编者按
图云关(guan)，位于贵阳市南(nan)部，是周渔璜笔下的“奇石千丈云际立(li)，雄关(guan)四扇日中(zhong)开”之雄关(guan)，旧时即为黔南(nan)首关(guan)。现在(zai)属于鹿冲关(guan)森林公园，在(zai)公园北大门，留有(you)多处摩崖石刻，记录图云关(guan)曾经的风云。
始(shi)建于公元1201年（宋(song)宁宗嘉泰元年）的图云关(guan)，最初是古代贵阳东(dong)出湘(xiang)桂的咽喉。图云关(guan)不仅是一个(ge)具(ju)有(you)战略意义的古关(guan)隘，也留下了丰(feng)富的文化遗产，包括摩崖石刻、关(guan)帝(di)庙、纪思亭(ting)和可憩亭(ting)等。
1939年，因着图云关(guan)东(dong)接中(zhong)原，南(nan)接滇缅，西距当时的抗战中(zhong)心重庆仅400多公里，地处关(guan)隘要津，加之此(ci)处树木葱茏，是绝佳的天然掩体，中(zhong)国红十字会救护总队迁驻于此(ci)。在(zai)血与火淬炼的6年半时间中(zhong)，图云关(guan)汇聚五湖四海抗日救亡的志士，成(cheng)为全(quan)国最大的战时医疗救护中(zhong)心和军医培训基(ji)地，为民族解放事(shi)业作出了不可磨灭(mie)的贡献。
站立(li)图云关(guan)最高点“日出峰(feng)”，可饱览云海荡漾，群峰(feng)浪涌的美景，可俯瞰贵阳城，可欣赏清流掩映的参差楼群。从古至(zhi)今，图云关(guan)都是贵州的一个(ge)地标。
有(you)“关(guan)”字，且也是贵州地标的还有(you)一处：娄山关(guan)。贵州日报的“27°黔地标”文化周刊老牌副刊就叫“娄山关(guan)”，是以(yi)文艺作品为主的报纸副刊。如(ru)今，媒体融合走向纵深，传(chuan)播形(xing)式更为多样，以(yi)屏为载体，图片更为悦读，文化周刊在(zai)天眼新闻文化频道上推出“图云观”栏目，既取意图云关(guan)为贵州地标，又将“关(guan)”改为“观”，契合以(yi)图片故(gu)事(shi)、图片叙(xu)事(shi)为主的新媒体栏目。
艺术一族多分支，文影二流常(chang)交(jiao)错。有(you)时，静默的瞬间比嘈杂的声音更令人触动。
藏在(zai)17.6万平方千米里的黔地文化密码，期(qi)待更多挖掘和解锁。一图胜千言，在(zai)这个(ge)信息量爆棚、注意力(li)短缺的数(shu)字时代，“图云观”运(yun)用专题摄影来(lai)讲故(gu)事(shi)，通过图片展现的细节(jie)娓娓道来(lai)，“定(ding)格”贵州文化的瞬间，直观、生动、系统地传(chuan)递丰(feng)富的文化信息和文化情感。
—— 黄蔚
从细腻的书画到沉稳的铁器(qi)，从光华的银器(qi)到古朴的陶瓷，每一件文物都承载着厚重的历史与文化信息。
被(bei)称为“文物医生”的文物修复师，需要以(yi)无尽的耐心与精湛的技艺，默默守(shou)护着那些沉睡的历史碎片，让它们重焕新生。
文物修复是一项(xiang)技术与情感并重的工(gong)作。每一件文物的修复都是全(quan)新的探索(suo)，修复师们需要不断学(xue)习、实验，寻找最适宜的修复方案。
面对这些沉默的历史见证者，修复师对文物充满敬畏。
2017年，贵州省博物馆文物科技保护中(zhong)心实验室建立(li)，7间专业实验室，每一间都针对不同材(cai)质的文物设计了专属的修复环境。
这里不仅是文物修复的场所，更是连接古今的桥梁。
小心翼翼地对待每一件待修复的文物，仿佛是在(zai)与古人对话(hua)，倾听岁月的低语。
