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看过2010年上海世(shi)博会的，不知(zhi)谁还记得巴西馆那(na)栋绿色建筑？其设计灵感就来自坎帕(pa)纳工作室（Estúdio Campana）一把由碎木块拼(pin)接而成的椅子。
6月7日，“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”在上海当代艺术博物馆设计中心psD（power station of Design）开幕。展(zhan)览(lan)借助逾(yu)五十件(jian)开创性(xing)的作品，重(zhong)访坎帕(pa)纳工作室的思想与行动历史(shi)，聚(ju)焦工作室丰富的文化产出(chu)，借助设计项目、物件(jian)、手稿(gao)和影像等，呈现工作室的创作历史(shi)、行动轨迹与超凡洞见。
“这是我们(men)在亚洲的首次大型(xing)展(zhan)览(lan)，对我们(men)来说这是一个新的挑战，同(tong)时也是一个崭新的探索自己内心世(shi)界和内心宇宙的过程。”阿贝托·坎帕(pa)纳（Humberto Campana）说。他(ta)还为(wei)展(zhan)览(lan)设计了展(zhan)陈。
“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”展(zhan)览(lan)现场，上海当代艺术博物馆，2024
坎帕(pa)纳工作室成立(li)于1984年，是巴西传奇设计组(zu)合，由阿贝托·坎帕(pa)纳（生于1953年）和费尔南多·坎帕(pa)纳（Fernando Campana，1961—2022）兄弟在圣(sheng)保罗创建。他(ta)们(men)通过将日常物品转化为(wei)艺术品，打破了传统设计的边(bian)界，创造(zao)了一个独特的设计世(shi)界。
此(ci)次展(zhan)览(lan)由米兰三年展(zhan)设计、时尚、手工艺板块策展(zhan)人、意大利设计博物馆馆长马可·萨米切利（Marco Sammicheli）和上海当代艺术博物馆馆长龚彦共同(tong)策划。
上海当代艺术博物馆馆长、策展(zhan)人龚彦（右(you)）、策展(zhan)人马可·萨米切利（左）、坎帕(pa)纳工作室创始(shi)人阿贝托·坎帕(pa)纳在开幕对谈(tan)现场。
对于展(zhan)览(lan)名为(wei)“无常”，龚彦解读为(wei)：“无常是一种宇宙观，生死(si)观，无常也是世(shi)界的秩序。坎帕(pa)纳兄弟的设计是真正集(ji)中在对材料，对这些部件(jian)的感知(zhi)上面，然(ran)后赋予这些普通材料以精(jing)神和人性(xing)。在展(zhan)厅(ting)里(li)面我们(men)会感受到每一把椅子、每一个橱柜，都像是一个肖像，是一个人，是一个生命体。”她希(xi)望观众在看展(zhan)览(lan)时放下成见，回到儿童的状态，发现设计、看到自己。
“无常也是偶然(ran)和不稳定性(xing)的，上海当地艺术博物馆临江，本身也是一个不断变化的状态。”马可·萨米切利说。“在四十年的职业生涯中，坎帕(pa)纳工作室展(zhan)示了将装饰与政治信息(xi)、功能与虚构、文化与自然(ran)联系起来的可能性(xing)。”
“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”展(zhan)览(lan)现场，上海当代艺术博物馆，2024
柏拉(la)图的“洞穴之喻”
展(zhan)览(lan)是一个由“钟乳石”构成的世(shi)界——阿贝托·坎帕(pa)纳参照柏拉(la)图的“洞穴之喻”，设计了一种由人造(zao)钟乳石和石笋构成的迷人结(jie)构。观众可以在其中自由漫(man)步，发现隐于有机形状笋柱之后的作品，如同(tong)在玩一场捉(zhuo)迷藏的游戏。
