区别于(yu)以往谍战剧主打成年(nian)人间的角逐(zhu)，《群星闪(shan)耀时》引入的一个儿童视角尤其吸睛。
谍战剧是一种历史(shi)悠久的类型(xing)剧，从(cong)最初的九集电视连续剧《敌(di)营十八年(nian)》问世至今已有四十余年(nian)的时间。在这漫长的岁月里(li)，这一领(ling)域出现过《潜伏》《黎明之前》《悬(xuan)崖》《风筝》《伪装者》等精彩纷呈的经典之作。
然(ran)而，脱颖而出的爆款容易被一拥而上地跟风、效仿，却难以实(shi)现超越，同样的剧情被反复拍了(le)几轮，观众和(he)演(yan)员都感到厌倦。谍战剧市场的低迷是其不断透支观众对优秀作品的期望所致。
相似的年(nian)代背景、雷同的手段、固定的创作骨架，如何“老(lao)树发新芽(ya)”？当下的谍战剧要实(shi)现新的突破(po)，缺乏创新显然(ran)很难引人注目。而最近(jin)几部热播剧之所以在热度上居高不下，背后似乎都有主创不走寻常路的初衷支撑。
以金融战创新类型(xing)化表达
在《追风者》大结局中，魏若来重(zhong)返上海滩，再次(ci)在证券(quan)交易所见到了(le)沈图(tu)南，昔日恩师已成为“孤雁同志”，两人相视而笑。这一次(ci)，他们将并肩(jian)为未来的金融事业奋战。作为今年(nian)首部谍战大戏，《追风者》的热播宣告了(le)“谍战”的重(zhong)新归来。尽管剧情上有着这样那样的瑕疵，但依然(ran)成为了(le)沉寂许久的谍战剧领(ling)域的口碑之作。这部讲述红色金融家成长之路的作品，有一般谍战剧少(shao)见的切入点：凭借前所未有的金融视角，以主人公的信仰选择过程来完(wan)成历史(shi)选择的命题，这在谍战剧市场中是十分少(shao)见的。全剧几乎没(mei)有硝烟弥漫与刀光剑影的交锋，但以金融市场上的较量扣人心弦，值得一提的是，金融战的展(zhan)现未拉高观剧门槛，使(shi)作品脱离普通观众。从(cong)收视率的高开高走，可以看出观众的辐射面是相当广的。
和(he)一般以事件驱动的谍战剧不同，《追风者》显然(ran)采取了(le)以人物来驱动剧情的结构。一上来不急于(yu)推(tui)进(jin)剧情，而是用八集的篇幅“请出”两位(wei)中心人物：魏若来与沈图(tu)南。
沈图(tu)南出场前，股市暴涨(zhang)急跌，有大户做局。刚到上海的央行顾问一下车就遇(yu)爆炸，差点命悬(xuan)一线，带出了(le)危机四伏的人物困境(jing)——“这已是第四次(ci)有人要杀我了(le)”。王(wang)阳饰演(yan)的沈图(tu)南是当时国民政府金融改革派的代表人物，被派往上海的任务是“做一条鲶鱼”，通过吞并多家私营银行，完(wan)成中央银行的“金融统治战略”，这无疑动了(le)某些人的“奶酪”。剧中把他比作西汉(han)为汉(han)文帝铸币的邓通：为天子(zi)与民争利(li)，死得很惨。
与沈图(tu)南不同，魏若来的出场被设定为：一个天才小会计(ji)，下定决心到大上海去试试运(yun)气。作为一个普通的草根小伙儿，在央行这样的地方面试，没(mei)靠山几乎是无路可走的，同样初来乍到的沈图(tu)南转动了(le)他命运(yun)的齿轮。这里(li)显示出魏若来非常善于(yu)抓住机会和(he)敢于(yu)展(zhan)现自(zi)己才华(hua)的特质，他顺利(li)通过沈图(tu)南的考试，成为高级顾问的助理。然(ran)而，就在魏若来进(jin)入央行后，故事才真正展(zhan)开——他卷入了(le)比谋生更艰难的困境(jing)之中，并由此开始了(le)个人成长与信仰的建立(li)。
通过前八集，剧作新意(yi)已显：以往谍战剧，各方争夺的是情报，《追风者》则将情境(jing)巧设于(yu)金融行业，以金融战线的争夺来创新类型(xing)化表达，之后的剧情展(zhan)开沿袭了(le)这个思(si)路，设计(ji)上突破(po)常规。时代背景中，金融体系(xi)波澜诡谲是条明线，动荡时期普通人生计(ji)的波折是条暗线，两条线彼(bi)此呼应(ying)，你中有我，我中有你。
更重(zhong)要的是，几乎没(mei)有一部谍战剧会像(xiang)《追风者》那样铺垫主角漫长的信仰转变，而这也是作品的高明之处：以魏若来的年(nian)轻视角带年(nian)轻观众重(zhong)返历史(shi)现场，来讲清(qing)历史(shi)为什(shi)么会选择中国共产党。而两位(wei)男主角间面对现实(shi)与理想、忠诚与背叛等一系(xi)列选择时的“极(ji)限拉扯”，成为了(le)这个关于(yu)信仰选择的故事中，最令人动容的情感关系(xi)，王(wang)阳和(he)王(wang)一博这一对“叔圈天菜”和(he)“娃娃菜”的师徒组(zu)合，不落(luo)男女爱情的俗套情感模式，成了(le)该(gai)剧最大的亮点。
