回顾一周艺术人物，前大英博物馆馆长哈特维格·费舍尔被任命为沙特世界文化博物馆创始(shi)馆长，这座于2026年开放的场馆，将被打造为最先(xian)进的博物馆。
在上(shang)海，“忘(wang)形(xing)——杨正(zheng)新‘得意’书法(fa)展”在静(jing)安区图书馆开幕(mu)，展览以(yi)28件作品呈(cheng)现杨正(zheng)新对巨(ju)笔书法(fa)的实践性探索。在苏州(zhou)，广东美(mei)术馆馆长王绍强个展“清光不辨”在苏州(zhou)博物馆举办，他试图在当代水(shui)墨的表达中重新解读印象苏州(zhou)。在北京清华大学艺术博物馆，赵大钧回顾展重新梳理(li)其绘画实践；王广义的展览则聚焦1993年之(zhi)后的创作草稿。
沙特｜前大英博物馆馆长哈特维格·费舍尔
被任命为沙特世界文化博物馆创始(shi)馆长，该馆将于2026年开放
哈特维格·费舍尔
前大英博物馆馆长哈特维格·费舍尔（Hartwig Fischer）近(jin)日被任命为沙特世界文化博物馆（World Cultures Museum in Saudi Arabi）的创始(shi)馆长，该馆预(yu)计将于2026年开放。
哈特维格·费舍尔是一位(wei)艺术史学家(jia)和文化遗产(chan)专家(jia)，他于1962年出生于德国(guo)汉堡，他的职业生涯始(shi)于瑞士巴塞尔艺术博物馆。2001年至2006年间，他担任19世纪和现代艺术策展人。2006年，他成为埃森福克旺博物馆的馆长，并主持(chi)了博物馆的扩建(jian)工作。2011年12月，他被任命为德累斯顿国(guo)家(jia)艺术收藏馆馆长。2026年，他接替了马丁·罗斯，成为大英博物馆馆长。但因2023年8月的大英博物馆文物失窃案辞职，费舍尔曾说(shuo)“这一失败的责任最终需(xu)要由馆长来承担”。他还表示(shi)，希(xi)望在博物馆机构之(zhi)外(wai)开展工作，在气候(hou)变化、战争(zheng)和暴力时期保护文化遗产(chan)。
2024年7月11日，沙特博物馆委员会发布新闻稿任命费舍尔，他将“凭借其在领导国(guo)际(ji)文化机构和博物馆方(fang)面(mian)的全球专业知识，为博物馆带来宝贵的见解，通过创新的项目、教育计划和合作伙伴机遇，奠定基础并领导博物馆打造为一个充满活(huo)力的文化交流中心。”声明称(cheng)，新博物馆目前正(zheng)在建(jian)设中，将设计为一座110米高的建(jian)筑，该建(jian)筑由西班牙建(jian)筑师卡(ka)多·波菲尔（Ricardo Bofill）设计，位(wei)于沙特阿拉伯首都利(li)雅得萨勒(le)曼国(guo)王公园的皇家(jia)艺术中心内，这座沙特世界文化博物馆将打造为最先(xian)进的博物馆。
对于费舍尔的任命和新博物馆，旨在扩大其艺术和文化部门、同时改变该国(guo)对石油依赖的多项举措的一部分。沙特文化举措还包括全市范围(wei)内的努(nu)尔利(li)雅得艺术节和德拉伊耶双年展（最近(jin)一次于2月开幕(mu)）。该城市还被选为2030年世博会和2034年世界杯的举办地。
北京｜艺术家(jia)赵大钧
探索其绘画实践的基本线索
7月16日，“几何：赵大钧绘画实践的基本线索”在清华大学艺术博物馆呈(cheng)现，展览通过34件作品分析其创作线索。
赵大钧
赵大钧（1937 - 2023）1954年考入东北美(mei)专附中是其艺术生涯之(zhi)始(shi)，经过8年系统(tong)学习与训练，1962年本科毕(bi)业留校，开启他的美(mei)术探究与教学之(zhi)路。这一时期他主要从事基础教学，然而，政治运动(dong)不仅冲(chong)击着正(zheng)常(chang)的教学秩序，个人创作也(ye)多为特定任务而限制了发挥。从仅存的教学示(shi)范水(shui)彩《几何形(xing)体》（1962年）、布面(mian)油画《静(jing)物》（1975年），仍可窥他对造型与色(se)彩的个性化偏好。
