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巴黎之(zhi)恋，2019。冯立作品
恰逢中法建(jian)交(jiao)60周年，2024年5月31日，展览“看见法兰西”在(zai)上(shang)海(hai)碧云美术馆正式开幕(mu)。该展由复旦大学教授顾铮(zheng)策划，陈箴(jian)、冯立、高岩、黄永砅、陆元敏、刘勃麟、沈远(yuan)、孙瑞祥、徐敏、惟祺、王度、严培明(ming)、杨诘苍、姚瑶、张海(hai)儿，15位摄影家与艺术家或是短暂旅行，或有过一段甚至更长时间的居(ju)留生活(huo)，他们用(yong)各自的作品，展现了具有视觉修(xiu)养及(ji)主体性(xing)思考(kao)的中国人是看待法国的，这(zhe)些作品中，法国不仅呈现出时尚浪漫的理想(xiang)一面，亦与每个个体碰撞，擦(ca)出了独有的火花。
2024年5月31日，上(shang)海(hai)碧云美术馆“看见法兰西”展览现场。澎(peng)湃新(xin)闻(wen)记者 吴(wu)栋 图
展览从张海(hai)儿于1988年在(zai)巴黎拍摄的一组系(xi)列开始，歪斜的柱子、动荡的车厢、还有夜色中的朦胧形象，这(zhe)些黑白照片里的事物看起(qi)来并不稳定，与此同时，时而出现在(zai)前景的脚(jiao)或快(kuai)门线又在(zai)确证自我(wo)的在(zai)场。系(xi)列因此像一面镜子，成(cheng)为这(zhe)位来回中法两(liang)地(di)工作生活(huo)的摄影家对自我(wo)状态(tai)的一种认知。
2024年5月31日，上(shang)海(hai)碧云美术馆“看见法兰西”展览现场，张海(hai)儿作品。澎(peng)湃新(xin)闻(wen)记者 吴(wu)栋 图
巴黎系(xi)列，1988。张海(hai)儿作品
巴黎系(xi)列，1988。张海(hai)儿作品
巴黎系(xi)列，1988。张海(hai)儿作品
不远(yuan)处，上(shang)海(hai)本土摄影家陆元敏于2010年在(zai)里昂拍摄的系(xi)列以照片流(liu)的方式铺在(zai)墙上(shang)，上(shang)海(hai)世(shi)博会期间，陆元敏因中法艺术家异地(di)交(jiao)流(liu)创作了这(zhe)个系(xi)列，它们的排置感觉像从如今手(shou)机相册里抽取(qu)的一部分，把一段旅行经历和引(yin)起(qi)旅者兴趣的片段不加修(xiu)饰地(di)呈现出来。相比今天各种高清图像，当时低成(cheng)像质量的数码相机所带来的低像素和曝光过度也应了陆元敏对化(hua)成(cheng)影像的记忆质感的判断(duan)。现场，陆元敏分享(xiang)了一个小故事，他说自己带了一台“果冻”相机，由于需要用(yong)到5号电池，装(zhuang)电池时要用(yong)螺丝刀拧开盖子，结果螺丝刀在(zai)机场被查，闹出了笑(xiao)话。
里昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里昂，Lyon，2010。陆元敏作品
摄影师孙瑞祥曾是一名模特，工作之(zhi)余，他用(yong)借来的单反相机拍下(xia)了巴黎时装(zhuang)周的花絮(xu)。黑白影调乍(zha)一看让人联想(xiang)到莉莲·巴斯曼（LillianBassman）的高反差照片，但细看这(zhe)些照片，情(qing)绪化(hua)的氛围营造(zao)倒是其次，它们更接近于被包装(zhuang)过的时装(zhuang)周现场记录，带有摄影师本人的视觉趣味。
歌剧(ju)院，2015。孙瑞祥作品
时装(zhuang)模特，2019。孙瑞祥作品
卡尔，2019。孙瑞祥作品
