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搜狐娱乐专稿（胖部(bu)/文）
《新生》完结当天，#新生 烂(lan)尾#登上热(re)搜榜(bang)首。
观众显然是有遗憾(han)的。最终的结局里，十(shi)多年后的费可用(yong)一句“我不光骗了你们(men)，我还辜负(fu)了自己”，给了故事一个看似圆满(man)的结局，却也让这部(bu)前(qian)期让人(ren)眼(yan)前(qian)一亮的剧陷入平庸。
此(ci)前(qian)《新生》被网友大呼“上头”的口碑，得益于其对国剧叙事体系(xi)的挑战。
无论(lun)是非线性(xing)的罗生门叙事，还是看似“全员恶人(ren)”的悬疑修(xiu)罗场，都让观众因为久违的新鲜感而兴奋不已。可惜后四集的转(zhuan)折(she)，让该剧重新回到了一种(zhong)被规驯的常态。
这背(bei)后，是国剧叙事长期以来走不出的叙事陷阱。
而最遗憾(han)之处在于，这或许是国剧离“全员恶人(ren)”最近的一次。
从“上头”到“下头”
首先需要肯定，《新生》无论(lun)从叙事野心，还是从实际完成度来说，都表现出迥异于大部(bu)分剧集的开创(chuang)性(xing)，确实颇有Netflix的风格(ge)。导演申奥也曾(ceng)归纳其拍摄思路，“信息(xi)量更大、节奏要更快、情节和人(ren)物都要更复杂”。
而这也指向该剧让观众“上头”的两个要点：一是节奏，二是人(ren)物。
首先说说节奏。
在剧中，我们(men)可以找到诸多经典的悬疑叙事模式。所有人(ren)聚(ju)集的小岛(dao)成为“暴风雪山(shan)庄”；通过几个人(ren)的转(zhuan)述，非线性(xing)串联起费可的人(ren)物全貌和行骗时间线，是经典叙事诡计“拼图”；等到第六集结尾骤然反转(zhuan)，揭(jie)开几个人(ren)真面目，原来整部(bu)剧是一个“罗生门”。
结尾的镜头语言暗示，前(qian)面所有讲(jiang)述都只是何珊写(xie)的小说，也就意味着李泽瑞(rui)（费可）视(shi)角讲(jiang)述的第三个故事，依然经过了何珊的美化；与之前(qian)两重反转(zhuan)，形(xing)成了一个三层嵌(qian)套的罗生门。
这些结构层层叠叠，让剧情宛如榫卯一样严(yan)丝合缝，是形(xing)成叙事爽感的一个前(qian)提。
而在这个过程中，叙事也小心翼翼地保持着对观众的“挑逗”，给观众带来“看懂(dong)了”的智力愉(yu)悦。比如用(yong)程浩的故事、苏倩的故事，解开陈树发故事整个的背(bei)后谜团，又(you)通过第七集的反转(zhuan)，把(ba)前(qian)三个故事里预埋的漏洞补全。
其实做一个复盘的话，你会发现故事都不复杂，但通过叙事结构的穿针引线，层层解密，加上一些镜头语言的暗示，就是能给观众带来某种(zhong)“高级感”。
而除了叙事节奏，内容上成功的人(ren)物塑造，是该剧的另一亮点。
《新生》在悬疑大类里算“黑色(se)电影”式作品，可以叫作“黑色(se)剧集”，相较于传统悬疑里的二元对立，这类内容的善恶边界(jie)更模糊，人(ren)物亦(yi)正亦(yi)邪，在好莱坞40年代还曾(ceng)出现过“黑色(se)电影”热(re)潮。
更通俗(su)地说，比较接近所谓“全员恶人(ren)”概念。
截至(zhi)第七集，《新生》的故事都是让人(ren)惊艳的。一方面是费可整个骗术的天衣无缝，其时间管(guan)理与资源适配的本事，着实让人(ren)叹服，这是国内剧集里很少见的，也因为导演的关系(xi)让该剧被称为“剧版《孤注一掷》”。
另一方面，费可骗局的成功都是源于所谓受害者们(men)无止境的欲望，当他们(men)粉(fen)饰(shi)的故事被拆穿，故事也进而探入了人(ren)性(xing)更幽深隐秘的阴暗面。这也是“全员恶人(ren)”故事好看的原因，人(ren)物会显得更复杂和“真实”，释放出别样的人(ren)物魅力。
但最后三集多的“烂(lan)尾”，也是因为最后一环反转(zhuan)确实有些用(yong)力过猛。
而观众的失望，恰恰源于上述叙事优点，在最后几乎彻底(di)走样。
“全员恶人(ren)”？不可能
第七集其实已经有了苗头，就是对费可的洗白开始过火。
如果(guo)说陈树发、程浩和苏倩都有着咎(jiu)由自取的贪婪本色(se)，张萱的故事反转(zhuan)可以说让费可完全变成了干干净净的受害者，也让费可这个“骗子”的身份(fen)变得模糊。
而到了最后三集，你几乎可以忘了费可才是那个骗子，反而干净得仿佛更像一个受害者，虽(sui)然基于前(qian)期的人(ren)物印象，观众会怜(lian)悯(min)那个偏执的数学天才，甚至(zhi)为那场吃牛排的戏落泪，但难免会觉得割裂和拧(ning)巴。
而虽(sui)然最终暗示了何珊曾(ceng)经的行为，但放在故事主线里，其存在感弱到仿佛旁观者。剧集明(ming)明(ming)有那么(me)多巧妙的细节伏笔，却不曾(ceng)给何珊一点明(ming)确的线索，让人(ren)看到其内心哪怕似有若(ruo)无的一团阴影，导致(zhi)在故事线里自始至(zhi)终显得形(xing)象模糊。
