薇薇安·迈(mai)尔（Vivian Maier），她在美国靠当保姆养(yang)活自己，但她真正的职业是摄影。但直(zhi)到(dao)她过(guo)世，身边都没人知道她还是这个世界上(shang)最好的街头(tou)摄影师之一。2007年，有人偶然买到(dao)了她流出到(dao)市场上(shang)的底片，并将这些作品(pin)付梓以后，人们才(cai)得以见识到(dao)这位隐藏多年的摄影师。
近日，展览“薇薇安·迈(mai)尔：未曾谋面(mian)的作品(pin)”在全球(qiu)影像之家Fotografiska纽约馆展出，呈现出她镜头(tou)下的城(cheng)市与人，以及(ji)社(she)会的变迁。
薇薇安·迈(mai)尔是一位低调的艺术家。街头(tou)摄影师在拍摄时通(tong)常都会隐姓埋名，但迈(mai)尔却在生活的方方面(mian)面(mian)都是隐姓埋名的。如今，她的故事已广为人知：她靠当保姆养(yang)活自己，但她真正的职业是摄影。她主要使用的是方形禄来相机拍摄黑白照片，这也是戴安·阿(a)勃(bo)丝（Diane Arbus）、理查德(de)·阿(a)维顿（Richard Avedon）和(he)比尔·勃(bo)兰特（Bill Brandt）等许多摄影大师都使用过(guo)的相机。
薇薇安·迈(mai)尔
她的镜头(tou)抓(zhua)住了美国城(cheng)市最富有生气(qi)、值得回味的地方，还有那些所有不可思议的瞬间。她的许多照片，从人文视角下记录了美国的社(she)会变迁。2007年，当时还是一名房地产经纪人的约翰·马鲁夫（John Maloof）热衷于芝加哥的人文历史，他买下了薇薇安·迈(mai)尔的储物柜(gui)中的物品(pin)。在检查了这些物品(pin)后，他又找到(dao)了其他箱子，最终积累了10万多张(zhang)底片和(he)幻灯片，以及(ji)大约3000张(zhang)印刷品(pin)。薇薇安的摄影作品(pin)由此进入公众(zhong)视野。约翰·马鲁夫致力于宣(xuan)传她的遗产，并与他人合作执(zhi)导了一部获得奥斯卡提名的纪录片《寻找薇薇安·迈(mai)尔》（Finding Vivian Maier）（2014年）。薇薇安于2009年去世，享年83岁，她从未见过(guo)这位为她建立声誉的人。
薇薇安·迈(mai)尔摄影作品(pin)
薇薇安·迈(mai)尔摄影作品(pin)
展览“薇薇安·迈(mai)尔：未曾谋面(mian)的作品(pin)”正在全球(qiu)影像之家Fotografiska的纽约馆展出。这是纽约首次展出薇薇安的作品(pin)，也是有史以来规模最大的薇薇安摄影展之一。该展览由 diChroma 摄影公司总(zong)监安妮(ni)·莫林（Anne Morin）组(zu)织，于2021年在巴黎(li)的卢森(sen)堡(bao)博物馆（Musée du Luxembourg）首次展出。展览按主题排列，布置精美，共展出200多幅作品(pin)（包括用徕卡拍摄的彩色照片、电影胶片及(ji)相关录音(yin)等），为评(ping)估薇薇安·迈(mai)尔的成就提供了一次难得的机会。
薇薇安·迈(mai)尔《自画像，芝加哥，伊利诺(nuo)斯州》，1956 年。站在两面(mian)镜子之间，迈(mai)尔手持她的相机拍摄了一幅自画像，她的影像在其中不断重复。
在这里，彩色摄影大多不如黑白摄影来的有趣，胶片也完全不起眼。但在她使用禄来相机拍摄的照片中，她的敏锐眼光是毋庸置疑的。薇薇安一次又一次地捕捉到(dao)一个引人注目的细节，一张(zhang)张(zhang)不同寻常的面(mian)孔(kong)和(he)具有惊人视觉趣味的场景，以及(ji)她还擅长构图(tu)。但这是否意(yi)味着，正如墙上(shang)的标签所宣(xuan)称的那样，她“与摄影史上(shang)一些最伟(wei)大的人物，如罗(luo)伯特·弗兰克（Robert Frank）、黛安·阿(a)勃(bo)丝（Diane Arbus）、贝雷妮(ni)丝·阿(a)博特（Berenice Abbott）和(he)亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier-Bresson）齐名”？
薇薇安·迈(mai)尔拍摄的城(cheng)市行人的场景，1955年
漫步于展厅里，令人不断想起许多艺术家。薇薇安的自画像让人想起李·弗里德(de)兰德(de)（Lee Friedlander）。城(cheng)市行人的场景也是如此，被一根垂直(zhi)的柱(zhu)子分割开来，一半(ban)是倒影，一半(ban)是正面(mian)。当我们凝视着一些有趣的镜头(tou)：两个男人在蛇一样的水管上(shang)弯着腰，令人啼笑皆非；还有一幅奇妙(miao)的照片，一对夫妇不紧不慢地漫步，经过(guo)一对正在激烈争吵的男女，这令人想到(dao)加里·维诺(nuo)格(ge)兰德(de)（Garry Winogrand）的摄影。另一张(zhang)照片里，两个女孩在墙上(shang)用粉笔画着一个孩子，这让人想起布列松的镜头(tou)。商店橱窗里的人体模型重现了超现实主义的主题，而早在薇薇安之前(qian)，欧(ou)仁·阿(a)特金（Eugène Atget）和(he)曼·雷（Man Ray）就已经开始探索这一主题。
