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编者按：皿方罍，是(shi)迄今出土最大最精美的青铜方罍，被誉为“方罍之王”，是(shi)辉煌(huang)灿烂的中华文明(ming)之实证(zheng)。今年恰逢皿方罍器身(shen)从海(hai)外回湘(xiang)，身(shen)盖合体十周年。湖南(nan)省京剧保护传承中心创排了“湘(xiang)”味十足(zu)的文博题材京剧大戏《皿方罍》。红网时(shi)刻(ke)新闻特别(bie)策划推出《完罍归湘(xiang)十周年》系列报道，全面讲述皿方罍自身(shen)及(ji)回归故事，进一(yi)步挖掘文物所展现的中华文明(ming)和湖湘(xiang)文化，让“国宝”的磁力越来越强，吸(xi)引越来越多的中外民众了解中国灿烂悠久的历史(shi)文化和蓬勃向上(shang)的时(shi)代风采。
新视觉京剧《皿方罍》剧照(zhao)。
红网时(shi)刻(ke)新闻记者 胡邦建 摄影 孙(sun)波辉 长(chang)沙报道
当“国宝”遇见(jian)“国粹”，一(yi)出“湘(xiang)”味京剧来了。
五月的长(chang)沙，微风吹拂。湖南(nan)省京剧保护传承中心剧场(chang)里，一(yi)场(chang)皿方罍跨越近百年，身(shen)盖合一(yi)，完罍归湘(xiang)的故事在演员们紧张有序的排演下，进入了最后的冲(chong)刺阶(jie)段。
京剧+文物，穿越千年，惊艳登场(chang)。这(zhe)出由湖南(nan)省京剧保护传承中心创排的新视觉京剧《皿方罍》，即将向大众演绎国宝“漂泊百载，完罍归湘(xiang)”动人故事。京剧里的湖南(nan)文物故事，“湘(xiang)”情可感、“湘(xiang)”味十足(zu)。
皿方罍。（资(zi)料图）
讲好湖南(nan)文物故事
20世纪20年代，由于古董商(shang)人倒卖等原因，出土于湖南(nan)的皿方罍盖身(shen)分(fen)离：器盖留在国内(nei)，器身(shen)则(ze)在海(hai)外漂泊了近一(yi)个世纪。直到2014年，经(jing)过极(ji)为艰难的洽购，皿方罍终于合体回到湖南(nan)。
皿方罍“回家”了，对于湖南(nan)文博人来说是(shi)件无比激(ji)动的大事、喜(xi)事。新视觉京剧《皿方罍》以完罍归湘(xiang)为线索，以与皿方罍有着深厚渊源的钟氏家族之女钟少鸣为主要人物，以商(shang)周之际皿方罍之铸造、迁徙、埋藏等史(shi)诗图景为穿插，分(fen)序幕惊现、第一(yi)场(chang)难圆、第二场(chang)再现、第三场(chang)洽购、第四(si)场(chang)宴客、第五场(chang)梦圆，展示了一(yi)幅(fu)矢志不渝、国宝归来的长(chang)卷(juan)。
用“国粹”演绎“国宝”，弘扬湖南(nan)文博人的精神，讲好湖南(nan)文物故事，正是(shi)该剧的时(shi)代价值(zhi)和“湘(xiang)”味所在。
“完罍归湘(xiang)是(shi)一(yi)个发生在我们身(shen)边的真实故事，湘(xiang)情、湘(xiang)味亲切可感，这(zhe)里面既有历史(shi)故事可以挖掘，又有湖湘(xiang)精神值(zhi)得传颂。”湖南(nan)省京剧保护传承中心副主任(ren)葛倩倩表示，《皿方罍》虽然是(shi)京剧形式，讲述的却是(shi)湖南(nan)文物的故事，相比放置在博物馆里的单一(yi)物件，京剧和文物故事的结合更加富有艺术的温度。