“几何：赵大钧绘画实践的基本线索”展览现场
1977年恢复高考，赵大钧专注于教育教学，编写教材、教学大纲，在教学实践中大胆尝试个性化表达，教学示(shi)范素描《力士》（1978年）和《鲁迅》（约1978年）已经有鲜明的“几何构成”表达；油画《女人体》系列（1982-1995年）、《汉柏》系列（1991年）、《花》系列（1992-1996年）、《老美(mei)专》（1997年），逐渐摆脱古(gu)典(dian)束缚，显露现代性审美(mei)趣味和结构化、抽象化、表现性的绘画表达。在2000年完成大型全景画《鲁西南战役(yi)》创作后，赵大钧因身体原因不得不远离油画，转而与大自然交朋(peng)友，到川西、滇(dian)北、藏东南远行、跋涉、朝圣(sheng)。
展览尝试勾勒(le)出赵大钧绘画创作的基本线索，分析他在此地与超越此地的张(zhang)力之(zhi)间所做出的工作。几幅尘(chen)封(feng)数十年从未在公开展览中出现过的素描出现在此次展览中，以(yi)这批(pi)素描以(yi)《力士》（1978）和《鲁迅先(xian)生像》（1978）为起点，展览呈(cheng)现赵大钧绘画实践的路径。
“几何：赵大钧绘画实践的基本线索”展览现场
开幕(mu)式当天，清华大学艺术博物馆常(chang)务副馆长杜鹏飞(fei)为赵大钧家(jia)属于晓春女士颁发捐赠(zeng)证书，感谢家(jia)属为清华艺博捐赠(zeng)赵大钧的《作品1716》《作品3828》两件油画作品。展览持(chi)续至10月16日。（文/高丹）
北京｜艺术家(jia)王广义
1993年之(zhi)后的创作草稿展
7月18日，“回到何地：1993年之(zhi)后的王广义创作草稿”在清华大学艺术博物馆启幕(mu)。王广义是“85美(mei)术新潮”主要发动(dong)者(zhe)之(zhi)一，是中国(guo)当代艺术的标识性人物。20世纪90年代，他将二(er)三十年前常(chang)见的符号化的工农兵形(xing)象与商品经济时代泛滥于日常(chang)生活(huo)的广告图像和流行元素相结合，创作了《大批(pi)判》系列作品。王广义利(li)用(yong)图像元素在时间、形(xing)式和内涵上(shang)的差异(yi)，通过组合呈(cheng)现一种熟悉的陌生感，彼此消解各自的原初内涵，达成一种荒谬和虚(xu)无的效果。
王广义
展览通过呈(cheng)现王广义1993年首次参与一系列全球展览后至今完成的全部创作草稿，揭示(shi)其“思想”流变的过程，审视艺术家(jia)如何依靠“思想性”想象地言说(shuo)个体与世界的关联。展出的250余件手稿包含(han)了《大批(pi)判》《重叠的现场》《卫生检疫(yi)》《东风：金(jin)龙方(fang)案》等，还有更为复杂(za)、无法(fa)归类的《无题》等系列。
展览现场
艺术史家(jia)、美(mei)国(guo)匹兹堡大学荣休教授高名潞，清华大学美(mei)术学院教授陈岸瑛，独立策展人苏伟，清华大学艺术博物馆常(chang)务副馆长杜鹏飞(fei)，参展艺术家(jia)王广义先(xian)后致辞。开幕(mu)式上(shang)，杜鹏飞(fei)为王广义颁发捐赠(zeng)证书，感谢他为清华艺博捐赠(zeng)《唯物主义者(zhe)》雕塑作品。展览持(chi)续至10月16日。（文/高丹）
苏州(zhou)｜艺术家(jia)王绍强
个展“清光不辨”在苏州(zhou)博物馆举办