“单身带娃”构筑谍战剧另类视角
而另一部谍战剧《群星闪(shan)耀时》则诠释了(le)另类新意(yi)及新意(yi)的“未完(wan)成”。
该(gai)剧构筑了(le)一个“职(zhi)场”环境(jing)，以新入职(zhi)警局的“菜鸟四小只”和(he)“学霸”华(hua)桢之间的对手戏，营造出一种轻喜剧的生活化氛围(wei)；更“离谱(pu)”的是，该(gai)剧让一个前20年(nian)人生顺风顺水的“官二代”精英华(hua)家二少(shao)，因一次(ci)“单身带娃”的经历，开始真正接触到真实(shi)的生活，接触到市民阶层，从(cong)而彻底(di)改变了(le)他的自(zi)我认知与想法，并将错(cuo)就错(cuo)地以“向远生”之名开始了(le)一段不吃家族红利(li)的奋斗历程，最终决定朝更光明的方向走去。
全剧以茨威格的历史(shi)传记(ji)《人类群星闪(shan)耀时》起，也以该(gai)书中的一句(ju)话“在人的一生，总会有充(chong)满戏剧性与命运(yun)攸关的时刻，这种时刻是难得的，往往只发生于(yu)某一天、某一小时，甚至只发生在某一分钟，但它们的决定性影响却是超越时间的”贯(guan)穿全剧。由此，《群星闪(shan)耀时》不仅仅满足于(yu)悬(xuan)疑的构造与事件的推(tui)进(jin)，而且立(li)足于(yu)李现饰演(yan)的主人公面临人生选择时作出改变的内在动因和(he)外在动因，带出一群有血有肉的年(nian)轻人的成长过程。最终，他们与向远生成为志同道合的同路人，给(gei)黎民百姓带去更多希望。
区别于(yu)以往谍战剧主打成年(nian)人间的角逐(zhu)，《群星闪(shan)耀时》引入的一个儿童视角尤其吸睛。抗日战争前夕，爱国实(shi)业家的小女儿孟多慈突然(ran)经历人生的重(zhong)大变故：父母在上海金门饭店惨遭暗杀。孟多慈机灵可爱足智多谋，通过向同龄小朋友借钱，“雇用”偶遇(yu)并搭(da)救她性命的华(hua)桢帮她破(po)案。从(cong)此，这一大一小两个人的命运(yun)交织在了(le)一起。
饰演(yan)孟多慈的小演(yan)员展(zhan)现出令人惊艳的表演(yan)能(neng)力，她超越年(nian)龄的懂事每每让人眼眶泛红，在剧集前半部抓牢了(le)不少(shao)观众的心。这样一种硬汉(han)加萝莉的设置，也让观众联(lian)想起了(le)法国名片《这个杀手不太(tai)冷》里(li)让·雷诺带着娜塔莉·波特曼亡(wang)命天涯(ya)的桥段。小女孩和(he)李现拉着手在街上走的画面，简(jian)直(zhi)复刻了(le)《这个杀手不太(tai)冷》里(li)的“经典街行双人组(zu)”。
孟多慈的设置还有另一重(zhong)功能(neng)。她的遭遇(yu)让男主看清(qing)外敌(di)来犯国家危亡(wang)时民国政府的腐败(bai)，更看到了(le)孟多慈父母所从(cong)事事业的价值和(he)意(yi)义(yi)，为他信仰的转变埋下了(le)至关重(zhong)要的伏笔。可以说，职(zhi)场视角、生活视角、儿童视角的引入，为《群星闪(shan)耀时》带来了(le)一抹有别于(yu)传统谍战剧的异色，更像(xiang)是一种风格变奏。可惜(xi)的是，这条线以孟多慈被送往香(xiang)港戛(jia)然(ran)而止，剧作呈现出虎头蛇尾的断裂感。
对比近(jin)期热播的谍战题材电视剧作品，不难看出，起用流量明星是出品方的共同选择。王(wang)一博、李现、杨幂加一个中生代演(yan)技派如“圈叔天菜”王(wang)阳、“文艺片男神代表”秦昊、“人间正道是沧桑”的黄志忠的配置，似乎已成为谍战剧演(yan)员阵容的“标配”，可见谍战剧吸附年(nian)轻观众还需流量兜底(di)。但这一题材的再次(ci)走红，更多是依靠在切入点和(he)类型(xing)化叙事上寻求突破(po)的决心和(he)努力，即“讲好故事”。在此基(ji)础上向年(nian)轻观众靠拢，创作出符合时代要求的作品，是这一题材是否能(neng)够持续破(po)局的决定性因素。（陈(chen)熙涵(han)）