一(yi)件“国宝”成功回归背后，是(shi)一(yi)群(qun)文博人默(mo)默(mo)地(di)努力付出。《皿方罍》亦是(shi)如此，完罍归湘(xiang)是(shi)贯穿全剧的主线，剧中的诸多人物则(ze)是(shi)推动皿方罍器身(shen)回国、回湘(xiang)过程中真实人物，特别(bie)是(shi)湖南(nan)文博人的集中缩影。
比如，由湖南(nan)省京剧保护传承中心青年演员彭麟钧扮演的原湖南(nan)省博物馆馆长(chang)熊(xiong)传薪，是(shi)青铜器研究专家，多次参与推动了皿方罍身(shen)盖合一(yi)的相关工(gong)作。“参演之前(qian)，我对熊(xiong)馆长(chang)的事迹(ji)了解得并不多，参演之后，才真正体会到他当年的艰辛和不易(yi)。作为一(yi)名文艺工(gong)作者，我们就是(shi)要向广大观众讲好湖南(nan)文博人的感人故事。”
又比如，由中国戏剧梅花奖、白玉兰戏剧奖主角奖获得者，湖南(nan)省京剧保护传承中心副主任(ren)、国家一(yi)级演员张璇扮演的钟氏家族之女钟少鸣，这(zhe)是(shi)一(yi)位(wei)与皿方罍有着深厚渊源的虚构(gou)角色。在张璇看来，钟少鸣虽不是(shi)真实的人物角色，但骨子里却有着一(yi)股湖南(nan)人“霸(ba)得蛮(man)”的精神，体现了许多文博工(gong)作者共(gong)有的优良品质(zhi)。
新视觉京剧《皿方罍》剧照(zhao)。
京剧里的湖湘(xiang)文化底色
“她叫妹子洗菜心哪，小妹子下河，下河洗啊菜心啊，跌咯戒(jie)箍子，一(yi)只一(yi)钱八九分(fen)……”
初夏(xia)时(shi)节，湖南(nan)省京剧保护传承中心剧场(chang)内(nei)，充(chong)斥着不少忙碌的身(shen)影。舞台上(shang)，钟少鸣的扮演者张璇高兴地(di)唱(chang)着湖南(nan)花鼓(gu)小调《洗菜心》，艺惊四(si)座。
这(zhe)是(shi)新视觉京剧《皿方罍》的排演场(chang)景，一(yi)段充(chong)满湖湘(xiang)地(di)域特色的花鼓(gu)戏唱(chang)出了属于湖南(nan)人的声音，也为该剧增添了十足(zu)的“湘(xiang)”味。
作为一(yi)部立足(zu)湖南(nan)文物故事的京剧作品，如何在保持京剧艺术本质(zhi)的基础上(shang)，让《皿方罍》更具湖南(nan)味道，是(shi)该剧主创团(tuan)队一(yi)直重点思考的问(wen)题。
“湖南(nan)人性(xing)格直爽，文化基因里面有一(yi)股冲(chong)劲，完罍归湘(xiang)就是(shi)一(yi)次‘冲(chong)动’的壮举。”《皿方罍》导演马俊丰(feng)认为，全剧以钟少鸣为主要人物，她是(shi)一(yi)位(wei)典型的湖南(nan)人，在完罍归湘(xiang)的过程中怎样(yang)真正去打动卖家，就是(shi)要让他们看到钟少鸣身(shen)上(shang)的湖南(nan)特质(zhi)。
马俊丰(feng)的这(zhe)一(yi)想法和张璇不谋而合。考虑到演员自身(shen)的表演特点和当时(shi)的情境，剧中精心设计了钟少鸣现场(chang)演唱(chang)湖南(nan)花鼓(gu)小调《洗菜心》的场(chang)景。“虽然我在花鼓(gu)戏领域并不专业，但在面对文物时(shi)，那份属于湖南(nan)人的归属感让我情不自禁地(di)想要把它唱(chang)出来。”张璇说。
不止于此，在舞台艺术呈现和音乐艺术表达上(shang)，《皿方罍》同样(yang)特色鲜明(ming)。
