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| 张若昀饰演范闲 |
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| 张若昀饰演范闲 |
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| 范闲为春(chun)闱考生求公平 |
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| 范闲和得力助手王启年、邓子越 |
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| 范闲和“养父(fu)”范建 |
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| 剧中各方(fang)人(ren)马博弈(yi)升级 |
羊城(cheng)晚报记者龚卫锋
暌违五(wu)年，古装传奇大剧《庆余年第二季(ji)》不(bu)负众望，在腾讯视频播出首日，站(zhan)内热度值即突破32906，成为“年度剧王”。
《庆余年第二季(ji)》由王倦编剧，孙皓执导，张若昀、李沁领(ling)衔主演，陈道明特别主演，延(yan)续第一季(ji)故事线，继续讲述身世(shi)神(shen)秘的青年范闲（张若昀饰），历经家族、江湖、庙(miao)堂的考验(yan)与锤炼，秉持正义、良善，开(kai)始新(xin)的人(ren)生征途(tu)，书写不(bu)同寻常(chang)又(you)酣畅淋漓的人(ren)生传奇。
原IP及(ji)剧集经过多年传播、发酵(jiao)后，主人(ren)公范闲已成为文学史、影(ying)视史上(shang)的经典形象，备受追捧。那(na)么，范闲经历了哪(na)些(xie)改(gai)变？范闲有何特别之处？观众为何喜欢范闲？范闲如何实现经典化？近日，羊城(cheng)晚报记者尝(chang)试解开(kai)这位“庆国(guo)顶流”背后的文化密(mi)码。
成长线范闲继承(cheng)其母遗(yi)志“遵法(fa)如仗剑”
第一季(ji)中，张若昀与范闲实现了形象捆绑。第二季(ji)中，张若昀轻松唤醒了心中的范闲：“演员同角(jiao)色共鸣之后产生了角(jiao)色形象，可(ke)能‘范闲’从未离(li)开(kai)我。”都说范闲有变化。张若昀用三个(ge)词总结了现在的范闲——疯魔(mo)、取舍、有趣。在他看来(lai)，范闲如今最大的愿(yuan)望是“这个(ge)世(shi)界离(li)母亲叶(ye)轻眉的碑文再近一点点”，并认为现在的范闲更加勇敢、如履(lu)薄冰、强大，也肩(jian)负更多责任(ren)，“遇到被欺负的人(ren)，范闲肯定会试试把底线再抬(tai)高一点，做出一些(xie)改(gai)变。这些(xie)改(gai)变究竟会掀起多大风浪，让范闲卷入(ru)多深的棋局(ju)，是故事的引子。范闲在入(ru)局(ju)的过程中逐(zhu)步觉醒”。
要不(bu)要同整个(ge)世(shi)界战(zhan)斗？第一季(ji)的范闲有时很矛盾。他曾在母亲叶(ye)轻眉留下的鉴查院碑文前吐真言：“我不(bu)能继承(cheng)您的梦想，与世(shi)界为敌，我没(mei)有这样的勇气，我只想好好活着，对不(bu)起！”但是，贴(tie)身侍卫滕梓荆(jing)之死，让范闲开(kai)始面对世(shi)间不(bu)公，试着锄(chu)强扶弱。到了第二季(ji)，范闲明确想斗一斗！面对菜农老(lao)金头(tou)与女儿被权贵压榨、折磨至死后，范闲立志踏上(shang)为弱势群体发声之路：“若是没(mei)人(ren)能站(zhan)出来(lai)，这些(xie)人(ren)一辈子只能忍着、受着。可(ke)是，谁能站(zhan)出来(lai)？谁能让他们见识什(shi)么是真正的王法(fa)？这王法(fa)若是总见不(bu)着，谁还信呢？”
随(sui)着人(ren)物成长、经历增多，范闲将“遵法(fa)如仗剑”“但求公平”等(deng)母亲叶(ye)轻眉的理想真正变成自己的理想，并成为叶(ye)轻眉式的人(ren)。
