朝天的(de)飞马(ma)、矗立(li)的(de)铜镜……曹操与儿(er)子们的(de)历史故事(shi)在大气与诗意兼具的(de)舞台上拉开——“桃(tao)花红、李花白，谁说花开都一个颜(yan)色？”又在一首令(ling)人深思的(de)诗句(ju)中落幕。5月28日，北京人艺历史大戏《天之骄子》再次登上首都剧(ju)场的(de)舞台，带领观众欣赏历史大戏，探讨(tao)人生选择。本轮演出将持续至6月6日。
《天之骄子》是(shi)北京人艺历史大戏中独具风格的(de)一部(bu)，首演于1995年，由(you)以文人戏驰名的(de)编剧(ju)郭启宏创作，苏民导演。2013年，苏民、唐烨曾重排该剧(ju)，又一代青年演员(yuan)完成舞台传(chuan)承。去年这部(bu)作品以全新阵容重装上阵，古(gu)典作品的(de)审美样式，现代精神的(de)全新视角，让这部(bu)作品在舞台上有了新的(de)生命力。作品聚焦于曹操和三个儿(er)子之间的(de)故事(shi)，却一改惯常的(de)叙事(shi)角度，从权力的(de)争斗转变为对(dui)人生定位的(de)思考，突出了“人人都是(shi)天之骄子”的(de)主题。
《天之骄子》剧(ju)照，前排三位95后青年演员(yuan)饰演曹氏三兄(xiong)弟。龚钰泉（中）饰演曹植(zhi)。本文图片由(you)北京人艺提供(gong)。
导演唐烨认为，这次新排无论对(dui)于故事(shi)主题的(de)重新解读，还是(shi)主打青春的(de)舞台阵容都让观众眼前一亮。“恢弘的(de)舞台，借壳曹氏兄(xiong)弟七步(bu)成诗的(de)典故，在已知史实中贯(guan)穿(chuan)生活细节与笑点，赋予历史人物以再生的(de)人性和神性。剧(ju)末曹操与三子穿(chuan)越时空的(de)对(dui)话，父(fu)亲对(dui)儿(er)子通透的(de)点评，儿(er)子对(dui)父(fu)亲的(de)思辨式省悟，升华了君臣父(fu)子的(de)既定形(xing)象，揭示(shi)了个人对(dui)历史走向的(de)影响，以及各色人物殊(shu)途的(de)选择。”
北京人艺2022级表演学员(yuan)培训班学员(yuan)龚钰泉
去年一众青年人以青春朝气的(de)形(xing)象完成了《天之骄子》的(de)舞台首秀(xiu)，经(jing)过一年沉淀之后，重新穿(chuan)上“宽袍(pao)大袖”，演员(yuan)们的(de)身段步(bu)伐更显自如，面对(dui)角色复杂的(de)内心则更加沉稳(wen)，节奏更加准确，对(dui)于韵律十(shi)足的(de)台词，“说出来第(di)一层意思，第(di)二层意思，还要去寻找(zhao)第(di)三层意思。”值得一提的(de)是(shi)，连续两年，北京人艺2022级表演学员(yuan)培训班成员(yuan)都几乎整建制地参与了该剧(ju)演出，剧(ju)中戏份最(zui)重的(de)曹植(zhi)的(de)饰演者，是(shi)身高一米八三、今年才27岁的(de)青年演员(yuan)龚钰泉。
《天之骄子》剧(ju)照
在本轮演出期间，龚钰泉接受了澎湃新闻记者的(de)专访。访谈中，他不仅介绍了两次出演曹植(zhi)的(de)心路历程，也回溯了自2019年毕业后来到北京，如何(he)坚定了从事(shi)话剧(ju)舞台表演的(de)初心，及至考上北京人艺表演学员(yuan)培训班的(de)前前后后。从中也不难管窥95后一代年轻演员(yuan)在当下的(de)生存与发展样本。
【对(dui)话】
“人艺在我们心中是(shi)殿堂级的(de)存在”
