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搜狐(hu)娱乐(le)专稿（山今/文）《新生》一度凭借中国版“天才雷普利”和(he)“全员恶人”的噱头上了桌(zhuo)。男主角井柏然也凭借费可一角，焕发了事业第二春(chun)。
注意，此处特指前六集(ji)。
在后四集(ji)中，《新生》逐(zhu)渐走向失控，“天才费可”被改(gai)编成不爱钱(qian)的、认识(shi)到错误的、被原声家庭毁掉的悲情少年(nian)。“新生烂尾(wei)”也登上了热搜。
《新生》的高开低走，某种程度上彰显了“恶人”的困(kun)境。
创(chuang)作精(jing)彩的反派角色，容易获得流(liu)量与口碑，但同时也伴随着尺度风险、舆论风险，甚至对(dui)于演(yan)员来说，还有演(yan)技口碑风险。
正所谓(wei)反派角色，永远迷人又危险。
01 进击的反派
井柏然在《新生》中出(chu)演(yan)了“六集(ji)恶人”费可。
在前六集(ji)中，他是中国版“天才雷普利”，骗婚(hun)、骗钱(qian)、骗感情、骗资源(yuan)，为了实现阶级跨越，不择手段、心(xin)狠手辣，踩着一切往上爬(pa)。
同时他还好看、聪明、情商高，仿佛吐着蛇信子的美杜莎，漂亮(liang)、强大、诱惑、恶毒、致命。
当然，最后几集(ji)编剧为费可加(jia)上了原生家庭之痛，让他从“美强恶”变成“美强惨”。但不可否认，费可仍然是这几年(nian)国产剧中，少见的、让人眼前一亮(liang)的主角形象。
杨幂在《哈尔滨一九四四》中也出(chu)演(yan)了反派，用编剧的话(hua)说，是不会洗白(bai)、反转(zhuan)的“彻(che)彻(che)底底的大反派”。
最开始，关(guan)雪是伪满洲国的特务科头子，生性多疑、心(xin)思(si)缜密。
按照过去的经(jing)验，谍战剧中，如果一位流(liu)量明星前期以(yi)反派身份出(chu)场，那么(me)在剧情中后段，TA大概率会被策反，加(jia)入地下党，戴罪立功，或者剧情反转(zhuan)，TA本身就是正方安插的间谍，比如《无名》里的王(wang)一博。
但关(guan)雪没有被洗白(bai)。她(ta)的身份朝着另一个方向反转(zhuan)了——原来她(ta)是满清贵(gui)族，她(ta)怀念、享受自己在封建制度下所拥有的特权，憎恨新世界。不少观众都(dou)对(dui)此感到惊讶(ya)：“很少看到谍战剧里女主角的理想是复清。”
反派上桌(zhuo)的故事这几年(nian)常有。
《长月烬明》里的恶毒女配叶冰裳，因出(chu)彩的人设备受关(guan)注；《狂飙》高启强，人气超越正派主角安欣，戏外(wai)张(zhang)颂(song)文也成为“狂飙热”的最大赢家；《孤(gu)注一掷》的陆经(jing)理王(wang)传君和(he)阿才孙阳，甚至比主角更有存在感，前者靠拜佛席卷短视频，后者凭纯爱收割(ge)粉丝。
变化也正在出(chu)现。从叶冰裳、陆经(jing)理、阿才到高启强、关(guan)雪、费可，反派的风已经(jing)吹到了主角。
编剧可可觉(jue)得，反派上桌(zhuo)背后是大环境的变化。“大家喜欢反派，逻辑和(he)《消失的她(ta)》《孤(gu)注一掷》爆火(huo)类似，纯粹的伟大、光明、正义(yi)，包括绝症、哭片，很多积极正能量的东西现在不吃香了。如今真善美很难(nan)流(liu)行。”
文艺作品(pin)确实能直观反映社会经(jing)济(ji)发展以(yi)及时代(dai)精(jing)神的变化。可可用美国经(jing)济(ji)大萧条时期举例，她(ta)表(biao)示这个时期的恐怖片非常流(liu)行，因为它们反映了中产阶级害怕向社会底层跌(die)落的焦虑(lu)。2008年(nian)，当金融(rong)危机再次来临时，《贫民窟的百万富翁》，一部(bu)讲述底层翻身变富豪的励志爽文式电影(ying)，几乎(hu)横扫了当年(nian)的奥斯卡(ka)。
当女性主义(yi)思(si)潮涌现，“娘道”式女主角自然会被抛弃，江玉燕（《小鱼儿与花(hua)无缺》）这种过去人人喊打的大反派则被重新解(jie)读(du)，成为野心(xin)勃(bo)勃(bo)、大杀四方的“大女主”。
在阶级晋升通(tong)道越来越窄(zhai)的当下，观众也很难(nan)相信只要诚(cheng)实善良、努(nu)力工作，就有你好果子吃。反而是那些试图(tu)跨越阶层甚至不择手段的野心(xin)家们获得了掌声，比如高启强、前期的费可。
“最近几年(nian)爆火(huo)的角色，反派比较多，比如《狂飙》后关(guan)于主角和(he)反派讨论了很长时间，业内基本都(dou)意识(shi)到了。其实资方和(he)平台主要还是看观众风向，观众喜欢什(shi)么(me)，他们就做什(shi)么(me)。”可可总结道。
02 艺人愿(yuan)意演(yan)吗(ma)？
观众爱看，平台能拍，那么(me)艺人愿(yuan)意演(yan)吗(ma)？
“如果艺人觉(jue)得剧本很好，或者制作班(ban)底很好，通(tong)常情况(kuang)下都(dou)会接受反派角色。因为演(yan)好了可以(yi)获得口碑和(he)流(liu)量。”艺宣(xuan)小杰告诉搜狐(hu)娱乐(le)，喜欢挑战的演(yan)员、实力过硬(ying)但没有太多主角能演(yan)的演(yan)员，一般会更倾(qing)向于接受反派角色。
