6月15日，一场关于“中国戏曲现代(dai)戏创作”的大讨论(lun)在巨鹿路(lu)上(shang)的上(shang)海艺术研究中心举(ju)行(xing)。
这一主(zhu)题为“剧种特色、地方经验和个性表达(da)：戏曲现代(dai)戏创作的现状与(yu)前瞻”的交流研讨活(huo)动，是在中国戏曲现代(dai)戏研究会的指(zhi)导下(xia)，上(shang)海戏剧学院现代(dai)戏曲研究中心、上(shang)海艺术研究中心、上(shang)海市剧本创作中心联合举(ju)办(ban)。活(huo)动旨在进一步推进上(shang)海乃至全(quan)国戏曲现代(dai)戏的创作与(yu)研究，加强院团管理者、创作者和学术界的交流与(yu)互鉴。
整个研讨活(huo)动持续了一整天。来自中国艺术研究院、河南(nan)省文化艺术研究院、福建省艺术研究院、广州文学艺术创作研究院等单(dan)位的专家，以及上(shang)海戏剧学院、上(shang)海艺术研究中心，还有上(shang)海各大剧团众多剧种的创作者和从业者，共30余人一起参与(yu)了交流研讨。
上(shang)海艺术研究中心主(zhu)任夏萍在开幕式(shi)致辞中指(zhi)出，戏曲现代(dai)戏发展探索的七十多年来，对戏曲从业者而言一直在不断面临新挑战：从面临现代(dai)戏如(ru)何表现现实生活(huo)的技术难题，到迎接现代(dai)戏如(ru)何呈现与(yu)时偕行(xing)、引领风气的文化难题。戏曲现代(dai)戏既赶上(shang)了创作的时代(dai)春天，也迎来了发展的迭新挑战。
她(ta)同时表示，近年来，上(shang)海戏曲界在现代(dai)、现实题材创作上(shang)不断涌现出新作、佳作，以及不少具有全(quan)国影响力的现象之作。此次研讨活(huo)动将围绕近年来上(shang)海的创作实践，总结当下(xia)的经验与(yu)成果，发现新问题、思考新理论(lun)、寻找新方法。
中国戏曲现代(dai)戏研究会副(fu)会长孔培培在致辞中指(zhi)出，在过去的一百年间，戏曲现代(dai)戏在出人、出戏、推院团三个方面对戏曲的整体发展起到了积极的作用。“可以说，中国戏曲在走向更具现代(dai)性表达(da)的探索道路(lu)上(shang)，现代(dai)戏是最(zui)具引领性的阵地和最(zui)富成效的体现形式(shi)。” “只(zhi)有传统戏、新编历史剧和现代(dai)戏的均衡发展，才能(neng)共同构成戏曲事(shi)业的良性生态。”
在一整天的讨论(lun)中，上(shang)海院团的创作者从各自角度分享了现代(dai)戏创作的经验和体会。专家们则从理论(lun)高(gao)度，总结了戏曲现代(dai)戏当下(xia)创作的现状，以及不同角度的问题和思考。
中国戏曲的“现代(dai)性”成为研讨会上(shang)提及颇多的话题。剧作家罗怀臻和导演卢昂不约而同谈及此。罗怀臻说，“创作最(zui)重要的是时代(dai)精(jing)神。作为一个剧作家，要对时代(dai)之问进行(xing)回(hui)答，他们通过自己的作品(pin)，参与(yu)了社会的思想解(jie)放。”卢昂则提到，“中国戏曲，特别是戏曲现代(dai)戏，创作的首要应是对作品(pin)现代(dai)性或者是当代(dai)性的一种深刻开掘与(yu)精(jing)准表达(da)。” 他同时也谈到，“当代(dai)中国戏曲舞台表的创新与(yu)发展是现代(dai)化转型的一个根本保证(zheng)，但非(fei)常复杂与(yu)棘手。”
此次交流活(huo)动也是国家社会学科基金(jin)重大项目“戏曲现代(dai)戏创作研究”结项后(hou)的一次学术推进。2018年，上(shang)海戏剧学院现代(dai)戏曲研究中心主(zhu)任李伟负责这一项目，经过多年的研究总结，获得颇多成果。李伟在研讨会闭幕时表示，这次戏曲现代(dai)戏创作的研讨交流活(huo)动实现了三个“互动”，一是上(shang)海和全(quan)国的互动，二(er)是创作界与(yu)理论(lun)界的互动，还有资深专家和青(qing)年学者的互动，相信这样(yang)的对话和交流对今后(hou)的创作会有意义。