《心居》已经播了几天了，随着剧情(qing)的铺展开来，顾磊的意外离世，也让全剧的第一个高潮点来临。
也是在这个基础上，演员们的表演真正意义上迎来了爆发，尤其是海(hai)清和童瑶的对峙(zhi)戏上，引起了不少观众的讨论，大家纷纷夸赞(zan)，可以永(yong)远相信海(hai)清的演技(ji)。
这次，小编也不妨借着这次高潮戏份，来总结一下个人心目中主要演员们的演技(ji)排名，抛砖引玉，给各位观众一番简单的参考。
八、冯绍峰(feng)（饰施源）
冯绍峰(feng)饰演的施源，是剧中的男二号，也是影响顾清俞感(gan)情(qing)路上纠葛最深的人。
从设定(ding)上来说，施源是一位经历(li)家道中落(luo)的文艺男青年，这样的人，生活中不少见，影视剧上也经常(chang)有，所以，在塑造角色方(fang)面，大多(duo)数(shu)普通观众都能轻易检验出冯绍峰(feng)演技(ji)的好坏。
首先，是从角色角度来分析。
施源在人生大起大落(luo)后，30多(duo)岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力(li)和信心再去寻找青梅竹马的顾清俞。
换句(ju)话来说，他(ta)就是生活中最常(chang)见的loser，当然提不起勇气去追求(qiu)女神。
这方(fang)面，在施源以“假结婚”对象的身份与顾清俞重逢(feng)时(shi)，冯绍峰(feng)的表演可以说是相当到位了，比方(fang)说，在得知顾清俞的名字后，他(ta)第一反应先是震惊、不可置信。
再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在落(luo)魄的处境，顾清俞对自己的看法等(deng)，种种结合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多(duo)的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。
包括之后，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方(fang)得知自己窘迫的处境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系方(fang)式。
在这一场戏中，坐在桌前的冯绍峰(feng)，低着头、抿着嘴，木(mu)讷的操作手机(ji)，向观众传达了一个男人即使在面对生活的无奈时(shi)，内心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。
不过，个人认为在这一块儿冯绍峰(feng)应该有更好的处理方(fang)式，不说内心戏，就外在表演方(fang)面，那种情(qing)绪的转化如果(guo)能够(gou)更坚决一些，效果(guo)可能会好很多(duo)。
加(jia)上目前，冯绍峰(feng)的戏份还不是很多(duo)，在表演方(fang)面展开的内容也不够(gou)多(duo)，故此把(ba)他(ta)排到第八位，应该是比较合情(qing)合理的。
七、姚一奇（饰顾磊）
顾磊这个角色很有内涵，尽管在第五集就下线领了盒饭，但他(ta)却是全剧的灵魂人物。
一方(fang)面，顾磊的存在，让冯晓(xiao)琴这个外地媳妇(fu)合理存在顾家，另一方(fang)面，顾磊的下线，直接造成了冯晓(xiao)琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系。
正如刚刚所提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多(duo)，但姚一奇却把(ba)这个角色塑造得相当出色。
在人物设定(ding)中，顾磊这个人性格懦弱(ruo)，不求(qiu)上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他(ta)又(you)是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父(fu)亲顾士宏都把(ba)他(ta)当宝一样看待。
出生在上海(hai)这种大城市，又(you)是集万千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣食无忧。
而这种人物，除了性格上比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓(xiao)琴逼着他(ta)向姐姐借钱买房的时(shi)候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时(shi)，他(ta)内心却并不坚决，因为他(ta)欠(qian)缺的，是欲(yu)望，也是一个男人成家后该有的责任心。
也不得不说，姚一奇这位演员的演技(ji)，的确是可圈可点。
在很多(duo)镜头下，观众可以看到姚一奇的眼神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又(you)怂又(you)萌(meng)，他(ta)也生动(dong)的把(ba)这个角色特点糅(rou)合在了一起，收放相当自如。
而姚一奇这位演员，大部分观众对他(ta)也不太了解，毕业(ye)于复旦大学上海(hai)视觉(jue)艺术学院的他(ta)，作品不算很多(duo)，让人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。
戏份上同样不多(duo)，但也仍然是这种“怂萌(meng)”的特点，看起来，姚一奇的形象还是注定(ding)了他(ta)在荧屏上的角色，大多(duo)是同类型的。
六、严永(yong)瑄（饰顾老太）
顾老太太在剧中的台词(ci)屈指可数(shu)，六集播完加(jia)起来可能都没有十句(ju)，因此，在观众的印象中，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂件。
但个人觉(jue)得，严永(yong)瑄老师在剧中的表演还是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓(xiao)琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感(gan)受到她(ta)对冯晓(xiao)琴的嫌弃和不满(man)。