澎湃新闻：我注意到你毕业于上海戏剧(ju)学院，怎(zen)么来到了北京？在报考人艺表演学员(yuan)班前都有哪些表演相关的(de)履历？
龚钰泉：我是(shi)河北石家庄人，2015年考上上海戏剧(ju)学院表演系。2019年毕业季，我当时正在准备毕业大戏，没有报考人艺。而且那一年上戏要办青年话剧(ju)团，我本来是(shi)准备毕业后进团的(de)。之后也是(shi)机缘巧合就漂到了北京。
从2019年到2022年，我经(jing)历了疫情，尝试(shi)过出演影视剧(ju)，也演过两部(bu)话剧(ju)，后来发现自己还是(shi)喜(xi)欢每天泡在表演里面——出演影视剧(ju)没法带给我这种感受，一个剧(ju)拍完就进入到无尽的(de)等待之中，让人觉得无所事(shi)事(shi)。而话剧(ju)，除了排练、演出，还可以看别人的(de)表演，等于是(shi)把自己放(fang)在表演的(de)海洋(yang)里面，我就逐步(bu)确认了自己的(de)内心还是(shi)属(shu)于舞台的(de)。就是(shi)在这个时候，我看到人艺2022级表演学员(yuan)培训班的(de)招生信息，这个机会一定要试(shi)一试(shi)，万一能成功呢(ne)？毕竟北京人艺在我们心中那是(shi)殿堂级的(de)存在。
澎湃新闻：在来到人艺前，你对(dui)这家历史悠(you)久的(de)剧(ju)院有哪些认识？
龚钰泉：我了解的(de)第(di)一位人艺表演艺术家是(shi)于是(shi)之先生，是(shi)上初中时一本练习册(ce)上的(de)介绍，那是(shi)我第(di)一次了解到北京人艺包括那些老艺术家。至于宋丹丹、濮存昕、何(he)冰老师等人，这些是(shi)从小通过影视剧(ju)认识的(de)，后来一查我发现他们也都是(shi)人艺的(de)表演艺术家，这更加深了人艺在我心中的(de)分(fen)量。高中时，语文课里有《雷雨》的(de)节选，记得当时在多媒体(ti)教室看了录像，这应该是(shi)我第(di)一次看到人艺的(de)话剧(ju)。
系统地认识北京人艺，是(shi)在上戏大二期间进行的(de)经(jing)典片段教学，我们当时把曹禺(yu)先生的(de)《雷雨》《日出》《原野》《北京人》都做了研读，我的(de)第(di)一个片段表演是(shi)刘锦云老师写(xie)的(de)剧(ju)本《狗儿(er)爷涅槃》。
澎湃新闻：能回忆下报考2022级表演学员(yuan)培训班的(de)情况吗？
龚钰泉：2022级表演学员(yuan)培训班是(shi)在当年9月面向社(she)会报名的(de)，之后受疫情影响，我是(shi)在2023年2月14日参加的(de)初试(shi)，2月18日考了复试(shi)。初试(shi)时现场人山人海，到了复试(shi)就剩下50名考生——之前看官网招生启事(shi)上说这个班拟招30名学员(yuan)，当时都觉得希望很大了。可到了三试(shi)现场，只有15名考生参加，三试(shi)之后就留下了12名学员(yuan)，通过一年的(de)学习、甄别，最(zui)后就剩下了杜子俊、刘宸、柳文伊、周情云、宋建霖、杜博涛和我7个人了。
澎湃新闻：具体(ti)介绍下考试(shi)的(de)情况，比如你都准备了哪些节目？
龚钰泉：初试(shi)内容是(shi)说一段独白，我所在考场的(de)考官分(fen)别是(shi)杨佳音(yin)、雷佳、韩清(qing)、徐岑(cen)子四位老师。我当时准备的(de)是(shi)话剧(ju)《纪念碑》里斯科特的(de)一段独白，这个戏里就两个角色，大学时我曾看过凯丽和段奕宏老师演出的(de)那一版，印象比较深。说完这段独白，雷佳老师问我还有没有别的(de)才艺展示(shi)，我就临时来了一段京剧(ju)《三家店》。
