5月25日至(zhi)6月30日，由北京鲁迅博物馆（北京新(xin)文化运动纪念(nian)馆）主办的“文艺青年的圣地——纪念(nian)鲁迅迁居北京西三条21号100周年特展”正(zheng)式向(xiang)公众(zhong)开放。
特展海报 本文图(tu)片(pian)由北京鲁迅博物馆提供
1924年5月25日，鲁迅迁居北京西三条21号，至(zhi)今已经一百周年。在西三条居住的两年多，鲁迅经历了人生重大转(zhuan)折，著述200余篇，开辟了文学新(xin)境界(jie)。历经新(xin)文化阵营(ying)分化后的鲁迅，荷戟彷徨于希(xi)望与绝望之间，生成(cheng)了独特的生命哲学，开启了杂文创作的自觉，并在旧事重提中实现精神返乡。他以创办刊物、扶持文学青年、介入学潮的方式重启思想(xiang)革命、锻造(zao)新(xin)的文艺战士，学术研究与绍介翻译的热情亦从未熄灭。
鲁迅寄给(gei)母亲的1931年全(quan)家(jia)福
1926年8月26日，鲁迅携伴侣许广平离(li)京南下，鲁母与朱安夫人相依为(wei)命，在此相继生活了二十年左右。鲁迅曾两次回京探亲，均住于此。1936年10月19日，鲁迅逝(shi)世，其一生以笔为(wei)旗(qi)铸就“民(min)族魂(hun)”，西三条寓所及鲁迅的遗(yi)物遂成(cheng)为(wei)亲朋(peng)好友和(he)进步(bu)人士竭力守护的对象(xiang)。今次特展位于北京鲁迅博物馆多功能厅，分为(wei)“迁居西三条”、“安居述天(tian)下”、“离(li)居足行吟”、“遗(yi)居人宛在”四部分，围绕(rao)主人公鲁迅从不同视角(jiao)展现此间小院的百年沧(cang)桑。共展出文物原件100件，其中一级文物21件，复制品7件，历史图(tu)片(pian)140余张。
第一单元“迁居西三条”
1912年5月鲁迅（1881—1936）随教育部移(yi)居北京，至(zhi)1926年8月南下厦门，定居北京一十四年之久，前后共有四处主要寓所，分别是南半截胡同的绍兴会(hui)馆、新(xin)街口的八道湾11号、砖塔胡同61号和(he)阜成(cheng)门内宫门口西三条21号。“鲁迅”这个笔名就是居京期间开始使用的。
鲁迅像(xiang) 摄于1925年5月28日
1923年7月周氏兄弟(di)失和(he)后，鲁迅携朱安搬(ban)离(li)八道湾11号，租住砖塔胡同61号九个月，期间频(pin)繁(fan)看房二十余次，终于订好阜成(cheng)门内西三条21号的六间房，遂筹款八百元大洋买(mai)下。这里依旧延续了鲁迅实现“大家(jia)庭(ting)”生活的想(xiang)法，他亲自设计翻建，从手绘图(tu)纸、添置家(jia)具到种植花木无不亲力亲为(wei)。从当年他手绘的图(tu)纸中可以看出，在原有房屋格局的前提下，扩大了东(dong)厢房，增(zeng)加(jia)了一间西厢房、五间倒座房，并在堂(tang)屋后接(jie)出了一间房，形成(cheng)了一个比较规整的四合院。
西三条21号示(shi)意图(tu)（右下方为(wei)正(zheng)北），钱高洁制图(tu)，钱振文《西三条二十一号：鲁迅在1925》，海燕出版社，2022年。图(tu)片(pian)自网络
改(gai)建装修工作历时5个月，耗资1089.5元大洋，鲁迅于1924年5月25日正(zheng)式迁居，并在当天(tian)的日记中写(xie)下“晨移(yi)居西三条胡同新(xin)屋”。这个有着江南风格的小四合院成(cheng)为(wei)唯一存世的鲁迅建筑设计作品。1926年8月南下前，宫门口周宅内的陈设不断调整补充，生活日常充满人间烟火(huo)气(qi)。
“老虎尾巴”外(wai)景 图(tu)片(pian)自网络
前文提到堂(tang)屋后面接(jie)出去(qu)的一间小房子，按北京俗语叫做(zuo)“老虎尾巴”，是鲁迅居住的房间。其时因为(wei)坚定地支持女(nu)师大学生反对校长杨荫(yin)榆的封建奴化教育，鲁迅被一些人诬蔑为(wei)“学匪”，因而自嘲地把“老虎尾巴”称为(wei)“绿林书屋”。
鲁迅使用过的玻璃煤油灯(deng)（一级文物）
在第一单元的展区(qu)中，陈列着的玻璃煤油灯(deng)、彩花盖碗、烟灰缸等都是鲁迅在“老虎尾巴”中的使用过的物什。鲁迅曾在在《秋夜》里生动地描(miao)写(xie)过这盏蓝色的玻璃底座、透明灯(deng)罩的煤油灯(deng)，“小飞虫(chong)……他们一进来，又在玻璃的灯(deng)罩上(shang)撞得(de)丁丁地响……”就是在这微弱的灯(deng)光(guang)下，鲁迅写(xie)下了杂文集《华盖集》《华盖集续编》，小说集《彷徨》的大部分和(he)散文集《野草》等作品。
鲁迅使用过的盖碗（一级文物）
鲁迅使用过的烟灰缸（一级文物）
第二单元“安居述天(tian)下”