注意看，嫌弃的表情(qing)有很多(duo)种方(fang)式，但顾老太的那种，属于不刻意外放的。
其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把(ba)所有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇(fu)冯晓(xiao)琴身上，随后，顾老太涌上去边骂(ma)边打，这一场戏上，顾老太把(ba)身上那股破碎感(gan)诠释得淋(lin)漓(li)尽致。
另外有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓(xiao)琴炒(chao)香椿头太咸了，没有焯(chao)水，说话的时(shi)候很刁钻，语气很直接。
当顾磊死掉之后，冯晓(xiao)琴第一次振作起来做早(zao)饭，又(you)炒(chao)了香椿头，但这次焯(chao)了水，咸淡(dan)正合适，顾老太无处发泄(xie)，只能点头说还行。
看起来，这些戏份很简单，但其实难点在于顾老太本身的情(qing)绪变化，从始至终，顾老太给人一种四平八稳(wen)，两耳不闻窗外事的感(gan)觉(jue)。
但实际上，这位老太太很精明，很多(duo)时(shi)候都在装聋作哑(ya)罢了，后续，顾老太的发挥点肯定(ding)还有不少，大家留心看就会有很大的收获。
同样，作为一名老戏骨，严永(yong)瑄老师这次出演《心居》，让观众还是比较惊喜的。
在上世纪80年代，严永(yong)瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快(kuai)乐的单身汉》等(deng)多(duo)部影视剧，她(ta)与龚雪等(deng)演员的合作也让人记忆(yi)犹新。
五、张颂文（饰展翔）
张颂文的演技(ji)应该不用多(duo)说了，无论是哪方(fang)面来判别，他(ta)都属于大成的那一类。
其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时(shi)，很多(duo)观众对他(ta)的印象不太好。
从角色角度来看，展翔是一位暴发户，这种类型角色，给人的感(gan)觉(jue)很特别，通常(chang)情(qing)况下，都属于眼高手低、目中无人的。
不过，张颂文在塑造这个角色时(shi)，基本上反其道而行之，虽然是个暴发户，但性格上风趣乐观，为人处事较为圆滑(hua)，说难听点就是油嘴滑(hua)舌。
在追求(qiu)顾清俞的几场戏份中，刚出场时(shi)，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方(fang)要去公司对面的日料店的时(shi)候，注意看，展翔的眼珠(zhu)在乱转。
这里就是张颂文为角色设计的小心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当时(shi)他(ta)的脑中已经有了计划。
或许(xu)，很多(duo)观众会觉(jue)得，张颂文的表演过于油腻，但这偏偏又(you)是展翔需要给观众的感(gan)受，毕竟，展翔这个角色，从根本来说，就是一个小市民，区别只是他(ta)有钱罢了。
至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。
一个是油腻的土大款，一个是落(luo)魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了最直观的比较。
倘若(ruo)张颂文把(ba)展翔演得更深沉，或者说不那么油腻，这样反而让人觉(jue)得顾清俞选择施源，是没有道理的。
四、童瑶（饰顾清俞）
童瑶得到“视后”的桂冠，说明她(ta)的演技(ji)从来都是毋庸置疑的。
只不过，受限于角色的设定(ding)，童瑶目前在剧中的发挥并不算多(duo)，尤其是好几次跟海(hai)清的爆发戏中，相比较对方(fang)，童瑶似乎都有点接不住。
顾清俞这个角色设定(ding)，基本上能从其他(ta)剧集上找到类似的原型。
大临单身的投行高管，收入很高，平时(shi)给家人送礼物都是奢侈品，买上千万的豪宅也不费力(li)气，很像《我的前半生》里的唐晶。
这种类型角色，有两种演法。
其一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色，把(ba)情(qing)绪内敛化，能高效解决问题(ti)，丝毫看不见慌张。
其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属于目空一切，真真切切让人感(gan)受到距(ju)离和高贵感(gan)，让人一眼就觉(jue)得，她(ta)瞧不起人，不适合接触。
其实这两种演法都没问题(ti)，但童瑶这种演法，就更加(jia)注重外在的情(qing)绪表达。
尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情(qing)绪表达上依(yi)然没有太大的变化，这就很容易让人不理解，不明白顾清俞内心的逻辑自洽究竟是什么。
或许(xu)，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个角色自私、冷漠的性格，但一个人是不可能完全处于理性的，只能说，童瑶在处理角色时(shi)想得有点多(duo)了。
三、张芝华（饰苏望娣）
苏望娣这个角色可能观众具体(ti)不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必(bi)就能对应上了。
按(an)照角色的设定(ding)，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海(hai)本地长大的。
可以预见的是，这类型角色，刻薄、小气，容易得意忘形，小人得志时(shi)最喜好对外炫耀。
这里，张芝华演这类型角色真是太绝了，完完全全把(ba)那种市井老妈子的小气劲儿完全演出来了。
尤其是与亲家第一次吃饭的时(shi)候，从进入酒店后四处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人觉(jue)得，怎么会这么真实。