到了复试(shi)时，声乐我展示(shi)的(de)是(shi)歌曲《天边外》（原唱歌手沙宝亮），形(xing)体(ti)展示(shi)的(de)是(shi)一段古(gu)典舞，台词我选了《纪念碑》和《家》里觉慧的(de)一段台词。三试(shi)是(shi)笔试(shi)，主要侧重北京人艺的(de)院史，比如有几座剧(ju)场，京味(wei)儿(er)戏、外国(guo)戏、小剧(ju)场话剧(ju)各有什么代表作，包括《茶馆》中主要角色的(de)人名，满(man)共三十(shi)个填(tian)空题，一道题一分(fen)。剩下70分(fen)是(shi)一大道论述题，谈郑榕老师的(de)表演艺术。下笔前大家观摩了郑榕老师在《茶馆》《雷雨》《屠(tu)夫》中的(de)表演片段，我主要分(fen)析了郑老的(de)台词特点，比如他在强调一件事(shi)的(de)时候，如何(he)通过语音(yin)、语调的(de)改变，包括带动自己的(de)形(xing)体(ti)，张弛有度地塑造好角色。
2023年4月19日，北京人艺2022级表演学员(yuan)培训班开班仪式上，龚钰泉作为学员(yuan)代表发言(yan)。
澎湃新闻：我记得唐烨导演曾说，招考时就注意到了你，因为剧(ju)院需要一个外形(xing)上靠(kao)近濮哥（濮存昕）“大少爷”型的(de)年轻演员(yuan)，你怎(zen)么看自己的(de)外形(xing)条件？
龚钰泉：在我心目中，濮存昕老师和许多人艺的(de)前辈艺术家们都是(shi)无法超越的(de)高山，我只有不断向他们学习、不断地向他们靠(kao)拢。说到外形(xing)，我只是(shi)看着偏文气了一些，老师们也跟我提过这点，后来因为要排《天之骄子》，我也着重观摩了老师们的(de)表演。就个人的(de)想法而言(yan)，在演好文气小生之后，我也不想只把自己固定为这类角色，未(wei)来包括反派角色我都想去尝试(shi)。我们在今年春天才完成了毕业大戏，在人艺，我依然是(shi)一名学生的(de)心态。人艺有句(ju)话“人人是(shi)老师，处处是(shi)课堂”，我在这里能学的(de)、要学的(de)还很多。
“志同道合的(de)年轻人，彼此(ci)关爱的(de)一家人”
澎湃新闻：你在上戏就是(shi)学表演的(de)，去年4月份人艺学院培训班开课，同样是(shi)学表演或者说雕琢演技，能否(fou)比较下同学院派的(de)教学有何(he)不同？
龚钰泉：两者还是(shi)有明(ming)显的(de)不同。我非(fei)常感恩上戏为我打开了表演艺术一片天地，我们怀着一颗学表演的(de)心踏入校门，只是(shi)那时刚刚成年，很懵懂地开始入门（表演），往往是(shi)一门课才开始有所领悟，马(ma)上又接着下一门课的(de)阶段了。但在人艺学员(yuan)班一年的(de)学习中，我们考进来的(de)每一个人都明(ming)白，来这里是(shi)想让自己在话剧(ju)舞台上有更深入、长久的(de)发展，是(shi)为了让自己成为一名人艺舞台上合格的(de)演员(yuan)而学习。
澎湃新闻：这一年中你们怎(zen)么上课？我听说院内外很多名师都来给你们授课。
龚钰泉：一年的(de)学习非(fei)常充实，每天早上一睁眼就赶到菊隐剧(ju)场，上午、下午、晚上都有课。早上出晨功，远征老师如果没有别的(de)安排都会来跟我们一起热身、做练习，包括带着我们做发声训练。前期的(de)时候，我们已经(jing)累得呼哧(chi)带喘了，远征老师还是(shi)很轻松地在身边不停地给我们调整、指正。我还记得濮存昕老师来给我们讲过《原野》，他已经(jing)70岁了，还是(shi)非(fei)常有激(ji)情地带着我们在排练厅(ting)摸爬滚(gun)打，完全没有一点架(jia)子。