展(zhan)览(lan)现场，如“珍宝(bao)柜”般展(zhan)示坎帕(pa)纳兄弟的生活。
展(zhan)览(lan)由一个“珍宝(bao)柜”开启(qi)，以此(ci)迎接观众走(zou)进(jin)坎帕(pa)纳工作室的世(shi)界，共睹兄弟二人自童年至事业初期的创作，坎帕(pa)纳兄弟出(chu)生于巴西的一个美丽小镇(zhen)，极具自然(ran)气息(xi)的居住环(huan)境(jing)让他(ta)们(men)度过了一段难以忘怀(huai)的童年时光。他(ta)们(men)经常傍晚结(jie)伴去镇(zhen)上唯一的电影院(yuan)看好(hao)莱坞、西部及(ji)巴西本土电影，对于电影的爱好(hao)无形之中塑造(zao)了他(ta)们(men)讲述(shu)故事的能力，而设计则成为(wei)了他(ta)们(men)的故事载体。
“我的故乡布罗塔斯（Brotas）在我看来是保守的，我的童年是孤单，我将自己隔离在小剧院(yuan)中，这是我的小世(shi)界。正视自己的经历，给我灵感。”阿贝托·坎帕(pa)纳说。
费尔南多与阿贝托·坎帕(pa)纳在里(li)约(yue)热内卢，1968年。坎帕(pa)纳学院(yuan)惠允。
最初，兄弟二人并非同(tong)时选择设计之路。哥哥阿贝托读了法律专业，甚至当过律师，后来转身投入手艺创作。而弟弟费尔南多则是一名建筑师。阿贝托认(ren)为(wei)，费尔南多与他(ta)非常互补——一人通过材料研究(jiu)去找到创作路径，一人通过二维概念与图纸制作去建立(li)设计流程。在1984年，兄弟二人共同(tong)创立(li)了工作室，从家居设计到建筑、景观、时尚、舞台设计等领域，他(ta)们(men)不断探索新的突(tu)破性(xing)设计。在此(ci)展(zhan)出(chu)的鲜为(wei)人知(zhi)的个人物品、手稿(gao)原作，以及(ji)模型(xing)，似乎让观者读到了他(ta)们(men)的生活。
“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”展(zhan)览(lan)现场
在主展(zhan)厅(ting)，策展(zhan)人设置了三个主题(ti)板块：“手工行动”，指涉工作室创作过程中的工艺、制造(zao)，以及(ji)关于材料的大胆探索；“表现行动”，讲述(shu)工作室将个人思考延展(zhan)为(wei)集(ji)体共识，在流派、类型(xing)和技术转换中赋予混杂有机以尊严；“社会行动”，表达了工作室积极参与社群建设，传递知(zhi)识并重(zhong)新唤起地方的声音。
“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”展(zhan)览(lan)现场，上海当代艺术博物馆，2024
行走(zou)在各个板块中，能感受到他(ta)们(men)的作品充满了巴西文化的多样性(xing)和丰富性(xing)。他(ta)们(men)的创作灵感来自巴西本土的自然(ran)景观、城(cheng)市生活以及(ji)传统工艺，结(jie)合了对废旧材料的重(zhong)新利用(yong)和大胆的色彩(cai)运(yun)用(yong)。他(ta)们(men)的作品常常融合了手工艺与工业化生产，体现了自然(ran)与都市、传统与现代的对话。
“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”展(zhan)览(lan)现场，上海当代艺术博物馆，2024