第二段让人记忆(yi)深刻的戏份，是在她(ta)主动(dong)找到小叔子，提出让冯晓(xiao)琴的妹妹帮她(ta)打扫卫生。
这场戏中，从苏望娣居高临下的语气，到谄媚又(you)觉(jue)得理所当然的表情(qing)，都给观众一种特别反感(gan)的感(gan)觉(jue)。
不得不说，无论从情(qing)节台词(ci)，衣着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完美的理解。
而作为从艺40多(duo)年的戏骨，张芝华年轻时(shi)也是很多(duo)观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中，她(ta)就饰演了秋瓷(ci)炫的母亲，也是类似的角色定(ding)位，这显然也是她(ta)最拿手的表演方(fang)式了。
二、节冰(bing)（饰顾士宏）
顾士宏在前几集剧情(qing)中，一直都没有太多(duo)的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他(ta)开始了爆发。
尤其是是在急救室(shi)外刚刚得知儿子去世的消(xiao)息时(shi)，他(ta)的身体(ti)下意识瘫软，呼(hu)吸不顺，眼睛睁得大大的，心情(qing)尤其混乱。
另外两场哭戏，节冰(bing)在表演方(fang)式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少了一个人，触景(jing)生情(qing)开始掉眼泪，这时(shi)，节冰(bing)向观众传达的，是纯粹(cui)的悲伤，是那种白发人送黑发人的无力(li)感(gan)。
但第二场戏则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时(shi)，他(ta)从一开始的烦(fan)躁，再到之后的愤怒，这一系列(lie)情(qing)绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤，更多(duo)的是痛(tong)心。
毫无疑问，顾士宏是内心是痛(tong)苦而又(you)迷茫的，一方(fang)面，他(ta)心痛(tong)儿子的突然离世，另一方(fang)面，其实他(ta)也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父(fu)亲，他(ta)没得选择。
其实，节冰(bing)老师排到第二既是情(qing)理之中，但也是意料之外，毕竟在前几场剧集中，他(ta)都没有太多(duo)出彩(cai)的戏份，但当观众开始无视他(ta)的时(shi)候，他(ta)的突然爆发，就很容易产生反差感(gan)，相对应的，也就更能引起共鸣。
而节冰(bing)老师也是在娱乐圈多(duo)年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组(zu)》《裂变》等(deng)影视剧中，从人物的形象、神韵到内心世界的构(gou)造，节冰(bing)老师都有很强(qiang)的塑造能力(li)，这次在《心居》中，他(ta)也果(guo)然没有让人失望。
一、海(hai)清（饰冯晓(xiao)琴）
海(hai)清又(you)演都市剧了，相信很多(duo)人会觉(jue)得，是好也是不好。
好的地方(fang)在于，海(hai)清最拿手的就是这类型剧集，她(ta)的表演注定(ding)是稳(wen)定(ding)的，也是出彩(cai)的。
但不好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更多(duo)观众担心海(hai)清演法重复。
这种想法必(bi)然不在少数(shu)，甚至小编在观看之前也有同样的担忧。
但六集过后，只能说，海(hai)清的演技(ji)显然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设，她(ta)在《心居》中都与原来的形象区别极大，因为这一次，她(ta)再也不是中产媳妇(fu)，而是“破产媳妇(fu)”。
剧中，海(hai)清饰演的冯晓(xiao)琴突遭(zao)丈夫去世的巨(ju)大变故，短短一集里哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情(qing)绪变化将角色的心理状态(tai)变化表现得淋(lin)漓(li)尽致，让观众也随之动(dong)情(qing)。
哭戏方(fang)面，海(hai)清真的是教(jiao)科书级别的，层层递进的情(qing)绪，不仅充满(man)感(gan)染(ran)力(li)，甚至在细节处理上，她(ta)都花了不少心思。
比如在得知老公去世后，冯晓(xiao)琴的第一反应，是用力(li)的睁开眼睛，没有多(duo)余的表情(qing)，甚至眼泪都没有。
但从海(hai)清的表情(qing)中，观众却能清晰的感(gan)觉(jue)到她(ta)已经接近绝望的情(qing)绪，隔着屏幕都能体(ti)会到她(ta)那种无力(li)诉说的悲伤，也是一种没办法去形容的痛(tong)苦。
而最绝的，应该是海(hai)清的眼神了，她(ta)的眼神不仅是无力(li)的，且没有任何聚焦，在她(ta)眼中，人和物已经成了茫然的一片大雾，她(ta)好似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。
不得不说，海(hai)清在情(qing)绪戏表达方(fang)面，很有自己的逻辑和方(fang)式，包括之后与顾清俞的骂(ma)战(zhan)里，她(ta)整(zheng)个人已经显得混乱、无理取闹(nao)了。
但即使如此，她(ta)给人的第一感(gan)受不是让人痛(tong)恨，而是心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧(sang)夫之痛(tong)。
或许(xu)，从某种意义上来说，这种家长里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太大的挑战(zhan)。
但其实，能够(gou)认真把(ba)一个角色，演到让观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉(jue)得她(ta)跟角色融合成了一体(ti)，这就已经是很困难的挑战(zhan)了。