澎湃新闻：我注意到你们这个班在去年学习期间，就参演了多部(bu)人艺的(de)作品，可以说是(shi)一边学一边实践，可以说是(shi)学以致用，反过来“用”也让“学”更有针(zhen)对(dui)性。
龚钰泉：没错，我们这个班最(zui)大的(de)特点是(shi)除了日常的(de)学习，很早就开始“以演带练”。去年4月开班不久，我们就部(bu)分(fen)参加了《正红旗下》第(di)二轮的(de)演出，我在里面只是(shi)个群演，但也有几句(ju)词儿(er)要说。因为是(shi)第(di)一次在首都剧(ju)场的(de)舞台上参加演出，心情紧张可想而知。而且我不是(shi)北京人，《正红旗下》是(shi)地道的(de)京味(wei)儿(er)戏，即便是(shi)几句(ju)台词也得说地道，远征老师在给我们抠台词的(de)时候非(fei)常细，比如北京话里说“我们”，是(shi)读作“姆(mu)们”。而且在人艺的(de)舞台上，我也非(fei)常在意自己的(de)声音(yin)能否(fou)打远。
澎湃新闻：恰好你提到这点了，我们都知道在人艺的(de)舞台上演员(yuan)是(shi)不戴麦的(de)，怎(zen)么能把声音(yin)传(chuan)到剧(ju)场的(de)最(zui)后一排？你们当时是(shi)怎(zen)么训练的(de)。
龚钰泉：我之前有声音(yin)散的(de)问题，在发声练习中就要改变之前自己发声的(de)舒适区(qu)。远征老师给我们讲过，舞台演出的(de)时候，演员(yuan)声音(yin)的(de)指向不能从齿间往外送(song)，而应该是(shi)从眉心中间向远处打，这样声音(yin)才能“立(li)”起来。另外，发声的(de)时候不能刻意用劲，只有身体(ti)处在一种松弛舒服的(de)状态下，声音(yin)才能最(zui)大限度地往前送(song)。他也同我们建议，去想象长时间坐公交车都是(shi)昏昏欲睡的(de)，这个时候你的(de)嘴巴会微微张开，要在这种状态下练习发“啊”音(yin)才是(shi)正确的(de)状态。我们在练习发声前会先做一些热身放(fang)松，比如拉拉筋、侧身平板支撑，还有就是(shi)躺在地面上头和脚同时抬起、放(fang)下，做端腹练习核心肌群。
2024年4月17日，北京人艺2022级表演学员(yuan)培训班结业仪式上，七位学员(yuan)手捧证书和院长冯远征合影。
澎湃新闻：我们知道从1958年到1985年，北京人艺历史上的(de)6期学员(yuan)班撑起了人艺的(de)天空，学员(yuan)之间也结下了深厚的(de)情谊。你们这个班通过一年的(de)学习生活，之间有什么故事(shi)可以分(fen)享？
龚钰泉：我们这个班除了每天晚上各自回家睡觉，在过去的(de)一年中几乎天天泡在一起。学员(yuan)班一周六天的(de)课，周日休息的(de)时候，我们可能晚上还会在一部(bu)戏里实习碰面。大家彼此(ci)间太熟(shu)悉了，可以说不单单是(shi)朋友，也不单单是(shi)同学，我们既是(shi)一群志同道合的(de)年轻人，也是(shi)彼此(ci)关爱的(de)一家人。
每天吃饭的(de)时候是(shi)大家聚在一起交流心得的(de)时光，除了吃食堂，我们把首都剧(ju)场、菊隐剧(ju)场周边的(de)馆子几乎都去遍了。记得刚开班不久，杜子俊是(shi)我们班第(di)一个过生日的(de)，他就请(qing)大家在菊隐剧(ju)场旁边的(de)“神巅(dian)大坨牛肉面”（面馆）搓了一顿。从此(ci)之后我们再去那吃面，都不说店名，而是(shi)说“走，吃生日面去。”“生日面”这个梗是(shi)只有我们这个班的(de)同学间才知道的(de)，现在回想起来还特别温馨。