七个人(ren)的故事，费可和何珊这对男女(nu)主角在最后三集，仿佛原本黑色(se)的故事版上猛地刷了一道(dao)白漆，把(ba)两个人(ren)刷成了白色(se)，让人(ren)只觉得与原本的故事格(ge)格(ge)不入，人(ren)物关系(xi)也就成了流俗(su)的二元对立，让观众觉得“毫无惊喜可言”。
尤其是这三集，粗糙得和前(qian)面简直不像一部(bu)作品，更有许多逻辑无法连贯。
数学天才的设定，跟后面的高情商(shang)骗子几乎毫无关系(xi)；费可身份(fen)泄露、徐欧等人(ren)对费可的“公审”，也发生得相当强行，而如果(guo)费可曾(ceng)经在四届金融(rong)社(she)成员面前(qian)被揭(jie)穿，很难想象他后来还能顶着这个名字(zi)和经历(li)招摇撞骗。让人(ren)难免怀疑，这最后三集的故事是否(fou)重新写(xie)过。
而这种(zhong)“烂(lan)尾”放在国剧语境下，似乎也有着某种(zhong)必(bi)然性(xing)。
一个问题，我们(men)的主角可以是坏人(ren)吗？
事实上，只要不是邪典作品，“道(dao)德守恒”其实一直是影视(shi)内容创(chuang)作的隐性(xing)规则，就是好人(ren)必(bi)须有回报，而哪怕好人(ren)做的坏事，它(ta)最终也必(bi)然会有报应。也正因如此(ci)，故事的主人(ren)公如果(guo)不悲(bei)剧收场，前(qian)期会尽(jin)量让其少做错事。
而国剧因为种(zhong)种(zhong)原因，对这种(zhong)“道(dao)德守恒”提出了更高的要求。我们(men)的主人(ren)公往往在道(dao)德上是无瑕(xia)的。
所以《如懿传》里，所有脏活就都交给了海兰，如懿自己则是清清白白，对她人(ren)的攻讦也不会反唇相讥，只会“百口莫辩”；而何珊也不能是那个两次告(gao)发费可，让其走向深渊的人(ren)，相反她应该是个白月光，让费可最后为她而死(si)，才能死(si)得其所。
也正因如此(ci)，《新生》只能是最接近“全员恶人(ren)”的作品，而不能真的一黑到底(di)。
反过来想想，如此(ci)创(chuang)作态度，是否(fou)正在成为内容悬浮的某种(zhong)催化剂？
目前(qian)的创(chuang)作趋势(shi)是，影视(shi)主人(ren)公在道(dao)德和行为上应该“纯洁(jie)”，这是从业者为了避免人(ren)物争议(yi)采取的粗暴处理。
但问题在于，每个人(ren)物的性(xing)格(ge)都来自其经历(li)，要如何写(xie)出一个完全干净的人(ren)物，实在是太考验编(bian)剧的实力，这也造成了，我们(men)的大部(bu)分人(ren)物处理都显得低(di)幼。
所以“如懿”在多年后被翻出来被指“虚伪”，所以《新生》里的何珊成了败笔、大结局也备受争议(yi)。
观众想看一点带劲(jin)的、真实的。如果(guo)要看伪装、被驯化的社(she)会动物，他们(men)去上个班不行吗？
国剧的“新生”？
也应该看到《新生》更为积极(ji)的一面。
应该说，这不是一部(bu)自带流量的作品，刚开播时的站内热(re)度只有5000+，甚至(zhi)最终也没有破万。
但是，该剧成为近来互联网上自发讨论(lun)度很高的作品之一，据统计其登上热(re)搜主榜(bang)的33个话题里，热(re)播期话题就占(zhan)了30个，口碑带动效应明(ming)显。
而行业应该有所思考的是，喊了这么(me)久的内容升级，到底(di)什么(me)才是市场和行业都接受的“好内容”？
目前(qian)可见的是，所有剧集的质(zhi)感确实都在变好，但剧本层面的薄弱却没有多少改善，不少质(zhi)感提升的剧集，最后因为故事而口碑垮了。
平台甚至(zhi)会做“口碑向”剧集，搜狐娱乐此(ci)前(qian)曾(ceng)撰文称其为“国剧清流”，如《欢(huan)颜》《繁城之下》等，剧本不差、质(zhi)感拉满(man)，但视(shi)听语言却整体偏文艺，空有口碑却很难转(zhuan)化。不过平台对这些剧的数据也没多少要求，做出来就是为了品牌价值和上宣价值。
在如何做效益与口碑兼得的内容方面，行业依然迷茫。
《新生》的经验和教训，其实都很实在。
一是节奏，出色(se)的叙事节奏，在人(ren)物站得住的情况(kuang)下，就如在《新生》里一样，是可以遮(zhe)盖(gai)很多逻辑问题的，带着观众在剧情线上狂奔。如今连微短(duan)剧都在琢磨剧情怎么(me)切(qie)入节奏更好，长剧也不应在线性(xing)叙事上抱残守缺。
二是人(ren)物，长视(shi)频要让观众爱看，人(ren)物魅力带来的代入感和陪伴(ban)感是最重要的，而目前(qian)大部(bu)分人(ren)物都是标签化、低(di)幼化的。为什么(me)这两年剧集里的反派总是出圈？或许是因为，他们(men)打开了更真实的封印。
行业内容如今纠结于“产品”还是“作品”，但两者的中间态，或许应该是影视(shi)工业化更踏实的思路。
至(zhi)少《新生》前(qian)六集展示过，原来国剧，还能这么(me)玩。