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搜狐娱乐讯（采访/帼杰(jie) 撰文/曹昕怡）《香港经典 光影重塑》是一部为(wei)致敬香港电影而制作的纪录(lu)片，它集结香港电影六(liu)种经典类型，以六(liu)部短片和他们的幕后(hou)故事的形式，被(bei)年轻一代香港电影人以新的视听语言演绎。在(zai)本(ben)片亮(liang)相戛纳电影节电影市场之后(hou)，我们有(you)机(ji)会在(zai)戛纳电影宫媒(mei)体天台(tai)，与出品(pin)人梁慧仪、监制陈善之以及其中(zhong)三部短片的导演夏永康、文念中(zhong)、简君普一同聊了聊香港电影人对香港电影的热爱与期许(xu)。
这(zhe)个记录(lu)片项目落地的契机(ji)是因为(wei)出品(pin)人梁慧仪在(zai)香港回归25周年，为(wei)《人民日报》制作了一部纪录(lu)片《你好，香港》。其中(zhong)对香港各行各业人们生活的观察激发了梁慧仪的灵感，促使她想要制作一部类似的影片，让大家，尤其是引(yin)领不熟悉(xi)香港电影的观众(zhong)，感受港片里的浮光掠影。
《香港经典 光影重塑》涵盖(gai)了喜剧、警匪、爱情、动作、功夫这(zhe)五种经典的类型片，而“王(wang)家卫式”的电影也作为(wei)一种独特的类型位列其中(zhong)。监制陈善之说，本(ben)来他们想要致敬的是“香港新浪(lang)潮”，但最后(hou)决定单独列出王(wang)家卫这(zhe)位“后(hou)新浪(lang)潮”导演作为(wei)代表。
说起来，《香港经典 光影重塑》里的六(liu)部短片都和王(wang)家卫有(you)或(huo)多或(huo)少的联系。梁慧仪是王(wang)家卫的铁杆粉(fen)丝，他的每一部电影她都至少看了十二遍(bian)以上，最喜欢的几部甚至看了二十多遍(bian)。监制陈善之是王(wang)家卫的朋友，导演夏永康和导演文念中(zhong)也和王(wang)家卫有(you)多次合作。在(zai)本(ben)片里执导爱情类型短片的文念中(zhong)说，他们原本(ben)拍摄了许(xu)多空(kong)镜头来营造淡淡的气氛，后(hou)来却都删掉了，最后(hou)选择了王(wang)家卫的爱情片中(zhong)那(na)样，用大量停留在(zai)演员面部的镜头，来让观众(zhong)深入角色内心，来感受平静之下(xia)情感的暗流涌(yong)动。
常有(you)人问，为(wei)什么王(wang)家卫不翻(fan)拍张(zhang)爱玲的故事？“因为(wei)王(wang)家卫就像香港的张(zhang)爱玲，”陈善之给出了这(zhe)样有(you)趣的评价。王(wang)家卫不仅仅是香港新浪(lang)潮电影的旗(qi)手，他独特的、有(you)辨识度的风格更让他成为(wei)一位国际性的艺术家。而这(zhe)正是出品(pin)人和监制决定把“王(wang)家卫式”单独辟出的原因。
《香港经典 光影重塑》里的六(liu)部短片都由手机(ji)拍摄，问及原因，出品(pin)人梁慧仪非常坦(tan)诚给出四个字(zi)——“预算(suan)紧张(zhang)”。即使六(liu)位导演和许(xu)多剧组(zu)成员因为(wei)对电影的热爱不要任何劳务参与其中(zhong)，但是拍摄基础成本(ben)已经需要很多经费，创(chuang)作者们很快认(ren)可了出品(pin)人的提议，用更为(wei)便捷、预算(suan)更低且更容(rong)易被(bei)年轻观众(zhong)接(jie)受的手机(ji)进行拍摄。虽然没有(you)专业摄影机(ji)，但是主创(chuang)们包括莫(mo)文蔚、张(zhang)艾嘉、林家熙(xi)和洪金宝等等这(zhe)样的知(zhi)名演员都没有(you)抱有(you)任何异议。作为(wei)电影人，他们对自己的内容(rong)有(you)信心，拥有(you)丰富的制作经验，这(zhe)使得(de)他们能够在(zai)设备匮乏(fa)的情况下(xia)游(you)刃有(you)余的应对各种挑战。