编剧王倦说：“他逐(zhu)渐走上(shang)了追求理想的道路，在改(gai)变自己的同时，也改(gai)变世(shi)界。”第二季(ji)中，范闲也清(qing)晰地揭开(kai)自己的人(ren)生底色：“我就是要在朝堂之上(shang)，依仗国(guo)法(fa)堂堂正正击溃李承(cheng)泽，才能告诉天下人(ren)，这世(shi)上(shang)不(bu)只有高低贵贱，依然有人(ren)遵法(fa)如仗剑。”于是，在此后的春(chun)闱舞弊案中，范闲为天下学子代言，拒绝权贵加塞门客、禁止(zhi)冒名顶替、扫除作弊风险，还读书人(ren)一场干净的考试。
随(sui)着战(zhan)斗模式开(kai)启，范闲面临(lin)的问题更多了。“庆国(guo)再美好，不(bu)可(ke)回(hui)避的问题依然存在，这是一个(ge)封建社会，对现代人(ren)而言，这个(ge)世(shi)界是崭新(xin)的，又(you)是陈旧的。拥(yong)有现代意识的范闲见过真正美好的世(shi)界，并在其精神(shen)世(shi)界留下不(bu)可(ke)磨灭的烙印(yin)。”王倦认为，第二季(ji)的范闲发现了世(shi)界的真相(xiang)，也依旧在寻找自我，“这是一个(ge)致命选择，是背叛(pan)自己的内在世(shi)界，选择屈服，选择与庆国(guo)和光同尘，还是去抗争、搏斗、挑战(zhan)习以(yi)为常(chang)又(you)并不(bu)正确的规则(ze)。”王倦认为，范闲的确在逐(zhu)渐走向孤臣之路，外在获得极大满足，肉体融入(ru)这个(ge)世(shi)界后，内在却不(bu)停地遭遇选择的折磨和痛(tong)苦，精神(shen)依旧坚(jian)如金刚、棱角(jiao)难平，“一个(ge)痛(tong)苦的灵魂，在融合的痛(tong)苦中逐(zhu)渐觉醒，向整个(ge)世(shi)界发起挑战(zhan)”。
关系(xi)网范闲从拥(yong)有“靠山”到成为“靠山”
生父(fu)是庆帝，养父(fu)是户部尚书范建，教(jiao)父(fu)是鉴查院院长陈萍萍，岳(yue)父(fu)是宰相(xiang)林若甫，师父(fu)是鉴查院三处主办费介、叔父(fu)是武力值绝顶的五(wu)竹……第一季(ji)中，范闲人(ren)生开(kai)挂，“父(fu)亲团”点一下“金手指”，便能为其保(bao)驾护航、消灾(zai)解难。范闲也得以(yi)逐(zhu)渐靠近其母叶(ye)轻眉的人(ren)生理想。第二季(ji)中，范闲与“父(fu)亲团”的关系(xi)发生了微妙变化，他也改(gai)变了面对亲密(mi)关系(xi)的态度。
谈及(ji)范闲面对生父(fu)庆帝的变化，张若昀看到了两人(ren)之间的极限拉扯：“从第一季(ji)到第二季(ji)，范闲最难琢磨的人(ren)物是庆帝。他还没(mei)完全想清(qing)楚，究竟庆帝允许(xu)他做到什(shi)么程度，他想抬(tai)高底线。”
对于养父(fu)范建，张若昀看到了传统的中国(guo)式父(fu)子关系(xi)，岳(yue)父(fu)林若甫则(ze)经历了请(qing)辞归乡。张若昀认为，林相(xiang)孤身离(li)京前的最大安慰(wei)是“将女儿婉儿和儿子大宝(bao)双双托付给范闲”。在张若昀看来(lai)，师父(fu)费介“永远把保(bao)护范闲放在第一位”，叔父(fu)五(wu)竹是“范闲最信任(ren)的人(ren)”。
谈及(ji)范闲与陈萍萍，张若昀看到两人(ren)信任(ren)感(gan)加强，以(yi)及(ji)关系(xi)递进：“第二季(ji)中，范闲发现大家都在下不(bu)同的棋，而且第一季(ji)的可(ke)怕棋局(ju)，也许(xu)并不(bu)完全是陈萍萍的布(bu)置，可(ke)能是庆帝等(deng)他去猜。”
第一季(ji)中，很多观众认为范闲能够在一次次朝堂争斗中笑到最后，是因为有“父(fu)亲团”当靠山，为其扫清(qing)成名之路上(shang)的障碍。第二季(ji)中，范闲的“父(fu)亲团”仍会救其于危难，但范闲学会了取舍，同时主动挑起担子、背负更多压力。于是，他成为许(xu)多人(ren)的“靠山”，如：王启年、邓子越、史阐立、杨万理等(deng)。
张若昀认为：“第一季(ji)，范闲闯入(ru)、探索这个(ge)未知的世(shi)界，对信念和价值的输出不(bu)够明确，但第二季(ji)，范闲有大段的理想和价值输出给这个(ge)世(shi)界，包括(kuo)他的责任(ren)和使命。比(bi)如，邓子越曾经是理想主义者，但历经岁月，他变得唯唯诺诺，范闲针对他的情(qing)况，进行了大段输出。”
