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《BBC音乐杂志》称她为(wei)“歌剧皇后(hou)”，《泰晤士报》将她的嗓音比作“24K纯金”，《留声机》评(ping)价“她一开嗓，世界(jie)倏然明亮(liang)”……她就是美国次女(nu)高音乔伊斯·迪(di)多纳托。
时隔九年重返上海(hai)大剧院，6月(yue)9日，55岁的迪(di)多纳托将牵(qian)手金苹果古乐团，带来(lai)《伊甸园》在中国内地的首演。
《伊甸园》由法国舞台剧导(dao)演玛丽·兰伯特和设计师维(wei)塔·齐昆共同呈现。多元风格(ge)的音乐与舞台布(bu)景交(jiao)相辉映(ying)，在90分钟音乐与戏剧交(jiao)织的旅(lu)程(cheng)中，引领观众深入自然的核心，感受生命的韵律与奥秘。
一场送(song)种子的音乐会
作为(wei)一位歌剧明星，迪(di)多纳托不止步于单(dan)纯演绎音乐作品，还时刻关注社会事件(jian)与动态，并将观念融(rong)入自己(ji)的艺术作品之(zhi)中。
她坚信艺术的社会价值，创作了(le)《战争(zheng)与和平》，在巴洛克音乐中探索人性的善恶两极；她的《伊甸园》表达了(le)对环境管理的迫切需求，通过音乐呼吁保护地球珍贵的生态系统。
“伊甸园”一词来(lai)源(yuan)于创世纪，象征(zheng)着一片美好无瑕、人类与自然和谐共处的乐土。《伊甸园》诞生于2022年，这是一场“半戏剧”音乐会，音乐创作年代横跨四个世纪之(zhi)久。
从巴洛克时代的瓦伦蒂尼、马里尼、卡瓦利(li)、亨德尔，到古典主义(yi)的格(ge)鲁(lu)克、米(mi)斯利(li)维(wei)切克，浪漫主义(yi)后(hou)期的马勒，再到现代的艾夫斯，以及英国当代作曲家、奥斯卡奖(jiang)得主瑞秋(qiu)·波特曼的作品……《伊甸园》的选曲，展现了(le)乔伊斯惊人的曲目量和宽广的视野。
《伊甸园》巡演期间(jian)，每到一个城市都会向观众赠送(song)种子，至今已在超(chao)过27个城市发放了(le)44000张“种子卡”。迪(di)多纳托还会与合唱团的孩子们一同登(deng)台演绎。
此番来(lai)到上海(hai)，每位入场观众都将收(shou)到一份“种子卡”。乔伊斯还将和“地球之(zhi)声”合唱团并肩演出，这一合唱团是上海(hai)大剧院为(wei)《伊甸园》特别发起的艺术教(jiao)育(yu)项目。孩子们如同“伊甸园”的化身，是未来(lai)希(xi)望(wang)的种子。
《伊甸园》突破(po)了(le)音乐厅的边(bian)界(jie)，成为(wei)一座(zuo)充满着魔幻咏叹(tan)调的精神花园。“当今歌剧舞台上，乔伊斯·迪(di)多纳托无疑是独树一帜(zhi)的。她以独特的热(re)情和视角演绎每一个角色。如今，她再次与时代的脉搏相契合，带来(lai)了(le)《伊甸园》。” 指挥家安东尼奥·帕帕诺说(shuo)，音乐与自然的结合正当其时，而能够将这一愿景呈现给世界(jie)的艺术家人选，无外乎迪(di)多纳托本人。
大器晚成的次女(nu)高音
“当我是个小女(nu)孩的时候，我会拿着梳子对着卧室的镜子，模仿麦当娜等人唱歌的样子。那时候我梦想成为(wei)一个百老(lao)汇歌手或流行歌手。”
高中时，迪(di)多纳托的梦想是成为(wei)流行歌手，直到大学上古典声乐课，她才渐渐迷上歌剧。在初学歌剧的她眼里，歌剧就像一只难搞的“野兽”。
“年轻时我并不喜欢歌剧，后(hou)来(lai)真正爱上歌剧，是因为(wei)它的挑战性和情感深度，在于它承载了(le)人类最复杂、最深刻的情感。”她说(shuo)，歌剧的迷人之(zhi)处在于，探索人性的深度和人性的幽微之(zhi)处——从最伟大的爱情到最痛苦的死亡、失去、绝望(wang)。
在歌剧界(jie)，迪(di)多纳托是大器晚成的代表。2005年，她首次登(deng)上纽(niu)约大都会歌剧院出演莫扎特歌剧《费(fei)加罗的婚(hun)礼》，36岁终于叩(kou)开美国最严苛歌剧舞台的大门。
她渐渐成为(wei)纽(niu)约大都会歌剧院、伦敦皇家歌剧院、斯卡拉歌剧院的常客。她在卡内基音乐厅、伦敦巴比肯中心举办驻场演出，并作为(wei)特邀独唱者出现在BBC逍遥音乐节“最后(hou)一夜(ye)”。她三度将格(ge)莱美奖(jiang)收(shou)入囊(nang)中，并在2018年成为(wei)奥利(li)弗奖(jiang)杰出歌剧成就奖(jiang)得主。
“人们对于歌唱家的期待只有一个词：完(wan)美。任何低于这一点(dian)的表现都将是灾难，会受到来(lai)自公(gong)众的批评(ping)。所以你会一直告诉自己(ji)：我必(bi)须要(yao)完(wan)美、完(wan)美、完(wan)美……这对艺术家来(lai)说(shuo)是非(fei)常糟糕的，因为(wei)艺术应该是自由的。”
她希(xi)望(wang)在每一场表演里，为(wei)观众去歌唱，去分享，去讲故事。“我的声音如何？听众们喜欢我吗？评(ping)论家会怎(zen)么(me)说(shuo)？我能唱到最高音吗？”……这些她在化妆间(jian)反(fan)复想的问(wen)题，演出时都消失了(le)，那一刻，她的想法很简单(dan)，“我会尽我所能给观众我所拥有的一切，尽可能自由地。”
“音乐是通向心灵的路径，你会发现眼泪从脸(lian)上流下来(lai)，却不明白(bai)为(wei)什么(me)。”对迪(di)多纳托来(lai)说(shuo)，歌剧就是一切。