随着科技的发展，几乎每个智能手机(ji)都可以拍摄电影，手机(ji)也更灵活。导演夏永康分享了拍摄时的一则轶事，拍莫(mo)文蔚骑摩托车的戏时，他们把手机(ji)绑在(zai)摩托车上进拍拍摄。“这(zhe)次终(zhong)于一点都不担心，觉得(de)丢了坏了也没关系，”他笑着说。拍摄爱情片类型的导演文念中(zhong)觉得(de)如今新媒(mei)体时代，大家有(you)了更多手机(ji)平台(tai)上的观影经验，并不会对手机(ji)质感的画面感到不适和惊讶。
夏永康导演在(zai)片中(zhong)幕后(hou)纪录(lu)的部分提到过电影像一场实验，过程中(zhong)的“战战兢兢是一种魔力”。对夏康永导演来说，“战战兢兢”是那(na)些片场突发的临时状况，那(na)些突如其来的雨、损坏的道具、突然病倒的演员......这(zhe)些不确定性带来困(kun)难(nan)与阻力，解决困(kun)难(nan)冲破阻力完成想要的拍摄，反而正是片场的魅力所在(zai)。一些命中(zhong)注定的意外很有(you)可能会改变剧本(ben)的走向。“但最不确定的还是王(wang)家卫，”导演文念中(zhong)笑着说。当他在(zai)王(wang)家卫《堕落天使》美术组(zu)工作时，并不是大家相传的那(na)样王(wang)家卫没有(you)剧本(ben)，但剧本(ben)永远是温热的，因为(wei)总是刚刚从打印(yin)机(ji)里新鲜出炉，带着油墨(mo)的味道。大家不知(zhi)道明天拍什么，有(you)时候也不知(zhi)道下(xia)午要拍什么。
除了这(zhe)些制作团队的“胆战心惊”，陈善之补(bu)充道，作为(wei)导演的战战兢兢其实更是一个纠结的问题：自己到底要讲什么？这(zhe)真的是自己最要讲的吗？王(wang)家卫在(zai)和他的演员讲戏的时候，总是会问：“你自己会不会这(zhe)样想？” 他心里其实有(you)一个笃定的想要表达的概念，但是在(zai)拍摄过程中(zhong)不断纠结追问，这(zhe)个概念才能慢慢接(jie)近”准确“。
陈善之讲了一个拍摄《阿飞正传》时的片场故事来说明这(zhe)种准确性的可贵——美术指导张(zhang)叔平花了三个月的时间制作舞(wu)女露露（刘嘉玲饰）在(zai)夜总会的化妆间，这(zhe)三个月来他不让任何人过目。制作完成后(hou)，他邀请(qing)制作组(zu)去看，兴奋又(you)紧张(zhang)的等着王(wang)家卫的评价。王(wang)家卫什么都没有(you)说，只是简简单单的问了一句“啊，应该是这(zhe)样子的吗？”第二天，整个布景都被(bei)拆掉重建。
陈善之说：“我作为(wei)制作人非常害怕，我的钱呢时间呢？但其实有(you)了他们的这(zhe)种较真，才有(you)了《阿飞正传》这(zhe)样的电影。”电影人们也在(zai)拍摄中(zhong)不断探索(suo)、学习的，就是这(zhe)种准确性。比如在(zai)这(zhe)次《香港经典 光影重塑》尝试警匪类型的简君晋导演，他的上一部长片是社(she)会现实题材，而他的下(xia)一个项目是爱情片。他对我们说他愿意不断尝试新的影片类型，只有(you)这(zhe)样才能在(zai)不同的文化编码中(zhong)得(de)到活力和滋养。正是因为(wei)有(you)了电影人们为(wei)了影像传达的精准这(zhe)样孜孜不倦的努力、这(zhe)样一片赤忱的真心，才使得(de)香港新浪(lang)潮在(zai)电影史上成为(wei)一颗璀(cui)璨的明珠(zhu)。
在(zai)采访的末尾，我们请(qing)每位电影人用一个词或(huo)者短句来形容(rong)心目中(zhong)的香港电影。我们得(de)到的答案令人动容(rong)：
“它是一个斗士”——陈善之
“香港电影是浪(lang)漫”——夏永康
“我觉得(de)是灵活，灵活去解决一些问题”——文念中(zhong)
“疯狂”——简君晋
“不怕艰难(nan)！勇敢！”——梁慧仪
香港电影，不仅仅是在(zai)银幕上的故事，更是文化的传承和延续(xu)。戛纳的晚霞交织着那(na)些经典的光影片段，我们也见证(zheng)着这(zhe)一独特的电影语境在(zai)世界舞(wu)台(tai)上的升(sheng)华与重塑。愿香港电影的光芒永远闪(shan)耀，为(wei)世界带来更多的启迪与感动。