高级定制，2019。孙瑞祥作品
天鹅之(zhi)死，2019。孙瑞祥作品
2019年，冯立去了法国，三个月的驻留时光，他用(yong)闪光灯与巴黎的白天相遇，与街头的人相遇，异国情(qing)调被短暂的亮光赋予了舞台感，而被选择登上(shang)照片舞台的人似有若(ruo)无，或完全没(mei)有觉察到冯立的镜头，两(liang)者（拍摄者与被摄者）皆(jie)沉浸在(zai)自我(wo)状态(tai)之(zhi)中。
甜蜜的云，2019。冯立作品
埃菲尔铁塔，2019。冯立作品
卢浮宫(gong)，2019。冯立作品
2024年5月31日，上(shang)海(hai)碧云美术馆“看见法兰西”展览现场。图中左(zuo)侧为冯立作品，右侧为姚瑶作品。澎(peng)湃新(xin)闻(wen)记者 吴(wu)栋 图
同一展厅里，曾在(zai)法国留学的摄影师姚瑶把她拍的方形照片置于框中，并在(zai)每张底下(xia)配下(xia)一段手(shou)写法文，图文清新(xin)明(ming)媚(mei)，它们被精致装(zhuang)裱，就像记忆被做成(cheng)的琥珀，包裹着法式生活(huo)。“我(wo)拍下(xia)了法国南部的夏日。夏天是法国的精华，艳阳、蔬果、节日、友(you)人，还有放松的心情(qing)。”用(yong)姚瑶自己的话说，她以这(zhe)些作品纪念自己在(zai)法国南部度过的惬(qie)意时光。
Bernard 70岁生日餐桌的装(zhuang)饰，《法国夏季》系(xi)列，2019。姚瑶作品
蛋糕，《法国夏季》系(xi)列，2019。姚瑶作品
蜜瓜，《法国夏季》系(xi)列，2019。姚瑶作品
里尔美术馆，《法国夏季》系(xi)列，2019。姚瑶作品
女孩(hai)，《法国夏季》系(xi)列，2019。姚瑶作品
2006年，留学法国多年的高岩把镜头对准了当地(di)移民出入的行政、文化(hua)、商业和私人空间，这(zhe)些无人空间里的陈设无不沉默地(di)透露着一种被营造(zao)出的，融合了安稳与临时，温暖与冷淡的气(qi)息，彼(bi)时，高岩有感于身在(zai)异乡所引(yin)发的模糊的身份认知，他以这(zhe)组冷静克制的摄影系(xi)列《夹层》回应心中模棱两(liang)可的状态(tai)。与异国的短期相遇容易激发好奇心，驱使人们尽可能地(di)留住值得记录的东西，但相比在(zai)“有限的计划时间”内遵循自己轨迹的摄影师观察，那些有着更长居(ju)留经历的人——诸如高岩这(zhe)样的作品显(xian)然(ran)褪去了对异乡浪漫化(hua)的遐想(xiang)，从而露出现实的肌理，同时，画面里的细节和线索(suo)，也折射出法国社会与移民之(zhi)间更接近本质的相处模式。
节日大厅1号，利摩日，2006。《夹层》系(xi)列之(zhi)一。高岩作品
餐厅2号，利摩日，2007。《夹层》系(xi)列之(zhi)一。高岩作品
圣·文森特接待处，里昂，2008。《夹层》系(xi)列之(zhi)一。高岩作品
相遇协会的食堂，里昂，2008。《夹层》系(xi)列之(zhi)一。高岩作品
2024年5月31日，上(shang)海(hai)碧云美术馆“看见法兰西”展览现场。图中左(zuo)侧为高岩作品，右侧为陆元敏作品。澎(peng)湃新(xin)闻(wen)记者 吴(wu)栋 图
上(shang)海(hai)摄影师惟祺的作品《彼(bi)岸·巴黎》与高岩的系(xi)列形成(cheng)了对话。他聚(ju)焦了巴黎13区的唐人街，因为一代代华人移民的到来，这(zhe)里成(cheng)了具有亚洲特色的商业区。惟祺的镜头对准唐人街上(shang)的中华料理餐厅，且选择在(zai)夜晚拍摄，霓虹灯的光怪陆离和惟祺选择的拍摄方法——比如倾(qing)斜像用(yong)盲(mang)拍手(shou)段拍下(xia)的餐厅里用(yong)餐的人，表现出移民漂(piao)泊辛苦的奋斗。