文物修复师的工(gong)作不仅仅是技术活，更是一门需要深厚学(xue)识与高度责任感的艺术。
他们要精通化学(xue)、物理、材(cai)料科学(xue)等多领域的知(zhi)识，同时还需要具(ju)备良(liang)好的审美和艺术修养，确保修复后的文物既能恢复原有(you)功能，又能保持其历史风貌。
书画室里，泛(fan)黄、残破的古代画卷铺(pu)陈开来(lai)。
古书画修复最核心的步骤是：洗、揭、补、全(quan)等，每一步都需要极大的耐心与精准的手艺。洗画芯，就是要将旧画洗净(jing)，清洗过后用毛巾挤吸出脏水，需要非常(chang)小心，不伤及命纸及画芯。
命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延(yan)长(chang)作品的寿命，也能够使作品更加出色，故(gu)而(er)称之为“命纸”。
揭命纸是修复古画中(zhong)最重要的工(gong)序。通常(chang)先(xian)揭背(bei)纸，再揭托纸。根据具(ju)体情况可用镊子揭或用手指摩、搓，每次所揭范围不宜过宽过大，在(zai)保证画心安全(quan)的前提下，需循序渐进(jin)，心平气和。
金属文物修复室中(zhong)，铁器(qi)和银器(qi)的修复则是一场与腐蚀的战斗。
铁器(qi)容易生锈，修复要先(xian)去除表(biao)面的腐蚀物，再经过精细的打磨与做(zuo)旧处理，难点在(zai)于平衡保护与恢复，既要防止未来(lai)再次腐蚀，又要保持文物的历史真(zhen)实性。
银作为贵金属中(zhong)最活泼的金属，易受(shou)外界环境的影响而(er)变色，传(chuan)世或考古出土的银器(qi)表(biao)面受(shou)到侵蚀后形(xing)成(cheng)各种腐蚀物，大多数(shu)色泽(ze)晦暗，保存(cun)状态极其不稳定(ding)，拿取需要小心翼翼。
修复银器(qi)，还需特别注意保持其光泽(ze)与细节(jie)，修复过程中(zhong)往往伴随着微(wei)雕、焊接等精细操(cao)作，使其既保持历史感又不失美观。
陶瓷修复区常(chang)常(chang)上演着“破镜重圆”的奇迹。
一堆堆破碎的瓷片如(ru)同历史的碎片等待重组。文物是不可再生的宝贵资源，修复师不仅是修复一件物品，更是在(zai)修补一段历史。
面对破碎的瓷片，修复师们首先(xian)会仔细拼接，利用高倍显微(wei)镜寻找最细微(wei)的吻合点并进(jin)行精细粘(zhan)合。
每一步都需要极大的耐心与精准度，因为任何微(wei)小的误(wu)差都可能破坏文物的整体美感。
古陶瓷无痕修复是文物修复界首推难度最大、质量要求最高的一门手艺。
复原后的瓷器(qi)还需进(jin)行上色，常(chang)见上色方法有(you)两种：喷枪、笔涂两种方法各有(you)利弊。最终修复好的瓷器(qi)，修复部位与原件浑(hun)然一体，古韵风采得以(yi)重现。
当珍贵文物进(jin)入展厅，迎接观众的目光时，它所面临的环境变化及潜在(zai)风险也随之增加。
文物修复师的角色变得更加多元化，他们成(cheng)为文物状态的现场监(jian)控者。
展厅内的文物修复师继续守(shou)护着文物，定(ding)期(qi)监(jian)测保存(cun)状况，以(yi)及文物本身的物理变化，偶有(you)不可预见的情况发生，具(ju)备专业技能的文物修复师能够迅速(su)介入，评估情况并采取应(ying)急措(cuo)施，最大限(xian)度减少损(sun)害。使得每一件文物都能在(zai)当代社会中(zhong)绽放出新的光彩，让历史的记忆得以(yi)鲜活地传(chuan)递给未来(lai)。