薇薇安·迈(mai)尔《纽约，纽约》，1953年
薇薇安·迈(mai)尔《芝加哥，伊利诺(nuo)斯州》，20世纪60年代。一对情侣(lu)不紧不慢地从另一对情侣(lu)身边走过(guo)，他们正在进行一场激烈的邂逅，这就是加里·维诺(nuo)格(ge)兰德(de)经常拍摄到(dao)的街头(tou)画面(mian)。
在这些艺术家中，有几位是薇薇安的前(qian)辈，至于她对其他艺术家的作品(pin)了解多少，则无(wu)从考证。然而，这并不重要。问题不在于薇薇安的摄影是否是其他人的衍生品(pin)，而在于她自己是谁。艺术家使用相机作为自我表(biao)达(da)的工具，而薇薇安则是一只极具天赋的“变色龙”。
薇薇安喜欢拍人，她拍下的相片里，有警(jing)察、醉汉、工人、名媛、老妪。镜头(tou)里的人，表(biao)情也是千(qian)万种，有的惊讶，有的喜悦，有的愤怒和(he)无(wu)视除了真人，她还喜欢拍百货(huo)商店的人体模特，它们肩并肩站在一起，仿佛在和(he)世界对话。
她的自画像可能是她最引人入胜的作品(pin)。她经常使用镜子，而这种方式似(si)乎是为了解决其缺乏个性的问题。1955年，她在纽约拍摄了一幅特别的自画像，在这幅自画像中，她望着橱窗里的镜子，一面(mian)圆形镜子照出了她的脸和(he)帽子，而另一面(mian)镜子则照出了她拿着相机的双手。在第(di)二年拍摄的一幅自画像中，她也使用了反(fan)射镜，将自己置于两面(mian)镜子之间，无(wu)限重复自己的形象(xiang)。
这种不见其全貌的描绘是她的特点，也是她关注的主题。其中有几张(zhang)照片展示了一个孩子，毫无(wu)疑问是她照顾的孩子之一，他从草(cao)坪椅的网带缝隙(xi)中探出头(tou)来。还有一张(zhang)照片则是小孩从一块污渍斑(ban)斑(ban)、腐(fu)蚀严重的木头(tou)上(shang)的一个小孔(kong)中探出头(tou)来。
薇薇安·迈(mai)尔《无(wu)题》，1961年。
薇薇安只是偶尔能使用暗房。展览中的几幅并列作品(pin)展示了她如何裁剪全画幅的正方形底片，以突出吸引她的主题。她生前(qian)印制的照片质量不如最近由遗产方制作的照片，但她的印制则是剔除了无(wu)关元素，改善了照片的质量。她的遗产保管人无(wu)法独自进行这样的修改，这让我们不禁要问，她是如何利用这个机会对自己的作品(pin)进行精心编辑的。
薇薇安·迈(mai)尔摄影作品(pin)
展览中的几幅并列作品(pin)展示了她如何裁剪全画幅方形底片
这是薇薇安之谜中众(zhong)多未解之谜之一。生前(qian)不为人知的艺术家总(zong)是引人入胜，摄影师更是如此，因为他们的作品(pin)可以记录朦胧存在的方方面(mian)面(mian)，并留下诱人的线索。2020年，出生在墨西哥城(cheng)、现居(ju)温哥华的艺术家贡萨洛·雷耶(ye)斯·罗(luo)德(de)里格(ge)斯（Gonzalo Reyes Rodriguez）在墨西哥城(cheng)发现了一盒由一名年轻人拍摄的照片。从照片上(shang)看(kan)，这名年轻人和(he)雷耶(ye)斯·罗(luo)德(de)里格(ge)斯一样，都是同性恋者(zhe)。最近，雷耶(ye)斯·罗(luo)德(de)里格(ge)斯在展览中展示了他如何将其中一些照片融入自己的作品(pin)中，将这个不知名男子的生活与自己的生活联系起来。与其说他在寻找这位幽(you)灵摄影师的身份，倒不如说他陶醉于这种默(mo)默(mo)无(wu)闻(wen)的生活，因为这给了他遐想的空间。
薇薇安·迈(mai)尔于1955年在纽约拍摄的一幅自拍中，她望着一家橱窗店的橱窗；一面(mian)圆形镜子照出了她的脸和(he)帽子，而另一面(mian)镜子则照出了她拿着相机的双手。
但是，没有人说这位墨西哥城(cheng)的匿名摄影师是伟(wei)大的。薇薇安·迈(mai)尔的悖论在于，她一生默(mo)默(mo)无(wu)闻(wen)的形象(xiang)在作品(pin)中始终占据着公众(zhong)的想象(xiang)力。尽管她的作品(pin)范围广泛，但我们无(wu)法从照片中推断出她的性情或世界观。她没有为摄影媒介(jie)做出任(ren)何独特的贡献。这就是极具天赋的摄影师与伟(wei)大艺术家之间的区别。
谁是薇薇安·迈(mai)尔？令人感(gan)慨的是，她最好的、最具独创性的摄影作品(pin)是她的自画像。在这些自画像中，她试图(tu)弄清自己是谁，排列着从未组(zu)合在一起的碎片。
展览将展至9月(yue)29日。
（本文编译自《纽约时报》）