范闲唤醒邓子越的一幕，是第二季(ji)的首个(ge)名场面。邓子越出身寒门，曾因发现边军都尉贪(tan)官银，仗义执言鸣不(bu)公，被贬为小主簿。在鉴查院隐(yin)忍多年的邓子越逐(zhu)渐学会低头(tou)，他告诉范闲：“当时不(bu)谙世(shi)事，行事张狂，属下现在懂事了。属下懂得做官不(bu)可(ke)特立独行，该当与光同尘。”范闲回(hui)应邓子越：“从今往后，我就是你的靠山。你可(ke)以(yi)试着找一找曾经的那(na)个(ge)自己，试着把底线往上(shang)再提一提。别怕闯祸，我给你兜着。”这一幕中，范闲体验(yan)到了“成为别人(ren)靠山”而带来(lai)的自信。
热传播话题玩法(fa)多样，让范闲随(sui)处可(ke)见
据猫眼专业版数据，《庆余年》第二季(ji)中的范闲已连续两周占据猫眼剧集角(jiao)色热度榜(bang)榜(bang)首。与此同时，与“范闲”有关的话题热度在各大社交平台(tai)居高不(bu)下，主创、网友给予范闲的更多关注，更利于形象推广、剧集推广、演员推广形成共振，从而实现文艺作品的良性互动传播。
例如，“范闲骂得声音好大好超前”话题，描述了范闲初到鉴查院整顿(dun)职场的画面。范闲发现一处队友正在打琥珀麻将，便掀桌子立规矩：“当初发的誓都忘了？鉴查院是做什(shi)么的？求吏治清(qing)明，保(bao)百姓安宁。当初的初衷都喂狗了？你们出去看看街上(shang)的百姓，他们都没(mei)说难，你们，有脸吗？”“我不(bu)管你们之前是怎么过的，从现在起不(bu)许(xu)这么过！送过来(lai)的礼不(bu)许(xu)收！”话题发酵(jiao)后，众多网友被张若昀的演技打动。
“范闲的六个(ge)爸爸”话题则(ze)在议程设置方(fang)面给予网友极大的发挥空间，提高了整部剧的话题讨论度。例如，有人(ren)针对生父(fu)庆帝、养父(fu)范建、教(jiao)父(fu)陈萍萍、岳(yue)父(fu)林若甫、师父(fu)费介、叔父(fu)五(wu)竹出了一道强互动性的选择题：“为范闲遮风挡雨的六个(ge)爸爸，范闲最爱其中的哪(na)一个(ge)？”有人(ren)玩起谐音梗：“范闲主打‘六父(fu)临(lin)门’，这福气给你，你要不(bu)要？有管衣食住行的、有管学业技能的……分工明确，范闲被爸爸们包围的一生！”
巧解读范闲如何成为经典形象？
围绕《庆余年》第二季(ji)的火爆以(yi)及(ji)主人(ren)公范闲的超高人(ren)气，羊城(cheng)晚报记者采访了暨南大学文学院副教(jiao)授(shou)郑焕钊、河南大学文学院副教(jiao)授(shou)周飞，从文化视角(jiao)分析“范闲”成为经典形象，被读者、观众喜欢的原因。以(yi)下是两位学者的自述——
郑焕钊：范闲让观众获得心理投射
《庆余年》是近二十年来(lai)重要的网文、影(ying)视作品。作为作品主角(jiao)，范闲也成为经典艺术形象。其经典性源自作品主题的独特性，以(yi)及(ji)人(ren)物形象的鲜明个(ge)性。不(bu)同于一般的爽文，《庆余年》的宝(bao)贵之处是其科幻性世(shi)界观、深刻的主题等(deng)带来(lai)的超前价值观、对人(ren)性的深刻洞(dong)察。作品中，范闲与叶(ye)轻眉在那(na)个(ge)封建社会中充满孤独感(gan)，由此带来(lai)人(ren)物的内在深度和立体性格。这就使范闲的多元性格特征，区(qu)别于传统男频爽文主角(jiao)相(xiang)对单(dan)一的性格特征。
相(xiang)比(bi)于小说，网剧改(gai)编过程中增加了较(jiao)多喜剧效果，使得网剧中的范闲形象比(bi)小说更丰富，充满情(qing)绪表达的张力——他可(ke)庄可(ke)谐，骨子里又(you)有周正的价值观与悲悯情(qing)怀，贴(tie)合当下观众对角(jiao)色的期待。
范闲的性格是圆形的，尤其是剧中京都皇子之间，庆帝、陈萍萍、林相(xiang)等(deng)人(ren)之间，充满隐(yin)秘、复杂的权力与人(ren)性博弈(yi)的戏剧冲(chong)突情(qing)境，为范闲性格的表现提供了多重利益、情(qing)感(gan)关系(xi)，打开(kai)了范闲性格的内在丰富性。相(xiang)比(bi)起来(lai)，其他男频影(ying)视作品中的男主角(jiao)，尽管不(bu)至于是扁平性格，但其面对的环(huan)境矛盾冲(chong)突没(mei)有如此复杂，其内在性便没(mei)有范闲丰富。
