin)的数据别让我一个(ge)人扛(kang)，压力太大。”
图图说，“如果能给他们搭配一个(ge)流量演员，数据就是流量去扛(kang)了，他们只需要(yao)完成自己的那部分就行了。”
那做惯一番的流量艺人们，又甘愿被压番吗？
贾东岩透露(lu)，就自己接(jie)触的流量艺人来说，他们选择来演悬疑剧(ju)，大多都有转型的决(jue)心，真的是为作品(pin)而来的，所以对(dui)番位看(kan)得比较开。
但小树则(ze)认为，不管在什么题材领域(yu)，番位向来是兵家必(bi)争之地(di)，之所以出现所谓的“让番”，不过是一个(ge)价(jia)值让渡问题。
“压番，分在什么样的制作里面被谁压，很多流量没有坐稳(wen)的演员，自己并没有形成一个(ge)品(pin)质标签，如果跟实力派(pai)合作能够把他们作品(pin)的质感往(wang)上提一提的话，被压番他们也是愿意(yi)的。”
小树说，“有的演员他既有流量又有实力，他自然不会(hui)愿意(yi)被压番。”
另一个(ge)争议(yi)点在于，因为流量艺人的加入，观(guan)众对(dui)于悬疑片的审判力度也随之加大，甚至出现“流量艺人拍的悬疑片烂片率(lu)高”的论调。
“我觉得并不会(hui)因为流量来拍，而使得悬疑剧(ju)烂片率(lu)变高，他们又没改剧(ju)本，也没这么大能量。”
小树说，“只不过是流量不来演的话，这些剧(ju)不好看(kan)最多是默(mo)默(mo)糊(hu)掉，流量演了，大家就会(hui)去审判一下(xia)，加上有的流量艺人口碑本来就不好，大家就会(hui)觉得是他们的问题。”
（图文无关）
贾东岩也觉得，作品(pin)不好并不只是演员的问题，更多是创作问题。
“有太多例(li)子证明，剧(ju)本扎(zha)实的话，演员只要(yao)能够呈现合格的表(biao)演就可以成功。”
贾东岩说，“没有哪个(ge)戏真的是被演员的演技拉(la)垮(kua)的，大部分情况是，很多人想要(yao)赚快钱，用一个(ge)并不合格的剧(ju)本，忽(hu)悠了一个(ge)有转型需求的流量艺人过来，最后作品(pin)口碑不好，双双受损。”
选择与影响(xiang)
如今，悬疑作品(pin)泛滥，何尝不是一种跟风呢。
贾东岩直言，如今的悬疑剧(ju)就像曾经的抗(kang)战(zhan)剧(ju)一样，有几部火了，大家就一股脑地(di)挤(ji)进来，但事实是，抗(kang)战(zhan)剧(ju)也分优秀的作品(pin)和不优秀的作品(pin)，并不是说你演了这个(ge)题材就一定能火。
这其中，入场的时机(ji)固然重要(yao)，演员的选择也起决(jue)定因素。
小树就透露(lu)，有的艺人团队(dui)更倾向于与大导演、大制作班底合作，并非基(ji)于角色的契合度。
“因为戏是人拍出来的，好的班底，从概率(lu)上来说，更容易出好作品(pin)。”
小树说，“另外，与好的班底合作，可以把艺人咖位往(wang)上抬一抬，即使剧(ju)不成功，默(mo)默(mo)糊(hu)掉了，因为艺人合作过这个(ge)班底，那么其他好班底也容易看(kan)到他们。”
这点尤其体现在电影项目(mu)上。
“他们真的在意(yi)自己在电影中演什么角色吗？大多不在意(yi)，只是冲着国际大奖，名(ming)导而去。”
萱萱吐槽，“作品(pin)最后就算糊(hu)掉了也无所谓，这次合作了，就获得一个(ge)下(xia)次合作别的项目(mu)的机(ji)会(hui)，反正都是流量演员，对(dui)他们来说，只要(yao)有讨论、有热度就可以，并不需要(yao)那么多人认可，他们只要(yao)保持好的状态，立住大女主或大男主人设就可以了。”
贾东岩也表(biao)示，“流量艺人们想转型的决(jue)心值得肯定，但选择作品(pin)时，你到底是被角色的魅力吸引，还(hai)是被高片酬、大导演忽(hu)悠，为了转型而转型，选择不同，结果自然不同。”
不过萱萱直言，一两部作品(pin)的失利并不会(hui)给流量艺人带来太大负面影响(xiang)。
“他们之所以是流量艺人，是因为他们不完全靠作品(pin)，还(hai)有商业、采访、综艺、人设，只要(yao)占(zhan)一样，就能继续。”
萱萱说，“这就像是比赛，只要(yao)他们不离开赛场，就还(hai)有机(ji)会(hui)，更重要(yao)的是后续作品(pin)的口碑。”
但对(dui)于创作者而言，需要(yao)敏锐把握市场风向。贾东岩透露(lu)，自己的团队(dui)不会(hui)再轻易接(jie)这类剧(ju)。因为在他看(kan)来，悬疑类型的东西(xi)就像一个(ge)矿，是难以再生的资源。因为案件的特质和破案手法相似性很高，数量多了就很容易形成重复和同质化，对(dui)演员资源其实也是严(yan)重的浪费。
在此情况下(xia)，有的创作者为了杀出重围，可能会(hui)在尺度上做文章，长此以往(wang)，悬疑内容创作有可能面临再次收紧。急流勇退，不失为一种选择。