“还有一种就是想转(zhuan)型的演(yan)员，想突破之前比较标(biao)签化的东西，在选择剧本的时候也会倾(qing)向于有创(chuang)新的。”小杰提到了《谁(shui)是凶手》里的赵丽颖(ying)和(he)《哈尔滨一九四四》里的杨幂，她(ta)们都(dou)选择了比较复杂甚至反面的角色，作为转(zhuan)型的号角。
“相较之下，流(liu)量明星会倾(qing)向于考(kao)虑(lu)这个作品(pin)能不能爆，是不是大IP或者制作班(ban)底是不是很强，能不能再上一个level，他们是要往上走的那种。”小杰补充道。
但出(chu)演(yan)反派也伴随着一定的风险，比如舆情。
一个深入人心(xin)的反派角色，可能会成为标(biao)签跟随艺人很久。《不要和(he)陌生人说话(hua)》里饰演(yan)家暴男的冯远征、《我的前半生》里饰演(yan)第三者的吴越，都(dou)曾被不少观众谩(man)骂。
小杰表(biao)示，接角色的时候，能看到的剧本完成度其实是有限的，电视剧前期很难(nan)拿到全部(bu)剧本，难(nan)以(yi)判(pan)断风险。
观众对(dui)于角色的谩(man)骂，小杰觉(jue)得不算重大舆论风险，“只能证明大家看剧真的看进去了，以(yi)及演(yan)员演(yan)得好。真正的舆论风险是大家骂演(yan)员演(yan)技不好，没有诠释到位。演(yan)技比较好的实力派演(yan)员，不在乎(hu)演(yan)的是正面还是反面角色。”
对(dui)于演(yan)员来说，演(yan)技的专业程度跟不上反派的复杂程度，确实更容易造(zao)成口碑危机。
但小杰在工作中很少遇到知难(nan)而退的演(yan)员，“如果TA真的对(dui)这个角色感兴趣，肯定会去做功课(ke)，会想办法去理解(jie)，或者跟导(dao)演(yan)讨论怎么(me)去诠释角色。”
在小杰的经(jing)验中，很少有演(yan)员会自我质疑业务能力，“在TA们的模式里，TA会觉(jue)得自己演(yan)戏的模式是没错的，即便哪里有点问题(ti)，或者有导(dao)演(yan)说需要调整，TA会去跟导(dao)演(yan)沟通(tong)、讨论，常规情况(kuang)下可能还是跟着自己的感觉(jue)走，除非导(dao)演(yan)地位比演(yan)员大。”
“很少有演(yan)员真的去看网上的评论，然后去思(si)考(kao)自己。毕竟不是谁(shui)都(dou)能做到张(zhang)颂(song)文那么(me)明白(bai)。”小杰说。
03 规则与打破规则
即便观众爱看、平台能拍、艺人愿(yuan)意演(yan)，反派角色也伴随着一定的风险。
比如《新生》后四集(ji)，费可从中国“天才雷普利”变成了有原生家庭之痛、其实不爱钱(qian)、最后知错赴(fu)死的李(li)泽瑞，“新生烂尾(wei)”随之登上热搜。
于是，为了规避可能存在的风险，“潜规则”慢(man)慢(man)被建立。
在创(chuang)作中，编剧忘崽会先(xian)进行一番自我审查(cha)，“在现在的尺度下，如果做比较常规的剧本，不太可能去创(chuang)作一个纯粹的坏(huai)人。很多家庭剧里，即便我写了一个负面角色，最后也会写成他是为了主角好、好心(xin)办坏(huai)事这种。”
“剧本创(chuang)作中可能都(dou)会遵循反派不能取(qu)得最后的胜利，最后肯定要被绳之以(yi)法的。”可可补充道。
忘崽提到，有时平台也会主动要求让反派更坏(huai)一点，“他们会觉(jue)得戏写得太平，有时候也为了追求虐(nue)、狗血，最后的结果就是坏(huai)人在某一阶段被写得非常坏(huai)。”这或许可以(yi)解(jie)释国产剧中那些不够讨喜的反派角色是如何诞生的，因为他们被扁平化、工具化了。
很多时候，忘崽也很理解(jie)创(chuang)作反派角色的舆论风险。他提到自己的一位业内朋友，非常不能接受《绝命毒师(shi)》——豆瓣9分+的经(jing)典美剧，理由是他不接受为人师(shi)表(biao)的高中老(lao)师(shi)去贩(fan)毒这件事。
但看到精(jing)彩的反派角色越来越多，也越来越受欢迎，忘崽觉(jue)得这是一件“本该如此”的事。
“我们在学编剧的时候，老(lao)师(shi)就会强调没有绝对(dui)的好人和(he)坏(huai)人，编剧理论也会讲要塑造(zao)圆形人物。”圆形人物这一概念，出(chu)自爱德华·摩根·福斯特的《小说面面观》，指文学作品(pin)中具有复杂性格特征的人物，更真实、更立体，也具备更高的艺术(shu)价值。
那些不遵守“规则”的作品(pin)，不少都(dou)获得了超出(chu)预期的成绩。可可提到了《隐秘的角落》，这部(bu)剧罕见地塑造(zao)了真小人与伪君子齐聚一堂的小镇群像，主角也是国产影(ying)视剧中少见的“恶童”形象。
“《隐秘的角落》就没有遵守所谓(wei)的行业潜规则。很多时候，规则就是用来打破的。如果没有背景，只想把剧做出(chu)来赚点钱(qian)，那尊重规则也OK。”可可说。