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搜狐(hu)娱乐专稿（胖部/文）
第九集“封神”之后，《庆余(yu)年第二季》渐入佳(jia)境。
根据(ju)云合数据(ju)，《庆余(yu)年第二季》在5月20日的热播(bo)榜市占率达到43.9%，此后单日有(you)效播(bo)放量连续破亿；21日晚，站内热度已经(jing)直(zhi)接突破34000。
其实如果看懂《庆余(yu)年第二季》的改编思路，或(huo)许会有(you)一(yi)种感觉，《庆余(yu)年第二季》有(you)这样的成绩，确(que)实是有(you)其必然性的。
而(er)这或(huo)许可以从两部《庆余(yu)年》的变与不变，开始说起。
壹
不变
客观来说，《庆余(yu)年第二季》其实很好地保持了前作的水准。
这种水准包括两方面(mian)，首(shou)先是视听体验，其次是故(gu)事完成度，都做到了系列剧续作难得的“不变”。
在视听层(ceng)面(mian)，《庆余(yu)年第二季》在现实主义(yi)的美学基调上，实现某种荒诞感和喜(xi)剧感的杂糅。比如李承泽的“先秦淑女步”，又比如陈萍萍在陈园(yuan)里有(you)着又高又壮的“腿”，都从观感上带来了一(yi)种别致的新鲜(xian)感。
而(er)剧情(qing)故(gu)事更是《庆余(yu)年》系列的灵魂所在。《庆余(yu)年》第一(yi)季的成功，得益于对(dui)原著剧情(qing)的保护式(shi)改编和高度提炼。而(er)这也是《庆余(yu)年2》口碑持续上扬的一(yi)个(ge)关(guan)键因(yin)素。
正如许多观众(zhong)指(zhi)出，其实在第三集老金头(tou)的死中，已经(jing)能感受到上一(yi)季的力量；而(er)随着范(fan)闲开始与那些朝(chao)堂蠹(du)虫开战(zhan)，也恰恰带来了剧集的口碑高潮，质感和爽感都达到了一(yi)个(ge)高点。
这离不开原著内核给(gei)剧集带来的能量。
《庆余(yu)年》原著的最(zui)大特色就是，“大东山之战(zhan)”后，全书(shu)后半段进行(xing)了反转，上演(yan)一(yi)场封建时代下理想主义(yi)者难以逃避的悲剧。而(er)这样的理念(nian)在剧集改编中，被更早地预埋了下来。
许多观众(zhong)或(huo)许依然记得，《庆余(yu)年》第一(yi)季首(shou)个(ge)高潮，就是范(fan)闲不顾“大局”，坚持在牛栏街为小人物滕梓荆报仇。
第二季他选择检蔬司作为反腐(fu)第一(yi)刀(dao)，又是为了老金头(tou)父女这对(dui)小人物。或(huo)许在剧中没人懂他为什么，但观众(zhong)会懂。
而(er)《庆余(yu)年》的主创们做到了，既能够(gou)提炼出这种悲剧内核，又能给(gei)它裹上喜(xi)剧的外(wai)皮，让观众(zhong)品尝出极为复杂口味，拿出“大厨”级的表现。
《庆余(yu)年》系列内容(rong)特色也就此成型：喜(xi)剧为皮+“爽文”故(gu)事为肉+深层(ceng)价值表达为骨(gu)。围(wei)绕其改编，可以看到一(yi)个(ge)极其稳(wen)定的创作结构：高度化学反应的创作团队，加上稳(wen)定的改编思路。
贰
也变了
而(er)所谓“变”，其实更多的是源(yuan)于第二季内容(rong)进入新阶段之后，结合原著进行(xing)的整体气质和风格的调整。
曾经(jing)还算温(wen)情(qing)脉脉的世(shi)界，在范(fan)闲面(mian)前开始变得冰冷；曾经(jing)喜(xi)剧式(shi)的人物，正逐(zhu)一(yi)露出獠牙。
其中的代表就是大皇子李诚虔，显示出了其温(wen)和外(wai)表下腹黑的一(yi)面(mian)。
哪怕一(yi)开始对(dui)他“我耳聋，我眼(yan)瞎，我看不见”的三连招忍俊不禁，但当他一(yi)把火(huo)将史家(jia)镇夷为平地，当他在皇后面(mian)前撕下憨厚(hou)、愚钝的面(mian)具露出凶(xiong)狠一(yi)面(mian)，观众(zhong)会意(yi)识到，大庆的权(quan)力游戏迎来了又一(yi)位狠角色。
这种剧集基调的改变，一(yi)方面(mian)是故(gu)事推(tui)进的某种必然；另一(yi)方面(mian)，也是对(dui)市场需求的洞察。
范(fan)闲不再是第一(yi)季里的小人物了，他更深层(ceng)次地参与到了朝(chao)堂斗争，也无可避免地会侵犯利益集团。他也从第一(yi)季里母(mu)亲叶轻眉的崇拜和追(zhui)随者，成为新的“叶轻眉”。