彼(bi)岸·巴黎#7，2015。惟祺作品
彼(bi)岸·巴黎#3，2015。惟祺作品
彼(bi)岸·巴黎#5，2015。惟祺作品
多年以来，艺术家刘勃麟观念先(xian)行的艺术语言已深入人心，他常把自己经过彩绘的肉(rou)身隐于环境之(zhi)中，借此展示个体与世(shi)界间的关系(xi)，而他与法兰西相遇的故事看起(qi)来与他其他作品没(mei)有形式上(shang)的区别，唯有被其选择呈现的环境本身兀自叙述着差异，无论(lun)是德拉克洛瓦的绘画、电视台演播室，还是卢浮宫(gong)，无不彰显(xian)着法国传递给世(shi)界的精神与文化(hua)。
JR x Liu Bollin, La Pyramide, architecte l. M. Pei, musée du Louvre，Paris，France，2016。刘勃麟作品
Paris Archives，2011。刘勃麟作品
Jean Paul Gaultier，2011。刘勃麟作品
除了以上(shang)这(zhe)些以摄影画面作为作品展出的摄影家艺术家，陈箴(jian)、黄永砅、沈远(yuan)、徐敏、王度、严培明(ming)、杨诘苍——这(zhe)些受(shou)到国际和法国艺坛高度认可的艺术家们的作品和工作照在(zai)展厅里另一处空间里集中展示。这(zhe)里的影像可被视作他们为各自艺术创作及(ji)其过程所做的记录，可以让人了解(jie)在(zai)法国生活(huo)的华人艺术家的工作和生存(cun)状况。这(zhe)个空间也可以看成(cheng)建(jian)立起(qi)通往他们主要作品和艺术的一个通道，同时也是对他们为中法文化(hua)交(jiao)流(liu)所作贡献的致敬(jing)。
2024年5月31日，上(shang)海(hai)碧云美术馆“看见法兰西”展览现场。
“很长一段历史时期里，中国和中国人只是被看的对象，摄影术发明(ming)后，中国被众多的法国人以各种各样的形式拍摄了。这(zhe)种单向(xiang)的观看在(zai)改(gai)革开放之(zhi)后逐(zhu)渐地(di)改(gai)变(bian)了……今年是中法建(jian)交(jiao)60周年。两(liang)国建(jian)交(jiao)为两(liang)国人民的来往交(jiao)流(liu)带来了巨大的动力。特别是改(gai)革开放以后，不仅仅是中国人走向(xiang)法国，也是中国人走向(xiang)法国并且观看（包括以摄影的方式观看）法国得以可能的时代的到来。某种意义(yi)上(shang)来说，这(zhe)是一个真正意义(yi)上(shang)的中国人具主体性(xing)地(di)通过他们掌握的视觉手(shou)段‘睁眼(yan)看世(shi)界’的时代的到来。”如策展人顾铮(zheng)在(zai)前言中所写到的，该展不仅可以被视作一些个案的集合，视作一次次拥有中华文化(hua)背景的当代摄影家与艺术家们在(zai)与法国相遇时产生的灵感与实践，亦可通过这(zhe)场集合感受(shou)到两(liang)国多年文化(hua)交(jiao)流(liu)大背景下(xia)的成(cheng)果，“被看见的法兰西”早已不像过去那样呈现出单纯的异国乌托邦景象，它相对复杂、丰富、多层，在(zai)“看”这(zhe)个动作越(yue)来越(yue)简(jian)单化(hua)、扁平化(hua)的时代，展览里这(zhe)样的观看与思考(kao)显(xian)得更加珍(zhen)贵。
展览信息：
展览时间：2024年5月20日—6月23日
展览地(di)点：上(shang)海(hai)市浦东新(xin)区红枫路135号，碧云美术馆