“把自己代入人物，说出台词背(bei)后的(de)意思”
澎湃新闻：去年，你作为学员(yuan)班的(de)学员(yuan)就出演了《天之骄子》中的(de)曹植(zhi)，如此(ci)年轻就担纲起这么重要的(de)角色，谈谈你对(dui)这个人物的(de)理解。
龚钰泉：在《天之骄子》第(di)一轮的(de)排练、演出过程中，我没有太多个人的(de)想法，主要还是(shi)听从唐烨导演的(de)指导。我其实也和导演聊过，怎(zen)么表现出曹植(zhi)的(de)文人气？人们一说到他，就是(shi)才高八斗，可是(shi)在认真揣摩剧(ju)本和人物后，这部(bu)戏展示(shi)的(de)还是(shi)他的(de)“家事(shi)”，是(shi)同他的(de)父(fu)亲、兄(xiong)长、侍妾等人物之间的(de)关系，把“文人”这个面具卸掉后，我要演的(de)是(shi)一个活生生的(de)人，他也有自己的(de)喜(xi)怒哀乐，也会生气郁闷。想通了这一点，我也就慢慢走进了人物。
澎湃新闻：我们知道在过往《天之骄子》的(de)演出中，濮存昕和你在上戏的(de)师兄(xiong)刘辉(hui)都饰演过曹植(zhi)这一形(xing)象，你会看他们当年的(de)演出录像吗？
龚钰泉：导演还是(shi)让我先去看剧(ju)本，从自身出发去找(zhao)人物。在排练之初，濮存昕老师和刘辉(hui)老师的(de)版本我都看过，也会从他们当年是(shi)怎(zen)么处理人物中找(zhao)灵感。
《天之骄子》剧(ju)照
澎湃新闻：能不能具体(ti)讲一个细节，你和他们的(de)处理是(shi)不同的(de)。
龚钰泉：最(zui)后曹植(zhi)吟《七步(bu)诗》那段，我印象中之前那版里是(shi)脱口而出，很激(ji)昂地把这首诗吟诵出来的(de)。我在处理这段的(de)时候，从内心视像出发，想到了之前和兄(xiong)长曹丕之间，虽然因为争位失和，但他在第(di)三幕中曾来到雍丘看望我，我们聊起了豆子，也回忆了儿(er)时开心的(de)往事(shi)。可当我再来洛阳魏宫看他，想要修好情谊时，他却陡然一变，不仅杀掉了我的(de)阿鸾，还意欲置(zhi)我于死地。所以曹植(zhi)在吟诗前，我认为他可能会把之前的(de)种种飞快地在脑子里过一遍，然后再慢慢地一句(ju)一句(ju)点给曹丕，这里面包含了曹植(zhi)对(dui)亲情沦丧的(de)惋惜，还有悲愤和不解，他在吟诵这首诗的(de)时候内心情感是(shi)非(fei)常复杂的(de)，我想把这一点表现出来。
澎湃新闻：眼下《天之骄子》第(di)二轮上演，对(dui)于如何(he)饰演好曹植(zhi)这个人物，你又有了哪些新的(de)感悟？
龚钰泉：今年我们是(shi)5月14日建组(zu)排练，用了两个星期的(de)时间，这期间我觉得自己像扒了一层皮一样。表演方面，我去年第(di)一次登上首都剧(ju)场的(de)舞台，想的(de)更多的(de)是(shi)一定要把声音(yin)放(fang)出去，有意无意间就会有多余的(de)用力，少了很多变化。这次排练，我就意识到原来一直用力，每句(ju)话都去强调反而凸显不出重点，把很多信息淹掉了。