实际上(shang)，范闲之所以(yi)受到观众欢迎，是一种现代人(ren)的心理投射和代入(ru)的效果所带来(lai)的。范闲既拥(yong)有众多“爸爸”相(xiang)助，能绝处逢生、逢凶化吉，同时具有现代智(zhi)慧(hui)优势，还拥(yong)有超前的记忆力，为观众沉浸(jin)式代入(ru)爽感(gan)建立了基础(chu)；范闲又(you)拥(yong)有理想主义价值观，对追求公平正义、悲悯弱者并为其伸张正义、对朋友诚信等(deng)重义重情(qing)的性格，满足观众内心对美好事物的向往；范闲也不(bu)是硬邦(bang)邦(bang)的人(ren)，他懂得转圜与幽默，有亲和力，这一性格让他的形象显(xian)得可(ke)爱；处在困境与冲(chong)突情(qing)境中的范闲，不(bu)时显(xian)露(lu)出自我矛盾，与现代年轻人(ren)的心境高度相(xiang)似。以(yi)上(shang)种种就意味着，人(ren)们可(ke)以(yi)从范闲身上(shang)获得多重的心理投射和满足。
周飞：范闲是人(ren)物百态的“导游”
剧中的范闲是整张人(ren)物关系(xi)网络的中心，不(bu)仅是庆帝的私生子，游走于各大当世(shi)最顶尖的权力人(ren)物之中游刃有余，同时，还有着现代人(ren)的思维情(qing)感(gan)和价值认同，超越故事世(shi)界。范闲成为整个(ge)“庆余年”世(shi)界中独特的存在，不(bu)论是庆国(guo)，还是北齐，乃至东夷城(cheng)，几(ji)乎(hu)没(mei)有人(ren)讨厌他。这种人(ren)物设定是男频小说中罕见的。
探究剧中人(ren)人(ren)欣赏范闲的表层原因，一方(fang)面，范闲所带有的才学、知识，让他成为庆国(guo)文坛的救星，另一方(fang)面，范闲是塑造当前故事格局(ju)的传奇人(ren)物叶(ye)轻眉的儿子，继承(cheng)了叶(ye)轻眉的血脉和精神(shen)诉求。前期的范闲受到范建、陈萍萍等(deng)人(ren)的喜爱主要是其与叶(ye)轻眉血脉上(shang)的亲缘关系(xi)，后期的范闲则(ze)继承(cheng)了叶(ye)轻眉鉴查院门外石碑碑文上(shang)的精神(shen)诉求，为小人(ren)物发声，受到剧里普通人(ren)的认同。
至于剧外观众喜欢范闲的主要原因，一则(ze)是原小说在情(qing)节和人(ren)物塑造上(shang)的成功为剧改(gai)人(ren)物角(jiao)色奠定了文本基础(chu)，无论是小说还是剧集，范闲都是一个(ge)成功的人(ren)物角(jiao)色。二则(ze)，剧集的强情(qing)节设定，将朝堂交锋、喜剧等(deng)元素融为一体，满足了不(bu)同层级观众的观剧需求，使他们可(ke)以(yi)借(jie)由范闲这一主角(jiao)人(ren)物，看到自己想看到的“庆余年”世(shi)界。三则(ze)，剧中的某些(xie)情(qing)节和人(ren)物对现实世(shi)界有着某种映射和反映，观众或许(xu)内心深处也有着希望有一个(ge)范闲存在的心理需求。很多观众也会借(jie)范闲之名思考一个(ge)问题：我们究竟是这个(ge)世(shi)界的主角(jiao)，还是配角(jiao)？
传统男频作品中，主角(jiao)一般会走入(ru)“升级打怪”模式，随(sui)着主角(jiao)能力提升，可(ke)以(yi)挑战(zhan)更高位的人(ren)物，从而获得更多用户青睐。《庆余年》系(xi)列中，范闲与男频作品主角(jiao)一样有主角(jiao)光环(huan)，出身、能力都是佼佼者。不(bu)同之处在于，该剧中其他人(ren)物角(jiao)色不(bu)是为了简单(dan)辅助和烘托主角(jiao)人(ren)物的配角(jiao)存在，而是各有各的看点、魅力，这种强配角(jiao)的人(ren)物设定，非但没(mei)有削弱主角(jiao)的魅力，反而使得主角(jiao)获得了更强的人(ren)物魅力。尤其是到了第二季(ji)中，范闲的才艺展(zhan)示、人(ren)物展(zhan)示均(jun)大幅度减弱，加重了其他人(ren)物的展(zhan)示戏份，例如，林相(xiang)的算计、郭御史的耿直、二皇子的狡黠等(deng)。范闲实则(ze)借(jie)由这种“向后退”的设定，成为观众观看“庆余年”世(shi)界人(ren)物百态的线索和导游，使观众更依赖范闲“指路”。