坎帕(pa)纳兄弟以非传统材料的运(yun)用(yong)而著称，或(huo)是因为(wei)儿时在巴西乡间的生活经历，材料对于坎帕(pa)纳兄弟而言是一切的开端，它们(men)有着各自的性(xing)格，并在寻找表达的出(chu)口。触碰材料，感受他(ta)们(men)的基因，并与其建立(li)起一种纽(niu)带，成为(wei)坎帕(pa)纳兄弟创作的重(zhong)要部分。在精(jing)湛传统工艺、当代设计思维、可持(chi)续生产实践以及(ji)先进(jin)技术和工具的结(jie)合中，他(ta)们(men)将日常材料重(zhong)塑为(wei)一件(jian)件(jian)既具功能性(xing)又极赋审(shen)美价值的传奇设计之作。
费尔南多与阿贝托·坎帕(pa)纳，法维拉(la)（贫民窟）椅，1991年，木，67 x 74 x 62 厘米。埃德拉(la)制作。
1991年，一把真正将材料利用(yong)到极致的椅子——“法维拉(la)（贫民窟）椅”（Favela Chair）诞生了。在巴西语中 ，“Favela” 代表着贫民窟或(huo)棚(peng)户(hu)区，这里(li)的居民们(men)经常会用(yong)四处寻来的木板搭建简易的房屋，或(huo)者拿它们(men)制作晾衣杆等日常物品。坎帕(pa)纳兄弟借鉴了贫民窟生活和建造(zao)方式中“无序”的理念，他(ta)们(men)利用(yong)水果市场废弃的木板箱残(can)片(pian)，用(yong)胶水和钉子将木板随(sui)意拼(pin)搭，制作出(chu)一把实用(yong)且美观的椅子。朴素(su)廉价的材料充分展(zhan)现出(chu)巴西特有的地域文化，以及(ji)巴西人民面对“无常”而衍生出(chu)的宝(bao)贵生存智慧。
2010年上海世(shi)博会巴西馆，图源网络。
法维拉(la)椅的成功使二兄弟在设计界崭露头角，在其后的几十年中，他(ta)们(men)的工作室继续生产和开发了诸多由丢弃的普通日常材料制成的家具，绳索、织物、木材、纸板、塑料管和铝线等普通材料在他(ta)们(men)的设计中均可化腐朽(xiu)为(wei)神奇。
费尔南多与阿贝托·坎帕(pa)纳，红椅，1993年，钢、铝、棉绳，70 x 75 x 86 厘米。埃德拉(la)制作。
1993年，工作室以巴西传统编织工艺为(wei)灵感，将一根500米长的井绳编织在铝和钢的结(jie)构上，并为(wei)之取名为(wei)“红椅”（Vermelha），这把椅子颠覆了稀松平(ping)常的设计范式，将混乱与“无常”的理念推至极限。其后的几十年中，坎帕(pa)纳兄弟始(shi)终在寻找新的材料与新的设计。“寿司椅”（Sushi Series）采用(yong)了多彩(cai)的织物和绳索，通过卷绕和层叠的方式呈现出(chu)丰富的视觉效果，宛如寿司卷般生动。
“无常：坎帕(pa)纳工作室四十年设计展(zhan)”展(zhan)览(lan)现场的“寿司椅”
展(zhan)览(lan)展(zhan)出(chu)的创作手稿(gao)。
而他(ta)们(men)所生活的圣(sheng)保罗是一座处处洋溢着活力与激情的巨型(xing)城(cheng)市，漫(man)步于圣(sheng)保罗街头，他(ta)们(men)看到卖毛(mao)绒玩具的流动商贩，这让兄弟二人产生了新的想法，他(ta)们(men)将日常生活中的儿童毛(mao)绒玩具缝制拼(pin)接在一起，创作了“卡通盛宴”系列，活泼且富有创意的设计打破了艺术与设计间的壁垒，肆意传播着热情且不羁的巴西风情。也正是这种鲜明的巴西美学精(jing)神，使他(ta)们(men)的设计在国际舞台上大放异彩(cai)，无法被轻易模仿与超越。
遗憾的是，2022年11月16日，费尔南多·坎帕(pa)纳去世(shi)，享(xiang)年61岁。阿贝托·坎帕(pa)纳决心将弟弟的遗产发扬光大，继续践行他(ta)们(men)共同(tong)追寻的事业，致力于为(wei)坎帕(pa)纳学院(yuan)和坎帕(pa)纳工作室的拓展(zhan)活动制定未来规划。