对(dui)于戏本身，第(di)三幕曹丕来雍丘探望曹植(zhi)这段，曹植(zhi)为了麻痹兄(xiong)长而装醉。去年我的(de)用力点在表现醉态的(de)感觉上，他假借朋友的(de)骷髅说自己的(de)境况。这一次我更多的(de)是(shi)想表现曹植(zhi)的(de)内心感受，他幽闭在雍丘是(shi)多么的(de)无助和寂寞(mo)。从观众的(de)听感上可能觉得变化不大，但我实际上是(shi)更往人物内心走了一步(bu)，同时这些话指向性也更明(ming)确，就是(shi)说给曹丕听的(de)。总体(ti)上说，去年上台还是(shi)觉得紧张，今年内心就平和了许多，可以更专注在体(ti)会人物的(de)台词上，尽量传(chuan)达出意涵(han)里更多的(de)层次。
澎湃新闻：在剧(ju)尾《七步(bu)诗》的(de)处理上，你这次有什么新的(de)变化吗？
龚钰泉：唐烨导演帮我做了一些调整，更突出曹植(zhi)和兄(xiong)长“相爱相杀”的(de)感觉。去年在口占这首诗的(de)时候，我基本上是(shi)面对(dui)自己的(de)内心视像，面对(dui)观众去抒发情感，今年在念出诗文最(zui)后两句(ju)“本是(shi)同根生，相煎何(he)太急”前，我把目光投向了曹丕，这两句(ju)话是(shi)结结实实“砸”给他的(de)，体(ti)现出曹植(zhi)的(de)难过和伤心。而且之前念“相煎何(he)太急”是(shi)一种爆(bao)发的(de)感觉，今年则不是(shi)往外放(fang)而是(shi)往内收一些，体(ti)现出人物间的(de)交流感。
澎湃新闻：我注意到这次濮存昕在排练期间还专门给你们上小课，他给了你哪些具体(ti)的(de)指导？
龚钰泉：濮老师来给我们上课，主要是(shi)针(zhen)对(dui)尾声父(fu)子三人的(de)对(dui)话这部(bu)分(fen)。这一节舞台上出现了曹操的(de)魂魄，他看到了自己的(de)孩子兄(xiong)弟相残，对(dui)曹丕、曹植(zhi)各有劝告，提出“能做梁的(de)做梁，能做柱的(de)做柱，不能做梁、做柱的(de)还可以当柴烧。”所谓“人世间是(shi)一个小小的(de)茶亭，四面皆空，两头是(shi)路。坐片刻不分(fen)你我，吃一杯各自西东(dong)，是(shi)西是(shi)东(dong)看君脚下。”最(zui)后，王(wang)刚老师饰演的(de)曹操对(dui)曹植(zhi)说，“仰(yang)流光其灼(zhuo)灼(zhuo)兮，慕永恒之精灵。当诗人吧!当诗人吧!”曹植(zhi)复述了一遍“仰(yang)流光其灼(zhuo)灼(zhuo)兮，慕永恒之精灵。”有所参悟，接上一句(ju)“怅(chang)旧我其将逝兮，乐新我之方生！”曹植(zhi)在那一刻认识到当诗人是(shi)最(zui)合适自己的(de)选择，人生豁然开朗，这时候曹彰、甄氏、阿鸾依次而至，他在赞(zan)叹中吟诵出了《洛神赋》。
《天之骄子》剧(ju)照
这段父(fu)子三人的(de)对(dui)话，对(dui)于体(ti)现编剧(ju)郭启宏老师和唐烨导演对(dui)这段历史的(de)解读“三曹俱是(shi)天之骄子”非(fei)常关键。曹植(zhi)在其间，人生价值的(de)升华包括诗才的(de)显露也都得到了体(ti)现。濮老师是(shi)诗词朗诵大师，也分(fen)别在这部(bu)戏里出演过曹植(zhi)和曹操，对(dui)剧(ju)情和人物有非(fei)常深刻的(de)认识和见解，他指导了我这些诗词该怎(zen)么去说，包括看到甄氏和阿鸾后曹植(zhi)的(de)反应。强调一定要把自己代入人物，不是(shi)简(jian)单地说台词，而是(shi)要把台词说出背(bei)后的(de)意思。我们都非(fei)常感谢濮老师这次专程过来悉心地指导。
话剧(ju)《张居正》演出谢幕后的(de)舞台空镜，八根立(li)柱赫赫在目。摄影 王(wang)诤