《皿方罍》编腔作曲朱绍玉表示，皿方罍是(shi)存在千年的文物，完罍归湘(xiang)是(shi)近代发生的故事，为做好两者的协调统一(yi)，全剧着重把握时(shi)间跨度，从远古到现代进行了丰(feng)富的场(chang)景切换和音乐融合。特别(bie)是(shi)在音乐上(shang)，《皿方罍》以京剧演唱(chang)为本质(zhi)，融入湖南(nan)民歌、湘(xiang)剧、花鼓(gu)戏等湖南(nan)地(di)方音乐元素，其唱(chang)腔既远古又现代，使全剧增加了一(yi)点“辣椒味”。
此外，在皿方罍的铸造、迁徙的戏份中，同样(yang)加入了细微的中原文化及(ji)湖南(nan)文化元素，通过不同区域文化之间的差异对比进一(yi)步突出了湖湘(xiang)文化的特色。
“我们在细微之处见(jian)真章，无论(lun)是(shi)剧情、舞美，还是(shi)音乐上(shang)都融合了诸多‘湘(xiang)’味元素，希望向观众们呈现出一(yi)个鲜活的湖南(nan)文物故事，也期待大家来演出现场(chang)亲身(shen)感受湘(xiang)味京剧。”马俊丰(feng)说。
新视觉京剧《皿方罍》剧照(zhao)。
守正创新的湘(xiang)味京剧
一(yi)出京剧，缘何“湘(xiang)”味十足(zu)？
事实上(shang)，从京剧入湘(xiang)开始，便早与湖南(nan)本土戏曲、湖湘(xiang)文化进行着碰撞与融合。
作为湖南(nan)唯一(yi)的专业京剧表演团(tuan)体，近年来，湖南(nan)省京剧保护传承中心坚持守正创新，一(yi)方面深耕经(jing)典传统剧目(mu)的继承和发展，保留“京味儿”，另(ling)一(yi)方面重视挖掘湖湘(xiang)题材，积极(ji)探索“京剧+”模式，接连(lian)创作了《梅花簪》《向警予》《一(yi)念·辛追梦》等优秀剧目(mu)。此次推出的新视觉京剧《皿方罍》更堪称湘(xiang)味京剧艺术的新标杆。
“我们一(yi)直在关注文博题材，皿方罍作为湖南(nan)的一(yi)个文化符号，有必要通过京剧的形式呈现给(gei)大众，让大家都能感受到湖南(nan)文物的魅力。”湖南(nan)省京剧保护传承中心党总支书记、主任(ren)王晓林表示，京剧要积极(ji)讲好湖南(nan)故事。此次湖南(nan)省京剧保护传承中心举全院之力创排《皿方罍》，就是(shi)要打造一(yi)部集京剧艺术与湖南(nan)文物于一(yi)体的新视觉京剧，提高社会各界对文物的关注和重视，探索京剧艺术在新时(shi)代的传承与发展之路。
湖南(nan)京剧融入本地(di)的文化符号与湘(xiang)派戏剧元素，《皿方罍》更添湘(xiang)韵湘(xiang)味。通过《皿方罍》，我们看到了湖南(nan)文博人、文艺工(gong)作者团(tuan)结协作、精益求精的精神，看到了他们对文物的重视，对艺术的执着。
漂泊百载，完罍归湘(xiang)，《皿方罍》擦亮(liang)的是(shi)湖湘(xiang)文化的底色与鲜亮(liang)的记号。我们相信(xin)，无论(lun)过去、现在，还是(shi)未来，“文物回家”四(si)字，是(shi)归途也是(shi)征途。
守正创新的湘(xiang)味京剧一(yi)直在路上(shang)，《皿方罍》这(zhe)出好戏的大幕已渐(jian)渐(jian)拉开。这(zhe)个初夏(xia)，把最湖南(nan)的京剧送到家门口，带给(gei)我们的是(shi)岁月精心打磨过的耀眼光华，更是(shi)弦歌不辍的湖湘(xiang)文化。
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