《焰火》开启(qi)美术馆“空中花园”
除了坎帕(pa)纳工作室经典作品呈现外，应上海当代艺术博物馆的委(wei)任创作的两件(jian)新作品也在展(zhan)览(lan)中亮相。其中，结(jie)合博物馆的三楼临江平(ping)台空间打造(zao)的装置作品《太空》（Astro），是一件(jian)由12米高的悬垂薄纱组(zu)成的雕(diao)塑，灵感来源于哈勃空间望远镜生成的图片(pian)。在开幕仪式上，阿贝托·坎帕(pa)纳说道：“这个装置挂在高空，就像是我弟弟费尔南多在天上看着我们(men)，因为(wei)他(ta)的梦想是成为(wei)一名宇航员，所以我们(men)把它命名为(wei)‘Astro’，而此(ci)刻我想把它献给PSA，献给每一个人。”
阿贝托·坎帕(pa)纳，《太空》（Astro），上海当代艺术博物馆，2024
另外一件(jian)是与中国景观设计师圆正合作创作的装置作品启(qi)幕上海当代艺术博物馆的“空中花园”。这件(jian)名为(wei)《焰火》（Pyro）是由竹子和钢组(zu)成的超大型(xing)结(jie)构，如同(tong)光芒四射的星星，点缀在五楼平(ping)台之上，与上海的天际线遥相呼应，与优美的景观设计融为(wei)一体。这处2000余平(ping)方的露台随(sui)着展(zhan)览(lan)“无常”的开幕对观众开放。
阿贝托·坎帕(pa)纳，火（Pyro），上海当代艺术博物馆，2024
“美术馆的花园是人和自然(ran)共生的痕迹，是一个生物圈（bioregion），是一个建立(li)在共识基础上的不同(tong)物种相互学习的岛(dao)屿。我们(men)将每年邀请不同(tong)的艺术家、设计师、建筑师一起耕(geng)耘这座冲刷而成的岛(dao)屿。在水土之间，四季更迭之中，感受生命的力量。”龚彦说，“坎帕(pa)纳兄弟在自己家乡的布罗塔斯（Brotas）为(wei)公众打造(zao)了一个由12个凉亭（pavilion）构成的大型(xing)公园，与其说那(na)是一个公园不如说是一个面向未来的学习基地，讨论自然(ran)如何回归自然(ran)，人如何回归精(jing)神性(xing)。上海的这个花园是从Brotas飞(fei)来的第13个凉亭，竹子是巴西和中国都有的植物，它们(men)轻盈的结(jie)构，发散的线条，彼此(ci)连(lian)接如礼花般在火山岩上绽放……”
阿贝托·坎帕(pa)纳，火（Pyro），上海当代艺术博物馆，2024
为(wei)使观展(zhan)的体验(yan)更为(wei)完整，展(zhan)览(lan)另设两个影像厅(ting)，呈现一系列艺术家影像作品，其中包括由弗朗西斯卡·莫尔特尼（Francesca Molteni）和玛丽亚·克里(li)斯蒂娜·狄德罗（Maria Cristina Didero）于今年4月米兰设计周(zhou)期间在米兰三年展(zhan)上展(zhan)出(chu)的全新作品《即我，及(ji)他(ta)》。此(ci)外，展(zhan)览(lan)还将展(zhan)示档案(an)影像，包括当代芭蕾舞作品和电视特别节目。
阿贝托·坎帕(pa)纳在展(zhan)览(lan)现场导览(lan)。
“坎帕(pa)纳兄弟的作品改变了当代设计。通过赋予边(bian)角料、废弃物和不那(na)么贵重(zhong)的材料以尊严，他(ta)们(men)率(lu)先直观感受到混杂创造(zao)的丰富，从而使得物件(jian)成为(wei)欲望的展(zhan)现与证明：回收利用(yong)的道德、手工艺的尊严、被遗忘的巴西乡村及(ji)本土美学、家居环(huan)境(jing)中疯狂的色彩(cai)与形状，以及(ji)生产体系与生态意识之间的杂糅。”马可·萨米切利说。
展(zhan)览(lan)将持(chi)续至9月8日。