澎湃新闻：去年《天之骄子》演出后，我注意到你还出演了几部(bu)人艺的(de)作品，但都是(shi)小角色，包括在年底的(de)大戏《张居正》里推(tui)柱子，这是(shi)否(fou)会让你的(de)心里产生落差(cha)？
龚钰泉：完全谈不到有什么落差(cha)。尽管在《天之骄子》中出演了主要人物曹植(zhi)，在我看来这不过是(shi)个意外的(de)惊喜(xi)，也是(shi)必须珍(zhen)视的(de)机会。我很清(qing)楚(chu)作为剧(ju)院的(de)新人，未(wei)来不管是(shi)什么戏，需要我出演什么样的(de)角色，对(dui)我而言(yan)都是(shi)必不可少的(de)历练和学习。
在《张居正》这部(bu)戏的(de)舞台上，八根柱子是(shi)舞美呈现的(de)重要一环(huan)，我推(tui)其中一根，全程基本上是(shi)不用露脸的(de)。远征老师给我们的(de)要求是(shi)，在背(bei)景音(yin)乐中感受场上的(de)氛围、感受舞台空间，做到柱子的(de)移动必须是(shi)丝滑顺(shun)畅且具有氛围感的(de)，要“推(tui)”出戏来。说实话，柱子下面虽然按(an)了滑轮，但还是(shi)很沉的(de)，第(di)一次推(tui)的(de)时候我还出了一身汗。这里面也要找(zhao)窍门，比如要转向的(de)时候，不能马(ma)上来一个急转弯，一定要有所控制，猛地往回一拉运行轨迹就不丝滑了，这会破坏舞台的(de)氛围。我就要使暗劲，先把柱子往一边挪一下，让万向轮先顺(shun)过来，再去推(tui)就连贯(guan)了。每一场推(tui)柱子，对(dui)我而言(yan)一方面可以观察台上演员(yuan)的(de)表演，也可以锻炼自己在场上的(de)感受能力。
《酒店轶事(shi)》第(di)二幕剧(ju)照，龚钰泉（后右）饰演编剧(ju)尼尔·西蒙。
澎湃新闻：今年三月底2022级表演学员(yuan)班的(de)毕业大戏《酒店轶事(shi)》，你和另外两位同学杜博涛、宋建霖协(xie)力出演了第(di)二幕。谈谈这次演出的(de)感受以及北京人艺排演的(de)外国(guo)戏，在你看来有哪些特质？
龚钰泉：我的(de)感觉是(shi)人艺排演外国(guo)戏，不会去很强调“外国(guo)”，也不会刻意表现外国(guo)人的(de)动作神态和化装造型，还是(shi)从故事(shi)逻辑出发，从人物本身出发去塑造角色。《酒店轶事(shi)》一共三幕，分(fen)为三个相对(dui)独立(li)的(de)故事(shi)。其中一幕和三幕，取自《大酒店套房》的(de)一幕和三幕。我们仨出演的(de)第(di)二幕其实改编自另一出法国(guo)喜(xi)剧(ju)《一个绝望的(de)人》。
我在里面饰演一位编剧(ju)尼尔·西蒙，他在酒店房间里正急着出门。杜博涛饰演的(de)凯文·巴尼是(shi)一位“自来熟(shu)”的(de)报纸专栏作家，他来拜访我叙旧，喋喋不休说个没完。这个时候，宋建霖饰演的(de)多尔比亚克来了，他是(shi)个失业的(de)演员(yuan)现在改做枪械销售，是(shi)这个故事(shi)中的(de)不速之客。这一幕戏的(de)重点是(shi)围绕着宋建霖这个角色来展开的(de)，多尔比亚克是(shi)中心人物，但是(shi)我们每一个角色都有着不同的(de)作用和效果。作为这个班的(de)毕业大戏，是(shi)对(dui)我们过去一年学习的(de)总结汇报，每个人都是(shi)倾(qing)尽全力去饰演好自己的(de)角色，只要这部(bu)戏好看就是(shi)圆满(man)。
《酒店轶事(shi)》剧(ju)照，七位演员(yuan)用一曲查尔斯顿舞完满(man)谢幕。