相较(jiao)于原著，剧集更早地揭示了这种矛盾的根源(yuan)：理想主义(yi)者范(fan)闲，与封建既得利益者之间的必然冲突。这种冲突，之后还会延伸到他与士大夫们的斗争，与长公主的决战(zhan)，直(zhi)到最(zui)后与“亲爹”的决裂。
正如王倦所说：“第一(yi)季是融入世(shi)界，第二季是寻找真我，第三季是最(zui)终挑战(zhan)。”
而(er)从市场层(ceng)面(mian)来说，在观众(zhong)苦等五年之后，剧集本身也需要出现某种“升级”，才(cai)能满足观众(zhong)的心理预期。
这种升级是制作和故(gu)事层(ceng)面(mian)的，但更应该是情(qing)绪价值层(ceng)面(mian)的。《庆余(yu)年》系列的情(qing)绪价值可以理解为三方面(mian)，喜(xi)感、爽感和共情(qing)感，而(er)如前文所指(zhi)出的，共情(qing)感成为这一(yi)季加码的重点。
所以相较(jiao)于上一(yi)季，范(fan)闲与反派们的矛盾冲突从一(yi)开始就白热化；范(fan)闲也从上一(yi)季无力却愤怒的小人物，成长到会在陈萍萍面(mian)前，郑重地说至少想做到石碑上的“那一(yi)句”的“孤勇者”，人物弧(hu)光正逐(zhu)渐耀眼(yan)。
深层(ceng)次的认同和共情(qing)，才(cai)是长视频真正让观众(zhong)有(you)沉(chen)浸感和陪伴感的关(guan)键。在这一(yi)点上，《庆余(yu)年》系列做到了。
叁
打造“大男主”
《庆余(yu)年》从第一(yi)季开始，就与一(yi)个(ge)概念(nian)绑定在一(yi)起：男频剧。
无论是放在2019年还是当下，男频剧都是行(xing)业渴求的、打开更多元市场的一(yi)条路径，而(er)《庆余(yu)年》系列让人兴奋的点在于，其证(zheng)明了男频剧对(dui)女性市场同样是有(you)效的，这也直(zhi)接让头(tou)部男频剧进入了平台的核心开发范(fan)畴。
时隔五年，从《庆余(yu)年第二季》的改编思路和人物塑造，或(huo)许可以进一(yi)步洞悉该系列在打造男频剧方面(mian)，真正值得参考的思路。
首(shou)先从故(gu)事上来说，要析分(fen)剧集受众(zhong)真正想要的“爽”。
男频IP经(jing)过影视化之后，随着受众(zhong)范(fan)围(wei)的扩大，所带来的“爽感”更多是过程导向的、是无私的。
观众(zhong)对(dui)范(fan)闲的代入感，来自他抱着“遵法如仗(zhang)剑”的信(xin)念(nian)出发，得到了深层(ceng)的价值认同，这是影视内容(rong)天然具有(you)的道德感决定的；而(er)人物破局的手段过程也必须严谨、具有(you)节奏感，才(cai)能真正满足观众(zhong)想要的“爽”。
人物获得奖(jiang)励机制也绝不会是物质，而(er)是鸡(ji)腿姑娘(niang)的爱情(qing)、王启年们的信(xin)赖，是正义(yi)必胜的底层(ceng)逻辑，《庆余(yu)年第二季》对(dui)这些关(guan)系的刻(ke)画极为动人。
其次是人物。长视频最(zui)本质的叙事功能，就是塑造一(yi)个(ge)有(you)魅力的人物，满足观众(zhong)的情(qing)感认同和情(qing)绪价值，这一(yi)点对(dui)男女频同样适(shi)用。
《庆余(yu)年》为范(fan)闲找到的魅力，是超(chao)越(yue)时代的价值感，以及因(yin)此带来的少年感。他是代替观众(zhong)去向不平等宣(xuan)战(zhan)，带着最(zui)基本的是非观、正义(yi)感去“改变世(shi)界”，这是观众(zhong)对(dui)人物认同感的基础。
为了这种设定，剧集反而(er)有(you)意(yi)降(jiang)低了原著中人物算无遗策的“爽感”，而(er)提升了更多少年感。范(fan)闲是会在激(ji)愤之下，不计性命弹劾二皇子的；是会在目睹老金头(tou)的惨死后，想要不惜代价冲进抱月楼的；是会发现未婚妻吃醋之后，对(dui)方说句话都会受宠若惊(jing)的。
而(er)这些设计，让人物真正从网文走进屏幕，也让范(fan)闲从故(gu)事走向真实，真正赋予所谓“大男主”以生命力。
在这背后，《庆余(yu)年第二季》的改编思路，也验证(zheng)着在影视领域始终颠扑不破、真正有(you)价值的“方法论”：
尊重内容(rong)规律，做好故(gu)事和人物。