迁居西三条后，鲁迅终于有了自己的房间，他在“绿林书屋”奋笔著述，两年多著述200余篇；收(shou)藏拓(tuo)片(pian)，整理古(gu)籍，编成(cheng)《俟(qi)堂(tang)专文杂集》；翻译了《苦闷的象(xiang)征》等30余篇外(wai)国作品；在大学讲授中国小说史及文艺理论(lun)课程，并赴西安讲学；支持创办莽原社、未名社等文学社团，往(wang)来于周宅的文艺青年达百人之多，其中，许广平是“独特的这一个”；全(quan)面介入女(nu)师大风潮，因抨击时事，遭当局通缉，于1926年8月离(li)京南下。
北京女(nu)子师范大学读书时期的许广平
在第二单元的展区(qu)内陈列着1926年10月29日，鲁迅关于《彷徨》封面设计等事致陶(tao)元庆的信。《彷徨》收(shou)录了鲁迅在1924至(zhi)1925年间所写(xie)的短(duan)篇小说11篇，包括《祝福》《在酒楼上(shang)》《高老夫子》《兄弟(di)》《伤逝(shi)》等，小说集于1926年8月由北京北新(xin)书局出版。
《彷徨》初版本封面
《彷徨》的封面由陶(tao)元庆设计，准确地表现了小说集苍凉、凝重的基(ji)调。封面上(shang)的三个人对着太阳坐在一张长椅上(shang)，整幅画用暗蓝色画在桔(ju)红(hong)色的书面上(shang)。这三个并列的单色人物坐在一起看落日，预感到天(tian)之将(jiang)晚，想(xiang)有所行动，但又缺乏果(guo)敢决心，依然坐着不动，有彷徨徘徊之意。鲁迅激赏《彷徨》的封面，在信中写(xie)道：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动……”
1926年10月29日，鲁迅关于《彷徨》封面设计等事致陶(tao)元庆的信首(shou)页。（一级文物）
在鲁迅日记中记载的到访过西三条的文艺青年不下百位，在展区(qu)中也有相应呈现。在青年的心目中，鲁迅是长者，是导(dao)师，但鲁迅自己从不以这样的身份和(he)姿态自许。他总是以满怀热诚(cheng)关心青年成(cheng)长，真心为(wei)他们的每一点进步(bu)高兴，对想(xiang)做(zuo)事又有实际(ji)困难的青年，总是给(gei)予无私的帮助和(he)切实的扶助。他希(xi)望他们勇猛，又不主张他们冒进甚(shen)至(zhi)无谓(wei)地牺牲。
1925年7月15日许广平致鲁迅信首(shou)页。（一级文物）
第三、四单元“深居守庭(ting)院”到“遗(yi)居人宛在”
鲁迅南下后，母亲鲁瑞与夫人朱安相依为(wei)命，在此相继生活了二十年左右。鲁迅曾经两次回京探望母亲，仍然居住于此。鲁迅去(qu)世后，朱安设灵堂(tang)，为(wei)其守灵，服侍鲁母，为(wei)其养老送(song)终。鲁母去(qu)世后，朱安更(geng)是深居简出，孤身守护庭(ting)院与鲁迅遗(yi)物，直到1947年去(qu)世。临终前，朱安将(jiang)西三条21号房产过户给(gei)鲁迅与许广平之子周海婴。
朱安将(jiang)西三条21号房产及书籍用具等赠与周海婴（周渊）的契约
从1925年4月12日第一次踏进西三条21号，到1946年10月回到阔别已久的新(xin)文学圣地，20年倏(shu)然而过，“小鬼”许广平已年近半百，先生也已去(qu)世10年。经许广平、王冶秋等人尽心竭力的多方奔走，西三条21号得(de)以有效保护，成(cheng)为(wei)名人故居保护的典范。1950年，许广平将(jiang)这处宅院及大宗鲁迅遗(yi)物捐(juan)献(xian)人民(min)政(zheng)府。1956年，西三条二十一号鲁迅故居作为(wei)北京鲁迅博物馆的重要组(zu)成(cheng)部分，正(zheng)式开放。周恩来总理来参观时曾评价这里说，“小，价值可不小。”
1947年4月1日，许广平关于保管西三条寓所鲁迅遗(yi)物事致吴昱恒、徐(xu)盈(ying)的信。
承载着鲁迅风骨的西三条小院而今生机勃(bo)勃(bo)，每年春夏，先生亲手种下的丁香、黄刺玫(mei)烂漫怒放，仿佛(fo)是他灿烂的笑容。值得(de)一提的还有，从展厅出来，还可以看到为(wei)本次展览专门设计的印章及打卡墙。在打卡墙前，观众(zhong)可以“查(cha)收(shou)”一封鲁迅的来信，跟(gen)他来场穿越时空(kong)的对话。
“鲁迅来信”打卡墙
其中，信的内容选自鲁迅在这里生活期间给(gei)青年赵其文的复信：“你说‘青年的热情大部分还在’，这使我(wo)高兴”，是鲁迅对赵其文保持青年朝气(qi)的鼓励(li)。“我(wo)希(xi)望你向(xiang)前进取(qu)，不要记着这些小事情”，是鲁迅勉励(li)他不要受感情的束缚, 要勇往(wang)直前, 做(zuo)坚决而彻底的革命者。这些都体现了鲁迅对青年的扶植和(he)关爱。
而红(hong)色邮(you)戳上(shang)“民(min)魂(hun)”二字的出典，则(ze)是鲁迅在“老虎尾巴”写(xie)下的《学界(jie)的三魂(hun)》中提出的，“惟有民(min)魂(hun)是值得(de)宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步(bu)。”