心理(li)悬疑(yi)片(pian)《母亲的(de)直觉(jue)》登陆国(guo)内大银幕(mu)，安妮·海(hai)瑟薇和杰西卡·查(cha)斯坦的(de)携手出演并未给作(zuo)品带来高热度。
在心理(li)悬疑(yi)电影《母亲的(de)直觉(jue)》里，两位(wei)奥斯卡获奖者安妮·海(hai)瑟薇和杰西卡·查(cha)斯坦的(de)同框飙戏(xi)是一大亮点，但仅仅是这样并不足(zu)够让人满意。无论是在北美还是中(zhong)国(guo)，《母亲的(de)直觉(jue)》的(de)票(piao)房和口碑表现都不尽如(ru)人意，而这一切难以全部推(tui)诿给不给力的(de)宣传和发行。
“危险甚至致命的(de)女性过度行为，几乎已经成为好莱坞经典(dian)情节里不可或缺的(de)一部分。”海(hai)外影评(ping)人这样描(miao)述(shu)《母亲的(de)直觉(jue)》。国(guo)内网友则在评(ping)分网站写道：“2024年，我为什(shi)么在看这样的(de)电影？”上世纪60年代的(de)美国(guo)中(zhong)产家庭、因为孩子(zi)失控(kong)的(de)母亲、躲在暗处暴怒的(de)父亲……过时的(de)设定和陈旧的(de)故事，让作(zuo)品本(ben)身沦为了(le)海(hai)瑟薇和“劳模姐”的(de)复古变装秀，也注定无法让观众为其埋单。
一场意外，两个家庭的(de)破碎
《母亲的(de)直觉(jue)》的(de)故事从圆满一步步走向分崩离析，爱丽丝（杰西卡·查(cha)斯坦饰）和席琳（安妮·海(hai)瑟薇饰）本(ben)是相(xiang)邻而居的(de)好友，各自(zi)有着(zhe)美满幸福的(de)家庭和年龄相(xiang)仿的(de)儿子(zi)提(ti)奥和迈克斯。一天，迈克斯的(de)意外坠亡打破了(le)平静，席琳因为痛(tong)失爱子(zi)游走在崩溃边缘，爱丽丝则因为没(mei)能救下迈克斯心生(sheng)愧疚而变得敏感(gan)多疑(yi)，两个家庭也因此摇(yao)摇(yao)欲坠。
无论是悬念设定还是主人公多变、暧(ai)昧的(de)心理(li)活动，《母亲的(de)直觉(jue)》都带着(zhe)希区柯克式的(de)意味(wei)。掌镜过《穿(chuan)条纹睡衣的(de)男(nan)孩》《万物理(li)论》等作(zuo)品，法国(guo)摄影师班诺特·德姆担任了(le)电影的(de)导演，他为自(zi)己的(de)作(zuo)品打造了(le)具(ju)有幽闭氛围的(de)场景，篱笆(ba)围起(qi)的(de)草(cao)坪、孩子(zi)们挖出的(de)小地道、若隐若现的(de)天花(hua)板以及狭小的(de)地下室，都给人压抑、难以呼吸的(de)观感(gan)。
仅耗时24天就拍摄完成，《母亲的(de)直觉(jue)》可以说(shuo)是2018年法国(guo)电影《双姝》的(de)忠实(shi)翻拍。相(xiang)比原著小说(shuo)《仇恨背后(hou)》，电影的(de)名字(zi)直接点题。当爱丽丝看见(jian)提(ti)奥站在阳台吹泡泡时，她用尽力气爬过篱笆(ba)怒斥好友。这一刻，她断定一脸(lian)无辜的(de)席琳必定是在“测试”她——彼(bi)时她是否有能力以最快(kuai)速度救下迈克斯，来避免悲剧的(de)发生(sheng)。这场事故唤醒了(le)爱丽丝的(de)童年创伤与焦虑症，让她对席琳的(de)一举一动都异常敏感(gan)。可惜的(de)是，并非所有直觉(jue)全然正确，爱丽丝的(de)直觉(jue)与席琳的(de)恶(e)念，两者先来后(hou)到(dao)的(de)顺序是电影留下的(de)最大谜题。
2024年，观众需要怎样的(de)叙(xu)事
“让我的(de)角色心碎的(de)是，她在悲伤中(zhong)被污名化了(le)，这孤(gu)立了(le)她，让一切变得更糟。在整个过程中(zhong)，女性是如(ru)此孤(gu)独，她们背负着(zhe)基(ji)于外部性别观念的(de)既定身份。”《母亲的(de)直觉(jue)》首映前，安妮·海(hai)瑟薇这样谈到(dao)自(zi)己饰演的(de)角色，好友一家的(de)怀(huai)疑(yi)与拒绝、丈夫不由分说(shuo)的(de)指(zhi)责、不能再生(sheng)育的(de)身体，都变成事故之后(hou)席琳愈演愈烈的(de)心魔。反(fan)观爱丽丝，一个典(dian)型的(de)为家庭放弃工作(zuo)的(de)女性，曾是记者的(de)她，在向丈夫倾诉了(le)想要重(zhong)返职场的(de)心愿后(hou)，也只得到(dao)“不如(ru)为校报写文章”的(de)建议。
相(xiang)比于电影，小说(shuo)《仇恨背后(hou)》的(de)侧重(zhong)点略有不同，在聚焦同一个核心事件的(de)前提(ti)下，它提(ti)供(gong)了(le)一个更纵深、更多维(wei)的(de)视角，故事从两位(wei)女主角的(de)怀(huai)孕初期(qi)写起(qi)，讲述(shu)她们身为人母的(de)小心翼翼、在丈夫缺位(wei)的(de)情况下怎样保护(hu)自(zi)己的(de)孩子(zi)、如(ru)何学(xue)习做一个正确的(de)母亲。她们不喝一滴酒、减少(shao)调味(wei)品的(de)摄入、聆听古典(dian)乐、练习瑜伽。面对丈夫“你成为了(le)圣人”的(de)称赞，女主角喊道：“我不是圣人，而是怀(huai)孕的(de)假人。”
当一个生(sheng)命脱离母体后(hou)，百分百的(de)完美保护(hu)便(bian)是奢望。原著文学(xue)作(zuo)品向读者发问：为了(le)拯救一个孩子(zi)、挽回一个家庭，人会跨越哪些阻(zu)碍和界限？对生(sheng)命意义的(de)探索与对父母职责的(de)思考或许(xu)显得有些平淡，却比电影浅尝辄止的(de)性别议题和流于表面的(de)刻板印象更具(ju)价值。（记者 王筱丽）