7月19日，“清光不辨——王绍强作品展”在苏州(zhou)博物馆开幕(mu)。王绍强，号后山，现为广东美(mei)术馆馆长，文博二(er)级研究员，教授，博士生导师，享(xiang)受国(guo)务院特殊津贴专家(jia)，现工作生活(huo)于广州(zhou)。王绍强专注于东方(fang)哲学思想与自然观的深入研究，关注中华传统(tong)文脉的当代转换，不断在观念与方(fang)法(fa)论层面(mian)寻找突破(po)。基于对中西方(fang)艺术发展的理(li)解，对当下艺术生态的观察(cha)，致力于古(gu)今中西共通的他将当代思维方(fang)式与创作视野介入传统(tong)文化情境的重构中。对中国(guo)水(shui)墨、纸本材料的尊(zun)重与谙熟让他将个体情怀投入艺术创作，从而形(xing)成独到的视觉(jue)逻辑、当代视野及艺术纬度。
王绍强
策展人吴洪亮为本次展览确定的主题为“清光不辨”，取(qu)自欧阳修《沧浪(lang)亭》中的一句诗：“清光不辨水(shui)与月，但见空碧涵漪涟(lian)。”这恰巧与朱(zhu)光潜(qian)先(xian)生“清光不辨水(shui)与月，落(luo)笔更如锥(zhui)画沙”形(xing)成对话(hua)的意涵。徐嘉德先(xian)生曾书道，古(gu)人把观察(cha)天地自然的过程，作为主体观念寻求客(ke)体再现的过程，也(ye)是基于人的性格心理(li)与自然相和谐这一哲学基础，含(han)蓄(xu)深刻的意境。
上(shang)世纪90年代，王绍强曾在上(shang)海及江(jiang)南一带求学，游历四方(fang)，对苏州(zhou)留下了十分深刻的印象。尤(you)其是当地的人文历史和园林建(jian)造，直至今日依然记(ji)忆犹新，感受颇深。万景天全的境界，在当代水(shui)墨的表达中重新解读印象苏州(zhou)，在历史文脉中探寻一个具有本土文化历史感的当代水(shui)墨新景观。
王绍强作品
苏州(zhou)传统(tong)的古(gu)建(jian)风格与现代建(jian)筑结构融洽(qia)共处，在此作品又与博物馆形(xing)成了多重维度的山水(shui)空间，流动(dong)的水(shui)墨、点线之(zhi)交、书写表达等创作方(fang)式“雕琢(zhuo)”着苏州(zhou)草木山石视觉(jue)印象。在自然地貌、植被和水(shui)景的水(shui)墨实验中进一步探索江(jiang)南文人的智慧(hui)与审美(mei)理(li)想，是一种融合了人文建(jian)筑和自然生态“第二(er)故乡(xiang)”心境的在地表达，将当代水(shui)墨的多样性置(zhi)于苏州(zhou)园林的人文环境中的一种心境的诠释(shi)。展览持(chi)续至10月24日。（宗和）
上(shang)海|艺术家(jia)杨正(zheng)新
对巨(ju)笔书法(fa)的探索
近(jin)日，展览“忘(wang)形(xing)——杨正(zheng)新‘得意’书法(fa)展”在静(jing)安区图书馆海关楼开幕(mu)。展览以(yi)28件作品呈(cheng)现艺术家(jia)杨正(zheng)新对巨(ju)笔书法(fa)的探索。
杨正(zheng)新
杨正(zheng)新，1942年出生于上(shang)海，1958年为画家(jia)江(jiang)寒汀(ting)先(xian)生入室弟子，1965年毕(bi)业于上(shang)海美(mei)专大学本科中国(guo)画系，同年入上(shang)海中国(guo)画院担任画师。杨正(zheng)新的书法(fa)和他的绘画一样，主张(zhang)在鼓励崭新的艺术形(xing)式的同时必(bi)须遵循中国(guo)书画特有的笔墨原则。
展览现场
此次展览由静(jing)安区文化和旅游局指导，静(jing)安区图书馆主办、千彩书坊承办，将展至9月1日。（文/陆林汉）